Rytmens Magi Eller Ornament Som Tema

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Veren Place-huset ligger i centrum af Skt. Petersborg, på gaden med dacha-navnet 10. Sovetskaya (jeg spekulerer på, hvor mange hundrede sovjeter der stadig er i Rusland?), Ikke langt fra Nevskaya Rådhus ved det samme SPICH-bureau. Ti sovjetiske folk blev tidligere kaldt Rozhdestvensky efter Kristi Fødselskirken på sandstranden i midten af det 18. århundrede, sprængt af bolsjevikkerne og nu genoprettet. Gader har forsøgt at blive omdøbt tilbage til jul siden 1990'erne.

Men lad os starte med en lille afvigelse fra "30:70" -strategien (bogen"

30:70. Arkitektur som en balance mellem magt”blev offentliggjort i 2017, Sergei Tchoban præsenterede det mange gange på forelæsninger i Rusland og i udlandet). Dens vigtigste punkt siger, at en harmonisk by ikke kun kan bestå af ikoniske bygninger, der skal ikke være mere end 30 procent af dem, og resten af bygningerne skal have en bedre baggrund, men med detaljerede facader. Dette er ikke nødvendigvis neoklassisk, selv snarere ikke hun, oftere er det en række Art Deco, men andre muligheder er også mulige.

Der er to huse i begyndelsen og i slutningen på den korte 10. Sovetskaya. En af dem - kantet, ikonisk, modernistisk - blev bygget i 2005-2006 i henhold til projektet fra "Studio 44" Nikita Yavein. Denne bygning er ifølge Sergei Tchoban et typisk hjørne dominerende med en usædvanlig plan og aktive former. På det andet hjørne af 10. Sovetskaya, der går til Mytninskaya, ligger I. P. Smirnovs tidligere lejlighedsbygning i jugendstil (1902, arkitekter M. Andreev, F. Pavlov). Begge huse indtager omkring en tredjedel af gaden. Grunden mellem dem blev givet til boligkomplekset Veren Place. Komplekset er designet i Art Deco-ånden, omend med klare tegn på modernitet. Det vil sige, at Veren Place-bygningen sluttede sig til baggrundsudviklingen i Skt. Petersborg, og forholdet mellem huse på gaden viste sig lige i henhold til strategien - 30:70. Alle huse på den modsatte side af gaden er rentable i begyndelsen af det 20. århundrede, moderat dekoreret og ret almindelige for deres tid med en pause på pladsen.

Boligkomplekset Veren Place består af to bygninger på en fælles stilobate: den ene bygning strækkes langs gaden, den anden er placeret næsten parallelt i dybden af blokken, og mellem dem på taget af parkeringen er der en anlagt privat gårdhave for beboere. Fra siden af gårdspladsen, gennem glasdøren, kan man komme både til lobbyen, hvis udformning er relateret til det generelle kunstneriske koncept for huset og til parkeringspladsen. Under de overfyldte forhold i den historiske by er parkeringssystemet organiseret uden den sædvanlige rampe ved hjælp af en parkeringslift. Huset har 80 lejligheder og 45 parkeringspladser - en god værdi for miljøet. Lejlighedsstørrelse fra 40 til 105 m².

zoom

1/4 Generel plan. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zoom

2/4 Plan af 2. sal. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zoom

3/4 Plan for 7. etage. Boligkompleks Veren Place © SPICH
zoom

4/4 Afsnit 3-3. Boligkompleks Veren Place © SPICH

Gadebygningen har en udviklet plastik med karnappevinduer, som er typisk for St. Petersborgs huse. Gårdsbygningen med udsigt over mini-pladsen har ingen karnapper, men med den samme mønsterstruktur.

zoom

Boligkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

Boligkompleks Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Den traditionelle tredelte sammensætning af facaderne lodret: bund, mellem og top - kælder, fire mezzaninegulve og to øverste etager plus et loft - bevares i begge bygninger. Og selvfølgelig er de forbundet med hinanden ved ornamenter i væggene. Det musikalske princip anvendes her: den generelle form indeni er opdelt i temaer, der lyder, gentager og udvikler sig, ændrer sig let. Begge frontfacader er rige på detaljer, mens værftet traditionelt er strengere og tilbageholdende.

