Det vides, at indtil slutningen af det 19. århundrede blev Krestovsky Island betragtet som et hvilested for underklassen; de lokale sumpe tiltrak ikke den rene offentlighed. I dag opfatter Petersborgere denne kendsgerning som en historisk anekdote: den ene efter den anden bygges der førsteklasses boligkomplekser på øen, hvis pris pr. Kvadratmeter anerkendes som den højeste i byen. Evgeny Gerasimov er en pioner i denne proces, hans "Green Island" -kompleks blev bestilt i 2000, og i løbet af det næste årti gennemførte workshoppen flere flere slående projekter i Krestovsky. I dag er processen med at opbygge den "grønne perle i Skt. Petersborg" med status fast ejendom bremset, der er næsten ingen egnede grunde tilbage, så Verona-huset designet af Gerasimov, hvis opførelse nu starter på Morskoy Prospekt, har en chance for at blive en af de sidste lokale elite nye bygninger og dermed smukt looping historie …
Huset bygges på Morskoy Avenue 29, på stedet for en nyligt nedrevet konstruktivistisk bygning,
den sidste af de tolv bygninger i Krestovsky-boligområdet. Webstedet administreres af renæssancen i Skt. Petersborg-selskabet, som bygger på succesen med det nybyggede hus "Venedig", fortsatte sit samarbejde med værkstedet "Evgeny Gerasimov og partnere". Kontinuiteten var ikke begrænset til denne kendsgerning: billedet af den italienske renæssancepalads blev igen valgt som den dominerende stil, og på jagt efter et ejendomsnavn gik de ikke engang ud over grænserne til Veneto-regionen - det fremtidige hus blev opkaldt Verona. Forresten bliver huset det tredje "palazzo" i Evgeny Gerasimovs portefølje: det første og højeste var hotelprojektet på Ostrovsky-pladsen ved siden af Alexandrinka. En helt organisk arketype for Skt. Petersborg, en by, hvis tilknytning til italiensk arkitektur ikke behøver noget bevis.
Så hvad er en renæssance palazzo, i dette tilfælde i sin romerske version? Først og fremmest er det en lukket omkreds, hvis facader er kendetegnet ved sværhedsgrad og laconisme, og det faktiske liv er koncentreret i gården. I dag vil en sådan nærhed måske se dyster ud i en tæt række af tilstødende huse, men omgivet af parker og pladser på øen Krestovsky - 60% af kvartalets areal er grønne områder - en fritliggende bygning ser noget anderledes ud som en forpost til by. Løsningen af facaden med udsigt over øens hovedvej - Morskoy Avenue fungerer for denne effekt. Det udtalt hierarki mellem hoved- og sidefacader, bygget ved hjælp af det klassiske arkitektoniske ordforråd, understreges af materialevalget - så udtryksfuldt, at dette alene ville være nok til at vise, hvem der har ansvaret her. Facaden mod Morskaya er fuldstændig foret med mat lys beige kalksten, mens bygningens sider, færdig med svage vendende mursten, fra denne ceremonielle pragt kun fik elegante og ikke alt for mange detaljer: platbands, fronton, gulvudkast. Kombinationen af rødbrun mursten og lys natursten sender os igen til renæssancens Italien - især til klokketårnet i den venetianske kirke San Giorgio Maggiore, som Gerasimov selv kalder inspirationskilden til dette projekt.
Det er her nuancerne begynder. Huset, især på afstand, ligner ikke så meget et klokketårn som selve San Giorgio-kirken: et hurtigt blik fanger skalaen, kontrasten mellem mursten og sten - og en stor portik, hvis riflede korintiske halvkolonner forener fire gulve. Indtrykket på afstand er ret venetiansk, endda palladiansk, det er blandt andet følelsen af, at Andrea Palladios plastiske lysstenfacader, fastgjort til kirkens stenkolosser, bærer. Forresten og ikke kun facaderne: en repræsentativ plastdekoration anvendt på et massivt murstenvolumen, der venter i vingerne, næsten ikke dekoreret eller let dekoreret - et hyppigt indtryk fra mange italienske kirker. Og ikke kun kirker, en lignende kombination af noget inert mursten og eftertrykkeligt ordnet - det vil sige underordnet ordenen, sten findes ofte i byporte, fastgjort i det 16. århundrede og senere til byernes murstensvægge. Hvis vi efter indfaldet af ejendomsmæglerens navn ser på Verona, finder vi der to lignende porte bygget af Palladios nutidige Michele Sanmichele.
