Izba Del Arte

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

"Der er et korn af en joke i hver joke."

Sigmund Freud. "Fortolkning af drømme"

Når vi diskuterede dette hus i arkivets ekspertråd, havde vi næsten en kamp med Totan Kuzembaev. Han sagde noget som dette: Archi.ru er et stort ansvar, du kan ikke stemme på et sådant hus. Du kan ikke offentliggøre noget lignende - de vil stadig se og beslutte, at du kan gøre dette, [men du kan ikke gøre det] - det er det, vores store eksperimentator, guruen af træhuse, groft sagde. Derfor besluttede jeg naturligvis at begynde at udgive de objekter, der blev konfigureret i 2020 på listen over ArchiWOOD-priser fra dette hus i Suzdal. Stædighed gives ikke forgæves ved fødslen. Lad os forresten give endnu en lille hemmelighed ud: Alexey Rosenberg støttede der også den "skøre ting" i Suzdal-huset.

"Dacha Suzdal", som forfatterne kalder det, FORM-bureauet, ligger i den historiske del af byen - ikke i centrum, men mellem klostrene Alexandrovsky og Spaso-Evfimiev på den høje bred af Kamenka-floden, overfor Pokrovsky-klosteret. Det vil sige i et vidunderligt miljø og med vidunderlige panoramaer. Der er mange hoteller i Suzdal, der er også i nærheden, men dette er et privat hus på en grund på ca. 0,3 hektar, strakt langs kanten af bakken.

Projektets historie er som følger: et eller andet sted efter 2004 begyndte de at bygge et hus her i "Suzdal" -hytteånden: tre landsbygevalsfacader blev placeret side om side og forbundet med skotter, vægge er lavet af skumbeton, udenfor der er en træforing. Generelt er dette en almindelig type Suzdal-konstruktion: siden 1970'erne har byen positioneret sig som en udvejsby, berømt ikke kun for sine monumenter, men også for sin stille distriktsatmosfære. I halvfjerdserne blev det grundet et boligkvarter her i udkanten fra tre, ikke engang fem-etagers bygninger og endda med skrå tag, og administrationen med et hotel på Lenin-pladsen voksede ikke mere end tre etager. [Forresten blev Kamenka-floden også neddæmmet for at give turister mulighed for at køre langs den, og der er al mulig grund til at tro, at Vysotskys vers: "men det har ingen mening at svømme for os endnu / fordi vores flod er sur. om dette initiativ]. I de sidste tyve år er der blevet bygget mange hoteller og private huse her, men alle uden at bryde formatet. Suzdal er en særlig by, den har mange sikkerhedszoner, regler og godkendelser (se.

her og her).

Så arkitekterne fra FORM-bureauet for et par år siden fik et ufærdigt hus, der lignede tre landsbyhuse, der var opstillet i træk. Følgende blev sat: trekantede frontoner, et karakteristisk loft i det sydlige volumen, en terrasse på siden af floden, lette "tårne" mellem volumenerne af tre "hytter".

• 

  1/3 Udsigt over huset i Suzdal før genopbygning med tilladelse fra FORM

• 

  2/3 Udsigt over huset i Suzdal i begyndelsen af genopbygningen med tilladelse fra FORM

• 

  3/3 Udsigt over huset i Suzdal før genopbygning med tilladelse fra FORM

Det vil sige, hvis vi vælger de rigtige ord, er dette ikke en historie med genopbygning eller genopretning. den første antager en bygning, der har overlevet og på en eller anden måde fungeret, og den anden - et monument, formelt eller uformelt. Her snarere snakker vi om arbejde fra kategorien "vi fik et ufærdigt hus, som skulle bringes i tankerne." I dette tilfælde er der normalt to hovedstier: fuldstændig bevarelse af den oprindelige traditionelle idé - eller et komplet redesign på en modernistisk måde, det hele afhænger af forfatterens principper. FORM-bureauet valgte imidlertid den tredje måde: de kombinerede "historie" og modernitet og trængte tre "træ" -volumener på en betonrygg - ja, omtrent som en shish-kebab.

Alt er hvid beton - lakonisk og udsmykket, dog dækket af en "pelsfrakke" med en sjælden tynd snit og flade rammer omkring vinduerne. Dette er de lette tårne, afsatser i enderne og endnu en afsats på gårdspladsens facade, hvor huset drejer i en vinkel på femten grader. Twist blev givet i det oprindelige projekt, måske for illusionen om at være naturlig, gentage linjen af floden, men sandsynligvis også for bedre udsigt.

Faktisk er strukturen selvfølgelig mere kompliceret - forfatterne forstår det som en slags konglomerat af tre træhuse og udhus, der udgør en snor, der ligner lidt pelsen på en mundharmonika og er dækket af en fælles tag, hvis ødelagte konfiguration ekko husets længdeakser og tværgående akser. Inde er der to store stuer, et udvidet todelt køkken, flere soveværelser og en trappe, der forbinder gulvene i "midtvejs" -drejepladsen under den ene af to ovenlys.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Terrasser: store ved floden, mindre bagpå plus endnu et visir i hjørnet af svingen - lavet af malet sort metal. Meget eksternt kan de huske alt fra støbejernsbalkoner fra købmandshuse fra det 19. århundrede, og de ligner også en slags ramme, der venter på at blive fyldt. Vi bemærker også, at vinduesrammerne i træhuse er hvide, og i hvide mængder er trærammer også et tegn på interpenetration, næsten en udveksling af gener. Og alt er i modsætning til polerne. Jeg hørte engang visdommen fra en genetiker:”krydsning af meget modsatte genotyper er godt på lang sigt for befolkningen, men ikke altid for den enkelte” - dette er ikke fornærmende for huset, huset er godt, men der er en føler, at denne form for passage finder sted her, polprototyper.