zoom

1/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

2/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

3/3 Veren Place Residential Complex Foto © Dmitry Chebanenko

Hovedgaden facade er organiseret med den store rytme af tre karnapper. Men det vigtigste, som allerede nævnt, er hvad denne store form består af, temaer og detaljer. Til at begynde med bøjer Veren-huset sig intelligent for sine naboer. Det er lige så sort og hvidt som Yaveins hus (hvid top - sort bund), det fortsætter bølgen af "naboen" i sine trapesformede karnapper, mens den "beroliger" og bestiller den. Og i den næste lejlighedsbygning er hjørnevinduet endnu strengere, rektangulært. Motivet af de to smalle vinduer, der skærer gennem bayers vinduer på Veren Place, gentager den nærliggende lejlighedsbygning. Sådanne vinduer er karakteristiske for jugendstil-æraen, men efter at have passeret ind i moderne tid fik de en mere streng rektangulær form. Resten af vinduerne har en andel af to firkanter, ligesom mange historiske Petersborg-vinduer, med den behagelige forskel, at de er franske, op til gulvet.

Hvis der er orden, er den latent: Sergei Tchoban mener, at ordreklassikere ligner latin, og at begrænse dig selv til det er som at forberede alle retter fra en ingrediens. I den sorte "granit" (faktisk fiberbeton) sokkel er der kun et strejf af pilastre i rillede blade tilbage. Vinduerne er adskilt af glatte vandrette bånd, og i denne sammenhæng er det ikke vigtigt, vinduet hviler på båndet eller båndet fungerer som en øvre ramme for vinduet, en slags arkitrav.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Løsningen af facadelagene er meget bemærkelsesværdig. På den ene side har muren bestemt plasticitet, lag, dybde, chiaroscuro - alle de kvaliteter, der er så nødvendige for at et byhus fortjener beboernes kærlighed. På den anden side er dette ikke kun en fortolkning af en traditionel mur. Lagene er ret indviklet sammenflettede og tvinger til at kigge og forstå. Den analogi, der kom højt op i mit sind (som Sergei Tchoban var enig med), når alt kun er simpelt ved første øjekast, er ikke utilsigtet, og når man ser nøje, opdager man en afgrund af designtanke. For eksempel findes i en simpel sort jakke et ikke-standard design - jakkens revers går ind i lommen, ligesom i en mobius-strip: den var bare en ekstra overflade og blev pludselig den vigtigste. Så på Veren-facaden er der et vægniveau, og der er et niveau af indramning oven på det: brede vandrette bånd mellem etager spiller rollen som øvre rammer til vinduer (i stedet for et hus eller en architrave) og lodrette smalle stænger blive siderammer (i stedet for pilastre). På samme tid er disse bånd og stænger en del af en overflade, der deler facaden i celler. I nogle af cellerne arrangeres ornamenter sekventielt og regelmæssigt. Og væggens hovedflade sammen med stængerne flankerer også vinduerne, mens de udvendige vindueskarme danner et andet lag, det mest fremspringende og understreger vinduesrolle på facaden. Som et resultat løser øjet konstant gåden - hvor er hovedoverfladen, hvor er den ekstra overflade, hvor er afsatsen, hvor er depressionen, hvor er baggrunden, hvor er rammen. Og det er præcis, hvad Sergei Tchoban erklærer i bogen: øjet skal have noget at klamre sig til, hvad man skal se på. Generelt er formen slank og overbevisende. (Om fordelagtigheden af lodrette vinduer i Skt. Petersborg sammenlignet med panoramavinduer, se interviewet).

Husets kendetegn er prydplader med blomster og blade, stjerner og frugter (det er altid nyttigt at minde en beboer i en metropol om Edens haver). Flere typer gentagne mønstre i vinduernes vægge ligner "sten" udskæring, men faktisk er de plader af fiberarmeret beton af høj kvalitet med en tykkelse på ca. 5 cm, hvor mønsterets dybde er 3 cm. I sociale netværk i kommentarerne undrer folk sig over, om det er en sten eller ej, der siger om æstetisk held. Gatebygningens overflade arver huset på Granatny Lane 6, designet af Sergei Tchoban tilbage i 2008. Der var sten vandrette og lodrette dækket af udskæringer; i et Skt. Petersborg-hus er der mere glatte overflader, men princippet om mønstre, bånd og flere lag er konsonant.

