Den første del af Peter Zavadovskys forskning blev offentliggjort på Archi.ru den 4. november 2020.
II.2. Konkurrencedygtigt design af Sovjetunionens pavillon til verdensudstillingen i 1937 i Paris (1936)
Projektet blev udført af Moisei Ginzburg med deltagelse af S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov og A. A. Solomko [1]. Indtil for nylig var de ekstravagante former for denne pavillon vanskelige at forklare; Måske vil sammenhængen med Ivan Leonidovs senere arbejde gøre det muligt at forstå og fortolke denne usædvanlige arkitektur. Det manglende link, der gav troværdigheden til antagelserne om forbindelsen mellem paviljongens arkitektur og Leonidovs mulige indflydelse, var to skitser, der blev offentliggjort i 2013 [2], hvilket afspejler de tidlige stadier af arbejdet og har lidt til fælles med det endelige design (Fig. 8 til højre). Imidlertid er det hyperbolske tårn placeret i midten af deres sammensætning, rundt i det ene tilfælde og facetteret i det andet, en åbenbar hyldest til Leonidov-projektet fra People's Commissariat for Heavy Industry (1934) og bekræfter antagelsen om indflydelsen fra Leonidovs formelt sprog om projektets forfattere (fig. 8 til venstre).
Under hensyntagen til projektet fra Izvestia-anlægget, som, som vi har vist, gentagne gange og systematisk fortolker Ivan Leonidovs formelle motiver, er det muligt at udføre en ret detaljeret analyse af formerne for Paris-pavillonen, hvis resultater er blev opsummeret af os i tabel 1 (fig. 9). Dens øverste linje indeholder formelle analoger til de arkitektoniske temaer i pavillonen, der er vist i bundlinjen.
OG. Selve formen på pavillonen (fig. 9, 2-A) er en variant af den mangesidede struktur, gentagne gange foreslået af Leonidov i klubbernes projekter (for første gang - i projektet for klubben til avisen Pravda, 1933) og strukturer for andre funktioner (i projektet på den sydlige kyst på Krim, 1935-1937). Polyhedroner i Ginzburg-gruppen vises først i projektet i Krasny Kamen-distriktet i Nizhny Tagil (1935) og som en separat bygning - i projektet med klubbygningen i Izvestia-mejetærskeren (1936), som følger både Leonidovs typologi og hans formelt sprog. (fig. 9, 1-A). Ekspansion opad og færdiggørelse i form af egyptiske filet gesimser giver pavillonen udseendet af en kæmpe egyptisk hovedstad, som også placerer pavillonen i sammenhæng med Leonidovs egyptiske hobbyer, skønt han selv næppe ville have godkendt en så kompleks, opførselstruktur.
I. Den komplekskrepede løsning af paviljongens hjørner (fig. 9, 2-B) udvikler motivet fra de udkragede piedestaler til de monumentale skulpturelle grupper i Izvestia-projektet (fig. 9, 1-B). Analogerne til disse piedestaler i pavillonen er også baserne for monumentale skulpturer, i dette tilfælde basrelieffer, og har det samme skridt nedad. Sådanne stærkt gengivne - i Izvestia-projektet - udkragningsplatforme har det eneste præcedens for Leonidov-tribunerne - "chagi", som først dukkede op i projektet fra Folkekommissariatet for Tyazhprom og senere blev brugt i interiøret og trappen til sanatoriet i Kislovodsk.
FRA. Sammensætningen organiseret omkring det hyperbolske tårn set i de indledende skitser af Paris-pavillonen (fig. 9, 2-C) har en direkte analog i strukturer fra panoramaet af sydkysten af Krim af Ivan Leonidov (fig. 9, 1 -C), hvilket antyder, at de parallelle projekter fra Izvestia, Sydkysten og sanatoriet i Kislovodsk repræsenterer et enkelt repertoire af formelle motiver, der først dukkede op i Leonidovs arbejde.
II.3. Projektet med "boligbygning af en højere type" (1937). Moses Ginzburg og Fjodor Mikhailovsky
Projektet blev første gang offentliggjort i "Architecture of the USSR" udgave dedikeret til standard boligprojekter [3]. Lejlighedenes størrelse og karakter - to niveauer med en to-etagers stue og dybe loggier på to etager - forudsætter lejere, der tilhører de øverste niveauer i det sovjetiske ledelseshierarki. I Ginzburgs senere monografier blev kun planer offentliggjort, da facadeprojektet, der blev placeret i magasinet, ud over den førnævnte "underlige" arkitektur, der kompromitterede "lederen af konstruktivisme" med hensyn til billedkvalitet, ikke tillod reproduktion. Ikke desto mindre er det ret detaljeret og gør det muligt at reproducere det, hvilket tilstrækkeligt afspejler forfatterens intention. Gallerihuset med to-etages lejligheder med stuer og loggier med dobbelt højde angiver klart prototypen for projektet: immeubles-villaer i Le Corbusier, der udviklede flere varianter af dem i løbet af 1922-1926 (fig. 10).