Så effekten af renæssancens facade, der er anvendt på bygningen, fanges her ret præcist. Men så bemærker vi, at proportionerne er stærkt aflange, frisen mellem hovedstæderne og frontonen er vokset til en hel etage, og den rustikke sokkel har besat to etager. Et halvcirkelformet "termisk vindue" dukkede op mellem søjlerne, et tegn på arkitektur fra Napoleonskrigens tid og senere, - og søjlernes trusler blev riflet, dette var ikke tilfældet med Palladio, dette er også et tegn på senere arkitektur: på den ene side er den endnu tættere orienteret på antikke prøver og på den anden side belastet med en ny skala … Desuden bemærker vi, at der er et andet tema på facaden: et Petersborg-tema givet af en flad baggrund - det er gennem den, at en voluminøs portico vokser og stikker fremad. Rust, der forener tredje og fjerde etage, er ikke renæssance, men snarere Petrine, lineær og minder mere om "Tolv Collegia" (hvilket dog ikke gør det mindre italiensk, arkitekten er Trezzini). Ovenfor forener flade pilastre ikke fire, men tre etager, bryder rytmen, snarere end at understrege forskellen, et gensidigt skift mellem basen og centrum. Og endelig minder den lave indgangsloggia, indrammet af tæt skårne søjler i den toscanske orden, bestemt om det nordlige Petersborg jugendstil: her bemærker vi, at den lodrette sammensætning af tredobbelte vinduer, der er bygget over den, også hører til sølvalderen og kun til det og Empire termiske vindue inspireret til gengæld af passisme fra det tidlige 20. århundrede. Dette er en hyldest til konteksten: ikke det bedste, ikke det samme som på Kamenny Island, men det nordlige jugendstil findes på Krestovsky. Så facaden er ikke enkel, mindst tre temaer er lagt oven på hinanden både geometrisk og i rummet; på periferien af skabelsen, af en eller anden grund, en vag hukommelse af biblioteket i Celsus væve og skyggen af stalinistisk arkitektur, en næsten uundgåelig ledsager af enhver moderne russisk eksperimenter med klassikerne, forlader os heller ikke, selvom i dette projekt det er ikke stærkt - bortset fra at der kan ses en eller anden indflydelse fra Mussolinis eksperimenter på sidefacaderne, dog blødgjort af "middelalderlig" biforia.
Huset er også tildelt ikke kun en meget stor, men en interessant arkitektonisk og byplanlægningsrolle. De omkringliggende bygninger på Krestovsky Island består hovedsageligt af prøver, for eksempel i Moskva, af "Luzhkov-stilen", arrangeret rummeligt og, som det ser ud til, ret vilkårligt. To huse af Evgeny Gerasimov: "Venedig" og "Verona" - blandt disse friere ser de ud som aristokrater.”Vi har bevidst indsat hovedfacaden parallelt med motorvejens røde linje: Takket være dette blev bygningen til et lille blokhus, der understreger gadernes planlægningsstruktur,” siger projektarkitekt Oleg Kaverin. Faktisk bygger begge huse - den ene på dæmningen og den anden på alléen markerer linjerne på gaderne. Det er endda interessant at se deres pasform, mens andre huse rundt spadserer temmelig. Derudover, på trods af tilstedeværelsen af flere semantiske og plastiske lag, der er nævnt ovenfor, skelnes begge huse af en håndgribelig sammenhæng i sammensætningen, strenge og selvsikre proportioner - dette er et helt andet, større grad af seriøsitet i fortolkningen af klassiske arkitekturs former. De to huse rimer og ekkoer hinanden og får endda en til at se dem som agenter for indflydelse af bykultur af en ny kvalitet i forstæderne til eliten Krestovsky.
Gården er planlagt til at blive brolagt med fliser, finde et sted til en græsplæne og små arkitektoniske former, gårdhavens facader vil blive afsluttet med store keramiske granitplader i samme lysbeige skygge som hovedstenens hovedsten. Temaet for italienske klassikere understøttes af lobbyens design: det er planlagt at installere de samme søjler som ved indgangen, hvilket vil understrege retningen af bygningens hovedakse. I farveskemaet spilles hovedfiolinen af den samme ædle skygge af lys kalksten (alle gulve og vægge er udelukkende færdig med natursten).
Evgeny Gerasimov er en ekstremt alsidig arkitekt. Inden for rammerne af en stil er han "trangt og keder sig", han er lige så interesseret i banebrydende arkitektur og en ny fortolkning af klassiske traditioner. Gerasimov behandler arkitektonisk historisme uden fanatisme, men med respekt: "Tiden til vittigheder om historiske temaer er gået," sagde han. Det forståelige, lakoniske, logiske design af et hus på Morskoy Prospekt er et glimrende eksempel på en moderne nytænkning af den klassiske tradition. Ingen ironi. Helt seriøst.
