Døbt "Europa", Det Europæiske Råds nye bygning er en moderne udførelse af billedet af en statsinstitution i arkitektur og et eksempel på en bæredygtig byggemodel. Dette "hjem for de europæiske EU-lande" opstod som en reaktion på behovet for at afholde møder med EU-medlemmer ét sted. Tjenestemænd har arbejdet her siden januar 2017.
Denne konstruktion er ventet i ti år; det blev bygget med en forsinkelse på 21 måneder og med et tilsyneladende forhøjet budget. De samlede omkostninger til konstruktionen er 321 millioner euro, og det oprindelige skøn er 240 millioner, men dette var ikke et overskud af det oprindeligt planlagte beløb, men kun en konsekvens af indekseringen af estimatet under hensyntagen til inflationen. Europas originale design førte til forsinkelser i byggeriet samt betalingsproblemer. Imidlertid viste budgettet for Den Europæiske Unions nye hovedkvarter stadig at være meget mere beskeden end omkostningerne.
den nye NATO-bygning, der ligger på den anden side af Bruxelles: i hans tilfælde taler vi om et beløb på omkring en milliard euro.
Sådanne sager er blevet almindelige i europæisk sammenhæng. Urealistiske prognoser for omkostningerne og tidspunktet for byggeriet er et almindeligt problem med offentlige ordrer. Det er nok at huske
Paris Philharmonic of Jean Nouvel, som blev undervurderet tre gange, eller Philharmonic Herzog & de Meuron i Hamborg, hvis konstruktion tog syv år længere end planlagt. Kravet om innovation og unikke egenskaber ved sådanne projekter opstår normalt på baggrund af politiske ambitioner, der ikke tilstrækkeligt forudsiger omkostningerne eller endda tvinger dem til bevidst at skjule dem. Men oftere og oftere står ambitiøse regeringsordrer over for krisens virkelighed, som rejser tvivl om denne tilgang til arkitektur.
De øgede udgifter til opbygningen af Det Europæiske Råd undgik ikke Eurosceptics opmærksomhed og blev en anden grund til kontrovers i pressen. For eksempel fordømte den tyske avis Bild opfordringer fra EU-præsident Herman Van Rompuy om at spare ressourcer, som blev foretaget parallelt med præsentationen af bygningen. Af denne grund har britiske publikationer kaldt Den Europæiske Union "et bureaukratisk organ, der bruger ekstravagante summer"; den populære daglige Daily Mail, der støttede Brexit, værdsatte ikke denne arkitektoniske nyhed (og især dens pris) og skrev, at "bygningen er blevet et af de mest oplagte symboler på affald." I 2011 kommenterede den britiske premierminister David Cameron, at konstruktionen af denne struktur var uhensigtsmæssig i forbindelse med krisen og tog initiativet til at fryse EU-budgettet til gennemførelse af sådanne projekter.
Men hvis vi husker baggrunden for projektet, kom ideen om at skabe et nyt rum til rådsmøder ikke op i går, og situationen på kontinentet var helt anderledes dengang. I 2001 støttede EU-landene, herunder Storbritannien, som senere fordømte projektet, initiativet til at opføre et nyt hovedkvarter for Rådet. Dens tidligere bygning, Justus Lipsius, er tre gange mindre end det nye Europa: den blev designet i midten af 1980'erne, da Jacques Chirac endnu ikke havde foreslået at afholde alle møderne i Bruxelles, og EU forberedte sig på at rejse sig til 12 eller endda 15 medlemmer, men ikke op til 28.
Men efter Nice-traktaten i 2004 blev Bruxelles officielt udpeget som EU-hovedstad, og det blev tydeligt, at byen mangler plads til alle de nødvendige aktiviteter. Den belgiske stat organiserede som kunde en international konkurrence om den nye bygning; i januar 2005 blev 25 projekter udvalgt, hvoraf seks nåede finalen. Ifølge resultaterne af anden fase af konkurrencen, der varede i tre måneder, blev det storslåede projekt på 71 tusind kvadratmeter overdraget til de belgiske arkitekter Philippe Samyn og partnere i samarbejde med studiet Valle Progettazioni (Italien) og ingeniører Buro Happold (Storbritanien).