Moses Ginzburg opgav ikke sine Corbusianske forkærligheder, selv ikke i perioden med "arvets udvikling", og hvis hans berømte Narkomfin-hus (1928) genoplivet Le Corbusiers interesse for massen "minimal bolig", så Corbusiers tidlige eksperimenter med borgerlige "villahuse "syntes Ginzburg at være en passende prototype til" Øget type "boliger til de sovjetiske myndigheder. Vigtigheden af dette projekt for alt Ginzburgs arbejde ligger i det faktum, at det fuldender et årti af hans boligeksperimenter, der blev startet med arbejdet i Stroykom-typificeringsafsnittet i 1927 og præget af Le Corbusiers fremherskende indflydelse.
Efter at have behandlet bygningens typologi, den tidlige Korbuzian i sin oprindelse, vil vi fortsætte med at overveje stilen med den eksterne arkitektur, som vi kender fra det eneste kendte forfatterperspektiv af gårdspladsens facade - med rytmen af glaserede facetterede karnapper svarende til to-etagers stuer i lejlighederne med loggier med dobbelt højde imellem.
Vi ser her det samme, som vi kender fra de tidligere objekter, arkitektoniske elementer, opsummeret i tabel nr. 2 (fig. 11).
OG. De døve parapeter på de franske altaner er formet som flade hyperboloider (fig. 11, 2-A). Zigzag-grænsen, der løber langs toppen af brystværnet, henvender os til en af de typer hyperbolske vaser fra sanatoriets 1. bygning. Ordzhonikidze i Kislovodsk (fig. 11, 1-A).
I. Facetterede og trappede bundkrageblomster, placeret på toppen af bygningen (fig. 11, 2-B), kendes os allerede fra piedestalerne under skulpturerne af Izvestia-plantetårnet og Paris-pavillonen. Den mest sandsynlige kilde til en sådan løsning er Leonids konsol-halvdisk-tribuner i Narkomtyazhprom-projektet (1934), balkonen på hans berømte trappe i Kislovodsk (1936) eller piedestalen vist her for en lampe i hallen i det samme sanatorium. i Kislovodsk (fig. 11, 1-B).
FRA. Søjlerne af loggier, der kroner karnapvinduerne, repræsenterer den velkendte egyptiske type, som Leonidov udviklede fra Narkomtyazhprom-projektet (1934) og blev gentagne gange brugt i Ordzhonikidze-sanatoriet i Kislovodsk (fig. 11, C 1-2).
D. Balustrader af balkoner repræsenterer en række indhegninger til de indre trapper i det samme sanatorium, der består af aflange hyperboloider (fig. 11, D 1-2).
Endelig er det nødvendigt at nævne de elementer i bygningens arkitektur, der ligger uden for Leonidovs ordforråd. Det:
E. Den pergola, der kroner bygningen, er en favoritteknik fra Ginzburg, der går tilbage til genstandene fra 1920'erne, der er til stede i klubben i Izvestia-anlægget og senere implementeret af ham mange gange, fra den medicinske bygning af sanatoriet i Kislovodsk til den sidste, efterkrig, genstande fra arkitekten.
F. Dekorative fliser med et diagonalt prydmotiv, der dekorerer loggias bagvægge, er en teknik, der er almindelig i arkitekturen i slutningen af 1930'erne, tilsyneladende tilbage til beklædningen af det venetianske Doges-palads og blev ikke brugt af Ginzburg længere.
II.4. Panoramaprojekt "Defense of Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Blandt Ginzburgs designpraksis i krigsårene, der hovedsagelig er afsat til de utilitaristiske mål for militær og efterkrigsgenopbygning, skiller projektet med opbygningen af panoramaet "Defense of Sevastopol" sig ud for dets omfang og repræsentative karakter. Lad os overveje de vigtigste kompositionsmotiver i ensemblets centrale bygning.
