Olavi Koponen er deltager i Nordic Wood-festivalen afholdt i Moscow Central House of Architects, arrangeret af ARCHIWOOD-projektet med støtte fra Union of Moscow Architects (CMA), magasinet Project Baltia samt med partnerskabet mellem HONKA, Kongeriget Norges ambassade i Rusland, firmaet Velsky Les og agenturet "Regler for kommunikation".
Archi.ru: Før du fik en arkitektuddannelse, studerede du statskundskab i Sovjetunionen. Hvorfor besluttede du at studere i Moskva? Var du kommunist?
Olavi Koponen: Ja, det var jeg - da jeg var ung. Jeg blev båret af dette tilbage i 14-15 år, i 1960'erne, da venstrebevægelsen, primært studenterbevægelsen, intensiveredes i hele Europa. I Finland fusionerede det i 1970'erne med de eksisterende partier, nogle af deltagerne gik til socialdemokraterne, og de mest radikale sluttede sig til kommunistpartiet. Jeg blev i Moskva fra 1979 til 1981, da jeg studerede ved Institut for Samfundsvidenskab under CPSU's Centralkomité - det var en særlig festskole for kommunister fra vestlige lande.
Har du allerede ønsket at blive arkitekt da?
Nej, først skulle jeg endda blive i Sovjetunionen lidt længere for at tage eksamen fra Samfundsvidenskabsakademiet under CPSU's centrale komité, men så besluttede jeg at vende tilbage til Finland og gå ind på et arkitektonisk universitet. Jeg malede og tegnede allerede, på festskolen malede jeg et stort portræt af Otto Kuusinen [en større finsk og sovjetisk politiker, medlem af den internationale kommunistiske bevægelse - ca. Archi.ru], og afbildede også sovjetiske ledere, der spillede punk-rock - et billede til en sangbog, der blev frigivet i skolen. Så så en udefra det, og hele oplaget blev konfiskeret.
Var der virkelig en sådan liberal atmosfære i festskolen?
Ja, for eksempel spøgte vores filosofilærer, der havde en doktorafhandling om personlighedskulten, og som gik til den ortodokse kirke:”Siden 1960'erne udfører de ikke længere dissidenter, de har to muligheder for, hvor de skal placeres - den sibiriske gren af videnskabsakademiet og festskolen”. En anden filosofilærer, der også arbejdede på KGB-skolen, var også meget radikal. Dette var mennesker, der havde en god idé om den virkelige tilstand i landet, de behøvede ikke at lyve. For eksempel havde jeg en lang samtale med vores professor i økonomi, før jeg vendte tilbage til Finland. Han var allerede en middelaldrende mand, en førende medarbejder ved CMEA Institute, rådgiver A. N. Kosygin [formand for Sovjetunionens ministerråd i 1964-80 - ca. Archi.ru], fortalte han mig, at Sovjetunionen og alle de socialistiske lande vil få store ændringer om få år, revolutionen vil være større end i 1917, og så vil alle dem ende. Han og folk som ham kendte reelle statistikker og forstod, at alt faldt sammen.
Lad os nu henvende os til arkitektur. I Finland byggede du små huse af træ, og i Frankrig - store offentlige bygninger, skoler, sportskomplekser. Hvad er årsagen til denne forskel mellem din praksis i de to lande?
Nu arbejder jeg næsten udelukkende i Frankrig, og flytningen derhen var tilfældigt. Den store Paris-udstilling om "bæredygtig" arkitektur "Living Sustainably", der omfattede min "ideelle" nye type boligprojekt til hovedstadsområdet Boulogne-Billancourt, blev vist i Grenoble i foråret 2010, og derefter modtog jeg en tilbud om samarbejde fra Véronique Klimine, grundlægger af R2K Architectes. Hun kunne virkelig godt lide mit projekt, og da hun vidste, at jeg ikke havde været involveret i offentlige bygninger før, inviterede hun mig til at arbejde på sådanne projekter i partnerskab med hendes værksted. Og i oktober 2010 flyttede jeg til Grenoble for godt. Det er en alpin region med mange skove. R2K Architectes er nu 16 år og bygger konstant af træ, og de var blandt de første arkitekter, der promoverede dette materiale i offentlige projekter.
Sandsynligvis var forskellen mellem villaer - "objekter i landskabet" og store, næsten utilitaristiske strukturer meget stor …
Ja, dette er et helt andet fænomen. De er mindst 10 gange større end min normale skala. For det andet er det med store projekter umuligt at kontrollere hele processen, og før det arbejdede jeg næsten altid alene. I begyndelsen af mit samarbejde med R2K Architecte var jeg næsten desperat: du overlader et projekt til nogen om morgenen, og om eftermiddagen kan du ikke genkende det. Nu er det dog blevet lettere. Derudover skal en strammere tidsplan overholdes.
Finland har også offentlige bygninger lavet af træ. Men du lavede kun projekter til private huse - var det dit valg?