Et af konkurrencekriterierne var projektets overholdelse af principperne for bæredygtig udvikling.”Vi var nødt til at designe projektet med en miljøbevidsthed og samtidig skabe et arkitektonisk symbol,” minder Philippe Samen om. Billedet af bygningen er en "lampe i en glasskærm", da forfatteren kaldte sin ellipsoide volumen inde i en gennemsigtig terning, der oplyser det europæiske kvarter om natten i et uheldigt urbaniseret område. Hovedkvarteret er placeret i den "administrative ghetto", et stort monofunktionelt område uden en klar karakter, der strækker sig over tre kvadratkilometer. 100 tusind eurokrater arbejder her hver dag. For byboerne er dette en ansigtsløs del af Bruxelles, der lider under en mangel på originalitet, hvilket skyldes den fuldstændige underordning af kontorarkitektur til økonomiske overvejelser.
”Som regel er strukturer af denne betydning, f.eks. Det Hvide Hus, placeret i bunden af et kilometerperspektiv i henhold til Versailles-princippet. I tilfældet med dette projekt besluttede Det Europæiske Råd at placere bygningen på et arkitektonisk upåklageligt sted. Bygningen ligger langs Rue de Law (rue de Lois), som det skal bemærkes, at den er en "strømningskanal" for biler. Det er en gestus, der berører beskedenhed,”siger Samen.
Opførelsen af dette anlæg var en lang og besværlig proces med sjælden kompleksitet. På mange stadier blev der søgt efter originale løsninger. Således er bygningen udstyret med forskellige miljøkomponenter. Taget er fuldstændigt dækket af solpaneler, der er oprettet et system til opsamling og opbevaring af regnvand, der kommer ind i sanitære faciliteter; i det indre kontrolleres niveauet af fugtighed, belysning og lufttemperatur med specielt udstyr. Facadens struktur er optimeret, hvilket reducerer den anvendte stålmængde med 30% sammenlignet med traditionelle løsninger. Det er ikke for ingenting, at Philippe Samen ofte minder om sit dobbelte erhverv - en arkitekt og en ingeniør, idet han bemærker, at arkitektur er ingeniørkunsten.
Bygningen består af to dele: Som arkitekten forklarer, blev det gjort for at kombinere kulturarv med modernitet. Den nye bygning støder op til det renoverede historiske art deco-monument - Résidence Palace. Dette unikke boligkompleks med 180 luksuslejligheder, bygget i 1920'erne af den schweiziske arkitekt Michel Polak, omfattede mange interessante "servicefaciliteter": et teater med 516 pladser, en panoramarestaurant, mødelokaler, en swimmingpool, tyrkiske bade, en hegn hal og endda en tennisbane på taget. I sit projekt bevarede Philippe Samen sine originale facader og en del af interiøret. Inde i det udsøgte kompleks husede han kontoret for præsidenten for Den Europæiske Union og de nationale delegationers kontorer.
"En arkitekt opgave er at organisere det tomrum, der opstår under byggeprocessen." Résidence-paladsets otte niveauer er syv meter brede og danner en bred firkantet gårdhave med en side på 70 meter. Efter de begrænsninger, der er foreskrevet for stedet og anvisningerne i byplanen, udfyldte arkitekten tomrummet mellem de to vinger i monumentets L-formede blok med et kubikvolumen. Derefter placerede han forsigtigt ellipsoiden i denne terning; tomrummet mellem disse geometriske legemer danner et atrium med hovedforsalen og rummer overgange mellem de forskellige niveauer.
Ifølge Samen blev den amforalignende form af "lampen" dikteret ikke af æstetiske præferencer, men frem for alt af funktionelle og designmæssige begrænsninger.”Denne form er opstået af to grunde: For det første udvides funktionelle rum … undertiden og falder undertiden på forskellige niveauer. … Den smalle base af armaturet forklares ved, at vi ikke kunne læne os på hele området på grund af Schumann-jernbanetunnelen, der passerede i nærheden. " Dette bind er som en kæmpe stemmeseddel. Dens smalle base er det minimum, der kræves for et pressekonferencelokale på niveau +1, og den mindste øvre indsnævring er spisestuen til 50 personer på niveau +11. Det bredeste niveau - +3 og +5 - er en stor hal til 250 personer.
Udefra ser bygningen ud som engennemskinnelig beskyttelsesskærm, bag hvilken det er muligt at skelne "lampens" kontur beskyttet mod ydre påvirkninger. Den dobbelte facade af ekstra gennemsigtigt glas er 2,70 meter tyk: denne "buffer" beskytter interiøret så meget som muligt mod trafikstøj og giver varmeisolering.