OG. Bygningens hovedvolumen er et trinvist volumen, der tilspidses opad med vægge sammensat af gennemgående betonblokke - en løsning, der findes i Western Art Deco (Auguste Perret), populær i sovjetiske projekter i slutningen af 1930'erne og implementeret i mindst et tilfælde: Smolenskaya metro pavillon”I Moskva (Nikolai Kolli og Sergei Andrievsky, 1934), nu tabt. Det trapezformede volumen, der tilspidses opad, giver anledning til forståelige associationer med en egyptisk pylon eller en trunkeret mastaba-pyramide. Dette er et emne, der var populært i sovjetisk arkitektur i midten af 1930'erne, men særegenhederne ved dens fortolkning af Ginzburg henvender os til præcedenser i avantgarde-perioden af Ivan Leonidovs arbejde i de tidlige 1930'ere. Vi finder en komposition meget lig Ginzburg-bygningen i en af Leonidovs skitser, der tilskrives hans arbejde i Igarka i 1931 [4] (fig. 12, A ovenfor). Løst af en enkelt farvet glaskonstruktion hviler mastabaen på en stilobate, der også udvides nedad og ikke så langt fra den trappetrin nær Ginzburg. En lignende kæmpe glasmastaba blev foreslået af de tidligere studerende fra Leonidov i projektet af Sovjetpaladset (1932, VASI-brigaden), og her er det svært ikke at se indflydelsen fra deres lærer og idol (fig. 12, A nedenfor). I Leonidovs projekt til genopbygning af Krestyanskaya Zastava-pladsen (1932) er ensemblets centrum besat af en struktur i form af en trunkeret pyramide. Og hvis den tidlige skitse af Leonidov kunne være ukendt for Ginzburg, så var disse to projekter helt sikkert kendt af ham.
I. Oven på bygningens mastaba afsluttes panoramaet med en baldakin af pladebeklædte understøtninger, der udvider sig krumt opad og rører ved deres øvre ender. Antagelsen om indflydelsen af Leonidovs hyperbolske æstetik understøttes også af en bestemt analog - indgangsportalen i projektet for en kollektiv gårdklub med en hall til 800 pladser (1935) (fig. 12, B til højre).
FRA. Indgangsportalen til panoramabygningen er dannet af to pyloner med to omvendte trinvise pyramider, hvorpå en plade med en skulpturel sammensætning er rejst. I denne komposition kan man uden at tage for meget risiko se udviklingen af konsolpiedestaler til skulpturelle grupper i projekterne fra Izvestia-mejetærskeren (fig. 12, C til højre) og i andre projekter fra Ginzburg beskrevet ovenfor.
Således sidder dette sene projekt af Moses Ginzburg, som i første omgang virker hidtil uset, godt ind i logikken i udviklingen af det sene arbejde af arkitekten, der er tæt forbundet med den formelle verden af Ivan Leonidov.
II.5. Enfamiliehus af træ (1944). Moses Ginzburg
Dette landsted, der er usædvanligt for sin tid, skjuler noget mysterium. Selim Khan-Magomedov, der udgav det som et "landhus med en lejlighed", angiver ikke dets placering [5]. Der er også uenighed om oprettelsesdatoen: enten 1944 eller 1945. Kunne Ginzburg selv have ejet det, og hvem ellers kunne ikke have bestilt et lille privat hus med sådan en trodsigt modernistisk arkitektur i krigsårene?
Jeg formidler den tilgængelige information fra ordene fra Nikolai Vasiliev: det er desværre Moisei Ginzburgs dacha, der ikke er kommet ned til os i landsbyen SNT NIL i Istra-distriktet, hvor der siden 1935 var mange berømte arkitekter bygget: Semenov, Vesnin, Vladimirov og andre. I arkitekturen i sin egen dacha var Ginzburg i stand til at realisere sin drøm om en "villa", hvilket demonstrerede relevansen af hans Corbusian lidenskaber i slutningen af hans professionelle karriere.
Den store åbne terrasse på anden sal med en trappe, der fører til den, er en åbenbar påmindelse om den berømte Villa Stein i Garches (1926) af Le Corbusier (fig. 13). Samtidig har selve oversættelsen af den oprindeligt konkrete Corbusian-prototype til træ et præcedens godkendt af Corbusier selv: tømmerhuset til Antonin Raymond i Karuizawa i den japanske præfektur Nagano er en kopi af det urealiserede projekt af Le Corbusiers stenhus for den chilenske diplomat Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium i Nedre Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg og Fjodor Mikhailovsky
De sidste projekter fra Moisei Ginzburg, der blev gennemført efter hans død i februar 1946, var to sanatorier: Mountain Air i Kislovodsk (sammen med Nikolai Polyudov) og et sanatorium i Nizhnyaya Oreanda (sammen med Fedor Mikhailovsky). Objektet i Kislovodsk er faktisk den tredje bygning af sanatoriet im. Ordzhonikidze er interessant som en fortsættelse af den konstruktivistiske typologiske linje af korrekte mangesidede prismer. Men stilistisk tilhører bygningen allerede fuldt ud den stalinistiske monumentalisme efter krigen og ligger uden for denne undersøgelses rækkevidde.
