Barndom og studier. Familie og venner
Vladimir Ginzburg blev født den 23. juli 1930 i familien til den verdensberømte funktionalistiske arkitekt Moisei Ginzburg. Han boede sammen med sine forældre i den berømte Narkomfin-bygning på Novinsky Boulevard, bygget af sin far, i en fælles lejlighed. En ven af Vladimir Ginzburg, Yuri Platonov, mindede senere, hvordan de sammen som børn gik med dåser til fabrikskøkkenet for at tage måltider derhjemme. Ud over den generelle uddannelsesskole studerede Vladimir Ginzburg på ISSAs kunstskole. Der var han venner med den fremtidige direktør for State Tretyakov Gallery (1980-1992) Yuri Korolev og den fremtidige monumentale kunstner Yevgeny Ablin. I sommerlejren mødte Vladimir Ginzburg Alla Kireeva, som blev hustru til Robert Rozhdestvensky, med hvem Vladimir Ginzburg efterfølgende også udviklede respektfuld kommunikation.
For ikke så længe siden kom nye detaljer om Ginzburgs arkitektoniske dynasti frem. Søn af Vladimir Ginzburg, Alexey, opdagede 120 projekter i Minsk underskrevet af Yakov Ginzburg, afsluttet fra 1890 til begyndelsen af 1920'erne. Yakov Ginzburg, bedstefar til Vladimir Ginzburg og far til Moses, var arkitekt eller bygningsingeniør og meget vellykket, da han var i stand til at sende alle børnene til at studere i udlandet. Der blev fundet en lejlighedskompleks i Minsk, som Yakov Ginzburg byggede og boede i den i en af lejlighederne.
I 1946, da Moses Ginzburg døde, var Vladimir kun seksten år gammel, og da hans mor døde - atten. Han blev udvist fra Narkomfin-huset. I et stykke tid boede Vladimir Ginzburg sammen med sin mors fætter, Raisa Konstantinovna Kantsenelson, som Moisei Ginzburg havde bragt til Moskva fra Tbilisi. Hun studerede historie og teori om arkitektur på VNIITAG. Derefter fik den unge mand et værelse i en fælles lejlighed. Der mødte han den fremtidige forfatter Anatoly Zlobin.
Valget af erhvervet som arkitekt var en naturlig beslutning for Vladimir Ginzburg. Men i 1948-1949 var der en kampagne for at bekæmpe kosmopolitisme, så han gik ikke ind i MAI - det var navnet på det arkitektoniske institut dengang. Han blev optaget i MISS, og han flyttede senere til Moskva Architectural Institute med tabet af et år. Han dimitterede fra Moskva Arkitektoniske Institut i 1956 med læreren Mikhail Sinyavsky (forfatter af Moskva Planetarium, medarbejder af Moisei Ginzburg - red.). Yuri Grigoriev (den fremtidige vicechefarkitekt for Moskva Alexander Kuzmin) og Vsevolod Talkovsky studerede i samme kursus med ham.
Start af professionel aktivitet. Brutalisme
I et stykke tid efter eksamen fra instituttet arbejdede Vladimir Ginzburg i Giprosport og derefter i tredive år - i Mosproekt. Han blev leder af værkstedet som en meget ung mand i en alder af 29 år. Han ledede det 19. værksted, og derefter, da det blev fusioneret med det 10., ledede han det 10.. Han blev gift omkring 1958, og hans datter Elena blev født i 1959. I 1968 blev Vladimir Ginzburg gift med Tatiana Barkhina for anden gang, et år senere blev hans søn Alexei født.
Som mange kandidater fra Moskva Architectural Institute lavede Vladimir Ginzburg i slutningen af 1950'erne klubprojekter. Sammen med andre Moskva-arkitekter deltog han i restaureringen af Tasjkent efter jordskælvet, var engageret i boligudvikling.
En af de første offentlige bygninger designet af Vladimir Ginzburg var busstationen på Shchelkovskaya, et eksempel på en lærebog om sovjetisk modernisme. Desværre blev bygningen revet ned i 2017 for at bygge en ny station.
Vladimir Ginzburgs mest slående arbejde i 1960'erne var Institute for Problems in Mechanics på Prospekt Vernadsky. I tresserne genopdagede sovjetiske arkitekter den russiske avantgarde og tog det gennem prismen af moderne europæisk arkitektur. I den kunstneriske løsning fra Institute of Mechanics er indflydelsen fra brutalisme synlig.
1970'erne bragte nye muligheder inden for arkitektur med sig. I nogle genrer er det allerede tilladt at bygge fra mursten og travertin, søgen efter nye former begynder, selvom postmodernitet endnu ikke er kommet. Pensionat i Moskva-regionen er ved at blive et eksperimentfelt for arkitekter, herunder Vladimir Ginzburg. Hvis sanatoriet i Krasnovidovo er en streng og ærlig modernisme, er løsningen med hvælvinger og buer for pensionatet i Voskresensk typisk. Senere vises dette emne i Cinema Center. Ministerrådets sanatorium er et interessant eksempel på træbearbejdning i sovjetisk arkitektur.