Den ydre skal er organiseret som et lappetæppe: den består af 3.750 vinduesrammer af træ, der stammer fra de 28 lande, der udgjorde Den Europæiske Union, før Storbritannien forlod EU. Egrammerne blev samlet under renovering eller nedrivning på adskillige byggepladser i Europa og genbrugt i Bruxelles.”Disse ægte gamle profiler er blevet slibet, renset, genopbygget, lakeret og anbragt i store rammer i rustfrit stål (5,40 x 3,54 m - ND-note) for at danne facadefronten. Dette er for at fremme ideen om genbrug af materialer samt en hyldest til håndværk og kulturel mangfoldighed i Europa,”forklarer Samen. Bygningens facade symboliserer ideen om lige deltagelse af alle EU-medlemmer i ledelsen af unionen og er beregnet til at overholde mottoet "enhed i mangfoldighed".
”Et af mine hovedmål var at gøre denne bygning sjov, da sådanne strukturer normalt er meningsløst skræmmende,” indrømmer arkitekten. Ligesom facaden danner de flerfarvede indvendige belægninger princippet om et kalejdoskop. Indretning er resultatet af et samarbejde mellem en arkitekt og en kunstner.”Jeg besluttede at invitere Georges Meuran til at skabe en salme til glæde” og også fordi “hans evne til at kombinere firkanter, rektangler og farver til en særlig alkymi, der skaber et rum med venlighed og gæstfrihed,” siger Philippe Samen. "Jeg ville opmuntre statsoverhovederne, der kommer til Bruxelles for at løse uløselige gåder." Mærkeligt nok blev der lavet et lignende farvet kalejdoskop
Rem Koolhaas for 10 år siden i projektet om Europas flag - baseret på 28 flag fra EU-medlemslandene.
Et af de vigtigste krav til projektet var at give bygningen det nødvendige sikkerhedsniveau for at afholde begivenheder på højeste niveau. Efter terrorangrebet den 11. september 2001 blev der indført nye normer i statslige institutioner af denne type: F.eks. Kan første sal ikke længere rumme kommercielle funktioner, hvilket naturligvis danner gadenes lukkede natur.”Europa er bestemt en attraktiv bygning, det er sjovere end andre, men det har de samme ulemper som alle europæiske institutioner: det udtrykker et lukket offentligt rum, der viser afstanden mellem EU og dets borgere,” siger Marco Schmitt (Marco Schmitt), arkitekt og medlem af European Quarter Association i Bruxelles. Han henleder opmærksomheden på, at indgangen til bygningen er smal og arrangeret i den nedre del af bygningen, og kravene til at sikre sikkerhed har hersket over tilvejebringelsen af offentligt rum til bybefolkningen. Af sikkerhedsmæssige årsager er bygningen også lukket for offentligheden undtagen en gang om året i maj - i anledning af Europadagen.
Det Europæiske Råds nye hovedkvarter er et forsøg på at skabe et moderne symbol på en statsinstitution ved hjælp af arkitektur. Europa er i øjeblikket i en overgangsfase, hvor spørgsmålet om EU-image og dets gennemførelse ikke er fuldt defineret. Som bemærket i 2001
i sin udforskning af europæisk identitet, Rem Koolhaas, forekommer "materialiseringen" af Europa i Bruxelles uden et klart arkitektonisk formål og æstetisk klarhed; allerede på det tidspunkt pegede han på fraværet af et stærkt symbol. I den samme undersøgelse fremsatte Umberto Eco en anden version og foretrak ideen om en "blød kapital": han sammenlignede Den Europæiske Union med et informationsnetværk, hvor Bruxelles spiller rollen som en server.”Jeg finder det sjovt, når jeg hører, at Bruxelles har brug for en stor struktur som Colosseum eller Empire State Building! Europa skal finde et mere vandret sprog, der afspejler forskelle og dialog mellem kulturer snarere end hierarkiets sprog,”sagde Eco.
På den anden side udtrykker den belgiske grafiske designer Eduard De Landtsheer en anden, mere pragmatisk mening, der i princippet stiller spørgsmålstegn ved ambitiøse projekter:”I dag mangler Europa styrke i en dyb krise. Vi finder ikke vores ansigt gennem opførelsen af storslåede monumenter!"