Sanatoriet i Nedre Oreanda er af meget større interesse. Den første version af projektet på stedet for ruinerne af det kejserlige palads brændt ned i 1882 blev afsluttet af Ignatius Milinis i 1936. Byggeriet startede blev afbrudt af krigen. Omstændighederne med overførslen af objektet til Ginzburg er ukendte for os.
Sanatoriet har to beboelsesejendomme: nr. 1, designet i form af tørr nyklassicisme og en mindre bygning nr. 2, hvis ekstravagante arkitektur vil blive genstand for yderligere overvejelse.
Et lakonisk prismatisk bind med to etager med en indre gårdhave er kronet med en pergola, der er karakteristisk for Ginzburg, som vi blandt andet kender fra den medicinske bygning af sanatoriet i Kislovodsk. Glat beklædning og fraværet af markante lodrette accenter bringer skrogarkitekturen tættere på blød modernisme tæt på mellemkrigs europæiske modstykker. Denne tilskrivning modsiger ikke arkadeportikerne på første sal med et delikat mønster af murværkssømme (fig. 14). Bygningen er kendetegnet ved næppe skitserede gesimser, hvor den eneste undtagelse er en tre-etagers fremskrivning af den nordlige facade med en stor afsats.
Med en sådan tilbageholdt arkitektur får et par dekorative detaljer mere vægt. De buede portikoer i begge facader har sektioner af gesimsfilet med et genkendeligt egyptisk design, og hjørnerne af den sydlige trekantede portik er fremhævet med kileformede crepes. Disse kileformede accenter minder om løsningen af hjørnerne i designet af Paris-pavillonen og ligner det næste trin i transformationen af et element, der oprindeligt var et cantilever podium, derefter en base for en skulptur eller en blomsterpige (fig.. 15, E). Den sydlige portik, der vender ud mod havet med sine tre identisk fortolkede ansigter, stiger logisk i en række sene konstruktivistiske mangesidede prismer, især i betragtning af Ginzburgs parallelle design af polyhedronet i Mountain Air sanatorium i Kislovodsk (fig. 15, A). Egyptiske foreninger understøttes af formen af søjlerne i loggia på tredje sal i den nordlige facade (fig. 14, venstre). Disse kolonner er direkte relateret til deres forgængere i Izvestia-mejetærskerens projekt, der adskiller sig fra dem i oktaedriske i stedet for runde sektioner. Rekvisitterne til pergolaen med en karakteristisk krumlinjær ekspansion opad hører til den samme Leonidoviske linje i dens oprindelse (fig. 15, C).
Vaser og springvand er en væsentlig del af den afdøde Leonidovs stil. De er også i Nedre Oreanda. Springvandet i gården, som er en stiliseret facetteret blomsterstand, fortsætter samtidig linjen med Leonidovs hyperbolske genstande (fig. 15, C). Et par vaser, der flankerer tilgangen til sanatoriet fra nord med deres parabolske form korrelerer med en anden type Leonidovs vaser. Ginzburgs vase er i modsætning til den runde Leonids igen facetteret (fig. 15, D).
Afslutningsvis nogle få kommentarer til tabel 3 (fig. 15), som er et forsøg på kronologisk at samle Ivan Leonidovs arkitektoniske og dekorative temaer med dem fra Moisei Ginzburg. Det er let at se, hvordan de ekstravagante former for Leonidovs bygninger i begyndelsen af 1930'erne, midt i årtiet, omdannes til skalaen af arkitektoniske detaljer og dekorative elementer. Og i slutningen af Ginzburg udviklede dette repertoire af allerede dekorative teknikker sig til finaleformerne for denne mester i sanatoriet i Nizhnyaya Oreanda. Det eneste tema, der har bevaret den arkitektoniske skala, er et mangesidet prisme, og Ginzburg gør også konsoller, vaser og søjler, rundet af Leonidov, til facetterede - med seks eller otte sider.
[1] Arkitektonisk avis. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaya N. O. Sovjetunionens pavilloner ved internationale udstillinger. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] Sovjetunionens arkitektur. 1937. Nr. 11. S. 51-52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arkitektur-S, 2007. s. 106–107.