Nej, jeg havde bare ikke mulighed for at gøre noget andet. Jeg forsøgte at vende tidevandet, men der kom intet ud af det. Jeg fik autoritet, jeg modtog priser, jeg modtog denne æresstilling som "kunstnerprofessor", men jeg kunne ikke få rigtige projekter.
Hvad er den aktuelle situation inden for fransk tømmerkonstruktion?
I de senere år er der bygget mange statsejede genstande af træ i Frankrig - på myndighedernes initiativ. Landet har høj arbejdsløshed, så i skovområder - i bjergene såvel som i Bretagne og Normandiet - støtter politikere således den lokale skovhugstindustri. I november 2012 gennemførte vi et projekt fra en gruppe på 5 skoler i Limey-Brevanne nær Paris, og det var den lokale borgmester, der forresten med kommunistiske synspunkter ønskede at bygge disse skoler af træ. Der er særlige offentlige tilskud til tømmerstrukturer, fordi de er ca. 20% dyrere end konkrete. Vejene er store strukturer i flere etager, da det er sværere at nå de krævede akustiske og andre standarder i træ.
Er traditionelle metoder til træarkitektur stadig i live der?
I Frankrig er trækonstruktion tæt knyttet til den tyske tradition. For eksempel har de specialiserede træingeniører, der altid arbejder hos os, for det meste studeret i Schweiz. Dette udtrykkes i en præference for visse typer stiklinger osv., Dette er meget forskelligt fra den skandinaviske tradition. Samtidig fungerer svenske og finske træbearbejdningsvirksomheder - Stora Enso, UPM, Metsä - med succes i Frankrig.
Sådanne bygninger kan snarere kaldes “højteknologisk træ”, men byggede du villaer i Finland efter nationale traditioner?
Faktisk er der ingen højteknologisk: der er teknologiske materialer som CLT (limet træ med tværlagsarrangement) og gluelambjælke, men alt andet inden for træarkitektur er lavteknologisk. Jeg er heldig, at jeg har bygget alle mine villaer med den samme ingeniør, en meget praktisk person, der ikke kan lide komplicerede teknikker. Jeg fortalte ham med det samme, at jeg havde brug for den enkleste struktur, så jeg kunne bygge et hus alene. Før universitetet arbejdede jeg som tømrer, og jeg byggede de første huse med mine egne hænder. Og i lang tid var jeg selv min hovedkunde, men i dag kan jeg sige, at jeg alligevel har bygget de fleste villaer til andre.
På Nordic Wood Roundtable rejste arkitektkritikeren Lara Kopylova spørgsmålet om det niveau af dygtighed, der kræves for at bygge et træhus. Da du er meget fortrolig med den praktiske side af tingene, hvad kan du sige om dette emne?
Forskellen i håndværk er også mærkbar, når man arbejder med beton, for eksempel mellem Frankrig og Tyskland, det er enormt. Tyskerne opnår stor præcision, men i Frankrig er det bare en katastrofe. I Finland, når der arbejdes med beton, foretages der ingen tolerancer, maksimalt 5 cm. Men når du arbejder med træ, skal du være perfekt forberedt, ellers kommer der intet ud af det. Derudover er det nødvendigt at organisere byggepladsen meget godt, fordi alle træmaterialer skal beskyttes pålideligt mod fugt osv.ellers skal de smides væk. Og dette er en af grundene til, at byggefirmaerne er tilbageholdende med at arbejde med træ, fordi de ikke er vant til en sådan nøjagtighed. Men i Frankrig, i de senere år, har de største virksomheder overtaget de små træarbejdere for at tage deres know-how. Når alt kommer til alt, ellers vil de ikke overleve: I hele EU bliver miljøstandarder strengere, CO2-fodaftrykket ved opførelsen af anlægget beregnes, og på samme tid får de fordele for træet. Derfor, hvis du vil bygge af beton - "køb" denne ret ved hjælp af træ.
Hvilke træarkitekter har påvirket din kunst?
Da jeg studerede, var jeg interesseret i den australske arkitekt Glen Mercats værker, jeg vil også kalde Sverre Fehn, selvom de begge ikke byggede meget træ. Derudover kiggede jeg konstant gennem katalogerne fra Treprisen Norwegian Wood Architecture Award. Og for mig var valget af træ som materiale en selvfølge: Jeg kendte tømrerarbejde og var overbevist om, at jeg selv kunne designe og bygge et hus fra bunden.
Olavi Koponen blev født i Tuusniemi i 1951, studerede statskundskab i Moskva (1979–81), dimitterede fra Tammerfors Tekniske Universitet (1983–1993). Siden 1986 har han arbejdet som arkitekt. Repræsenterede Finland på Venedigs arkitekturbiennale i 2004 og 2006 og modtog den finske Wood Award (National Wood Construction Award) i 2007. Siden 2010 har han arbejdet i Frankrig som en del af R2K Architectes.