Jeg skrev specifikt om ornamentikens semantik, som enhver person, barn eller gammel mand, mand eller kvinde, lægmand eller intellektuel læser på en lignende måde. Jeg var altid forbløffet over aktiviteten hos Adolf Loos, der for mere end hundrede år siden på en provokerende måde erklærede ornamentet for en forbrydelse og et tegn på en vildmand, der er bange for rene overflader. Selvom magisk beskyttelse kun er en af de mange betydninger af ornament, er det ikke den mest relevante. Det er klart, at andre betydninger - forbindelsen mellem mennesket og den organiske natur, symbolikken i flora og fauna, matematiske forhold i forholdet og mellem gentagne mønstre - men man ved aldrig, hvad andet ornament betyder. Ornare på latin betyder at dekorere. Filosofen Hans Gadamer betragter generelt det menneskelige behov for dekoration som en kilde og på en eller anden måde et synonym for skønhed. Nå, på græsk er κοσΜάτος - dekoreret og κόσΜος, det ordnede rum i en persons liv eller simpelthen "orden" - beslægtede ord.

Det er meget glædeligt, at Sergei Tchoban konsekvent implementerer sin strategi. Han tilbyder ikke en privat løsning, men en sti, som mange kan følge efter ham. Siden bogen "30:70" blev skrevet, har der været så store projekter som Admiralteyskaya Sloboda-distriktet i Kazan og renoveringskvarteret i Kuzminki. Det nyligt afsluttede arkitektoniske ensemble VTB Arena Park kombinerer Sergei Tchobans art deco-huse og Vladimir Plotkins modernistiske huse, og dette er tilfældet med at finde en fællesnævner for stilarter: klassificering af modernisme og moderniseret art deco konvergerer gennem rytme. Det er i rytmen og ikke i ordredetaljerne, at Sergei Tchoban ifølge ham ser hemmeligheden bag arkitekturens indvirkning på dens seer - og seeren er i sidste ende enhver borger, ikke kun en beboer af huset. Dialektikken med frihed og orden, følt i søjler, i gentagne ornamenter, i musikalske konstruktioner, giver den efterspurgte rytmiske magi, der helbreder ånden og øjet. Disse kvaliteter er et vigtigt grundlag for en persons opfattelse af en by. Selv om det selvfølgelig er Sergei Tchobans arkitektur, der mest konsekvent genopliver ornamentet og indlejrer det i logikken i moderne facader: ud over det "byzantinske hus", her kan du også huske vinhuset og hjørnehuset ved samme kryds mellem Leningradskoe shosse og TTK, "visitkortet" "Tsarskaya Square", hvor motivene til udskæringen af Terem-paladset i Kreml i Moskva blev lånt til tegning af bladene.

Med andre ord kan de dekorative facader af Sergei Tchoban allerede bygges i en hel streng, et separat plot, som forfatteren har udviklet i mere end ti år som en af retningerne i sit arbejde for at finde moderne arkitektur, der passer til begge den historiske by og dens indbyggere.

Veren Place er endnu et skridt i samme retning. Han opfanger byens rytme omkring sig og inkorporerer på den ene side traditionelt opretholdelse af højden, rækkerne, rækkefølgen af karnappevinduer og den klassiske tredelte konstruktionslogik i højden. På den anden side skal det bemærkes, at huset er meget moderne - for at føle det er det nok at se på lejlighedsbygningerne på den modsatte side af gaden. I en sådan sammenligning ser huset ikke engang ud som at tilhøre "halvfjerds procent" af almindelige bygninger: moderne konstruktion i det historiske centrum, ud over respekt for sammenhængen, kræver en tilstrækkelig høj kvalitet af materialer og håndværk, klarhed af linjer. Og huset - lyst, bygget i kontrast til næsten hvidt og sort, foret med paneler og ribbet "fløjter", men på samme tid "pakket" af karnapperne som en bølge, ligner slet ikke en kopi af naboer, men repræsenterer snarere summen af moderne teknologier og ideer om kvalitet og forfatterens overbevisning om ornamentets semantiske og følelsesmæssige værdi. Det er denne rolle som en bygning på randen af det modernistiske og historiske Petersborg, dikteret, man må tænke, ikke kun i nærheden af en relativt ny og relativt gammel bygning - huset var måske det bedste.