Forfatterne lånte alle udskæringerne fra Suzdal-prototyperne, primært i Museum of Wooden Architecture, malede det fra start til slut med fokus på temmelig gamle eksempler (bestemt ikke efterkrigstid og ikke engang Ropets) på steder, der "holder ud" detaljen og skulpturaliteten. De, der ikke er specifikt interesserede i historien om russisk udskæring, vil ikke være i stand til at fortælle forskellen, selvom vi i virkeligheden her ser snarere en hybrid fra det 18. århundrede med Arbamtsev-Talashkino-fantasierne.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

Bortset fra en kolonne, som blev taget af FORM arkitekterne som et citat fra Constantin Brancusi, en italiensk billedhugger af ungarsk oprindelse, avantgarde modernist, der eksperimenterede med etniske motiver. Søjlen står i en række metalstøtter på terrassen, brændt til sort, hvilket viste træets struktur. Man må tro, at den tjener som et slags generaliserende tegn på fremgangsmåden, som om den taler for forfatterne på dens geometriske sprog: vi fraskriver os ikke avantgarde, men vi er også interesserede i arv. Terrassens metalramme gennemtrænger søjlen igen som en spyd og gør den til en slags "knude", et afgørende udsagn - et tegn på idéen, som forfatterne fastlagde i husets arkitektur som helhed. Det ville være rart for Sergei Tchoban at se på dette eksempel på interaktion mellem det gamle og det nye.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

Forfatterne siger om søjlen som følger:”dels uendelig, dels bare en søjle dekoreret med 'vores' traditionelle meloner. Brancusi hentede også inspiration fra folkekunst, fortolkede den uden direkte låntagning, hvilket er meget rart og tæt på os. Derudover er vi altid for at behandle arkitektur med lidt humor og leg."

I interiøret blev de ifølge forfatterne styret af billedet af professorens dacha:”deres levende billede blev dannet af brogede møbler, der blev givet af venner eller transporteret fra en bylejlighed. For at få dette indtryk af tilfældighed fra bunden blev møbler og indretning samlet fra forskellige mærker og vintagebutikker, med nogle specialfremstillede til projektet.”

• 

  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / leveret af FORM

Huset ligger midt på grunden, til højre i syd er der et tidligere eksisterende hus ud mod gaden, der føles som efterkrigstid. Til venstre, i den nordlige ende af stedet, blev det afbalanceret af den røde volumen af den tekniske betegnelse, der er en lille garage og et skur i det, helt "Melnikovs", hvis ikke at sige "Kuzembaevs" slags. Det danner en moderne stang og et kontrasterende par til det gamle hus, som om det understreger, at alle andre spiring er mellem gule gamle og røde nye (bemærk desuden, at hovedhuset er monokrom, der kombinerer træfarvens”naturlighed”, sort og hvid).

Med andre ord er meddelelsen klar. Forfatterne fik et slags konglomerathus fra bindene, der allerede fortolkede den moderne Suzdal - typisk Suzdal - tilgang til nybyggeri. Husene efterlignede gaderne i en gammel russisk by: to pseudo-imperium stil, en "psvedo-periode-historisme". FORM slap for det første helt af Empire-konnotationerne ved at fjerne de halvcirkelformede vinduer og bragte husene tættere på Museum of Wooden Architecture. Og mættet deres historie med kontaster. Det er sammenhængende og smukt med Brancusis citat - måske endda subtilt.

Her vil jeg sige to, måske endda tre ting. For det første blev Suzdal, som mange russiske byer, i det 17. - 18. og især det 19. århundrede, som vi ved, bygget op i centrum med huse, der kombinerer sten og træ. Stenkælder og træplade, toppen brænder ned - kan genoprettes; plus trætrapper, gallerier, tekniske udhuse, latriner der alle mulige. Hvis de kunne, kombinerede de træ og sten. Et eksempel på en lærebog er købmanden Likhonins hus, 500 m fra ham her i en lige linje, han står på kanten af den samme stejle bred af floden; sten del hvid og træ. For det andet Suzdal selv, dets byrum består af en kombination af træ og sten: stenmonumenter og træbygninger. Men hvad er der, her for nylig blev XIII århundrede styrket med stykker træ, og et metalhegn blev dækket af turister - spionerede ikke arkitekterne deres kombination af sten / træ / metal der? Selvom det selvfølgelig ikke er tilfældet.

For det tredje er der tværtimod forbønsklosteret, hvor der i sovjetiske tider, bag hvide murstensvægge, vest for en helt hvid katedral, blev bygget et hotel - flere bjælkehuse med bevidste skodder - i et forsøg på at stilisere nøjagtigt hvad de gamle træhuse ikke er dem i byen, men ældre, men lidt generaliserede. For mig personligt ligner FORM-kontorets hus mest forbønsklosteret, på en eller anden måde fungerer det som dets “spejl”, i en meget figurativ og figurativ forstand, selvfølgelig. Det er svært at sige, om en "pelsfrakke" skulle have været brugt på de hvide vægge - den ville have set bedre ud i hvidvask; på den anden side understreger "pelsfrakken" teatraliteten og letfølelsen af den opnåede effekt, da den ligner en dekoration såvel som metalrammerne på terrasser - til dele af en scenestruktur. Selv lydstyrken ser ud til at antyde en mekaniseret teatercirkel. Er dette ikke metaforen for moderne Suzdal, den russiske turist "Venedig"?