Biografcenter på Krasnaya Presnya
Arkitekten selv betragtede Cinemacentrets ensemble med den ungarske handelsrepræsentation som hans vigtigste præstation, for denne konstruktion modtog Vladimir Ginzburg Sovjetunionens statspris. Der var Krasnopresnenskie-bade på stedet: for at starte byggeriet var det nødvendigt at bygge en erstatning - bade i Stolyarny Lane, derefter nedrivning af de gamle bade, og i stedet for var den ungarske handelsmission allerede blevet bygget.
Den nye bygning af Krasnopresnenskie Baths, bygget af Ginzburg, er kendetegnet ved en facade med et stort rundt vindue - et udtryksfuldt, i det væsentlige konstruktivistisk element, men i et murstensdesign.
Parallelt designede Vladimir Moiseevich
Ingeniørkorpset i Moskva Metro på Prospekt Mira sammen med Andrei Taranov, en ven og leder af hans værksted. Facadeløsningen er baseret på et stort reliefmønster af dybt indrammede betonrammer arrangeret i et skakternet mønster. Overfladens aktive plast giver dybt lys og skygge. Den gentagne rytme tænker på den populære strukturalisme i disse år.
Biografcentret og handelsmissionen blev startet i 1970'erne og det tog 15 år at bygge. Ensemble of the Cinema Center er en stor offentlig bygning i en stærk skala. Volumener med forskellige funktioner: handelsmission, foyer, hal - modtaget forskellige plastløsninger, der tydeligt viser bygningens indre struktur udefra. Glasmosaikvinduet på facaden med udsigt over gaden Druzhinnikovskaya understreger forskellen i kompleksets komponenter. Forfatteren kæmpede for anodiserede aluminiumsvinduer og valgte en farve.
I 1970'erne-1980'erne var der en tendens til at komplicere arkitektoniske løsninger. Den offentlige bygnings patos blev understreget af en kraftig massiv mur med "smuthuller" -vinduer. På grund af uddybningen vises en overdrevet konstruktiv læsning af væggen. De skjulte søjler og apser skaber en følelse af magt ikke på grund af den glatte væg, men på grund af dybden. Buede afrundede vinduer understreger åbningernes ekspressivitet og blødgør formen. Forresten bruges den samme form i Metropolitan-bygningen, men i en anden skala. På biografcentret blev elementerne gigantiske og markerede omfanget af den offentlige bygning.
Interiøret blev domineret af temaet hvælvede lofter - gennemskinneligt, baggrundsbelyst. Exedra svarede til fremspringet i facaden indeni. Interiøret blev dekoreret af Zurab Tseretelis arbejde. Desværre er interiøret blevet redesignet mange gange. Udseendet af biografcentret og handelsrepræsentationen led også af utugelig drift. Begge bygninger var klædt i travertin. Nu er handelsmissionens travertin dækket af orange fliser af porcelænstentøj, der fordrejer det originale design af ensemblet.
Postmodernisme
I slutningen af 1980'erne begyndte postmodernismens æra, ideerne fra Robert Venturi blev populære. I Vladimir Ginzurgs arbejde kan ekko af postmodernisme ses i den første bygning af det Militær-Politiske Akademi i Blagoveshchensky Lane (1989). Imidlertid er den version af postmodernisme, som her er foreslået af Vladimir Ginzburg, tættere på løsningen af den store form i biografcentret og er langt fra den version af retningen, der er forbundet med "Luzhkov" -tårnene, der senere blev etableret i Moskva. En anden bygning af akademiet, der ligger tættere på Spiridonovka, blev omdannet til bygningen af RFBR. I 1991, med Sovjetunionens fald, stoppede byggeriet, og da akademiet var underlagt centralregeringen, blev dets kompleks ikke afsluttet før slutningen.
Fremgangsmåder til restaurering af Narkomfin House
I midten af 1980'erne begyndte Vladimir Ginzburg at genoprette Narkomfin-huset, hans fars mest berømte arbejde og et eksperimentelt eksempel på nye boliger, der søgte finansiering i sovjetiske kunstfonde. I 1986 sluttede Alexey Ginzburg sig til arbejdet. I 1995 var det planlagt at involvere et amerikansk firma i restaureringen, samtidig med at Vladimir Ginzburg i partnerskab med sin søn Alexei organiserede en privat værksted, hvis hovedopgave var restaurering af Narkomfin-bygningen; men finansiering indtil Vladimir Ginzburgs død i 1997 blev aldrig fundet. ***
At huske sin fars personlighed siger Alexei Ginzburg:”Han var altid sjælen i virksomheden i Mosproekt, i Sukhanov, i Gagra, i alle disse kreative huse, citerede han konstant bogstaveligt” Mesteren og Margarita”eller andre bøger var modtagelig til klassisk musik, sang opera-arier, lavede båndoptagelser af Wagner, andre komponister. Han var en principiel person, mod, beslutsom og anstændig, var ikke en intriger, på nogle måder måske var naiv, følte ikke fare i den vanskelige virkelighed i 1990'erne."
Vladimir Ginzburg skabte slående bygninger, der hører til laget af sovjetisk modernisme, der er blevet en integreret del af Moskva-landskabet. Restaureringen af Narkomfin-huset blev fortsat af Alexei Ginzburg. I 2016 blev der endelig fundet en investor, der vurderede monumentets potentiale, og i øjeblikket er det i fuld gang.
