For tredje år i træk er festivalens kurator Yuri Avvakumov, for tredje år er "Zodchestvo" organiseret efter pavillonprincippet, og udstillingerne, grupperet efter 12 tøj "terninger", opfattes allerede som traditionelle. Showets tværgående tema, som kuratoren kommer med, er også blevet en tradition. For to år siden ledte Avvakumov efter "Bæredygtighedsindekset", i 2010 samlede han "Nødvendigt", og nu spekulerede han på, hvad russisk arkitektur er, hvad er dens genom, og om der er noget, der adskiller vores nationale arkitektur fra alle de andre. Det filosofiske spørgsmål opstod ikke af sig selv, men er tidsbestemt til at falde sammen med 30-året for Unionen af Arkitekter i Rusland, som den største fagforening for arkitekter fejrer i år.
Da Yuri Avvakumov lige kom med en ny struktur til udstillingen, lovede han, at en af pavilloner ville bære det stolte navn "Rusland" og vise en konkurrencedygtig kuratorisk udstilling "i stand til at præsentere russisk arkitektur på den internationale scene." Denne beskrivelse kan findes i dag på Zodchestvo's officielle hjemmeside, men strengt taget svarer den ikke længere til virkeligheden. For det første har festivalen i år ingen kuratorisk redegørelse i princippet - manifestet er trykt med stort tryk på sidefacaden på en af pavilloner tættest på indgangen, og efter at have gjort sig bekendt med det, kan besøgende sætte af sted på en uafhængig søgning for de nationale træk ved russisk arkitektur. For det andet er der heller ikke noget "Rusland", selvom "Regionerne", hvor udstillingerne af workshops og designinstitutter fra forskellige dele af Den Russiske Føderation er samlet, har overlevet. Hvad angår "Rusland", besluttede kuratoren tilsyneladende til ære for det valgte tema at udvide dette navn til alle pavilloner - heldigvis består det af seks bogstaver på både russisk og engelsk, lige nok til 12 "terninger".
I år er der ingen separat pavillon i Skt. Petersborg, som altid har været en meget stor tilstedeværelse på festivalen før. Men Republikken Sakha (kun et lille stykke skulle gives til konkurrencen "Huset i det XXI århundrede", som manglede en pavillon), "Krasnodar Territory", "Moskva" og "Skolkovo" havde deres egne "terninger". I sidstnævnte loves besøgende 4D, men der er ingen grund til at være bange for vibrationer og lugt: Skolkovo “four-te” er fire videoprojektorer, der viser farverige videoer om den fremtidige innovationsby på alle fire vægge i pavillonen. Og for dem, der har til hensigt at se alle filmene eller bare slappe af under den groovy techno, er lyse puffer spredt på gulvet.
Krasnodar Krai er en pavillon, der ikke er mindre besøgt end Skolkovo, og årsagen til den almene interesse er omtrent den samme: alle har hørt om det olympiske byggeplads, men ingen ved, hvad der rent faktisk vil være der. Krasnodar-udstillingen løfter hemmeligholdelsessløret: i midten af pavillonen er der to store modeller, hvorpå alle objekterne i Imeretinskaya-dalen og Krasnodar egentligt samles, og tabletter fra de projicerede stadioner, sportspaladser og isarenaer hænges på væggene. Og forresten blev næsten alle disse objekter skabt eller tilpasset af russiske arkitekter, og på nogle tabletter praler frimærket "CAP 30 år" stolt.
Tværtimod er der meget få opdagelser i pavillonen "Moskva": væggene der sprænges bogstaveligt talt af alle mulige generelle planer og byplanlægningsordninger, og en rød løberløber lanceres diagonalt, over hvilken glasstanden Moskva Arkitekturkomité rejser sig. Denne boks demonstrerer alle mulige sociale vigtige genstande - komfortable lejlighedsbygninger i den nye serie, for eksempel typiske børnehaver med et tilstrækkeligt antal legerum, et fritidscenter med en sportsblok. Spørgsmålet: “Og hvor er arkitektur?” Er allerede klar til at bryde tungen, men to gange frem og tilbage går du langs den skarlagede sti, og meddelelsen fra Moskva-komitéen for arkitektur og konstruktion bliver tydelig: handler det om arkitektur når byen mangler bekvemme sociale infrastrukturfaciliteter.
Ligesom utydelig, desværre, er "Urban Planning" pavillonen, der ligger i selve halen på udstillingen. På den ene side er dette en klar overholdelse af tendensen - at moderne byer er ubelejlige og har brug for en ambulance fra professionelle og kloge byplanlæggere, siges ikke i dag af en doven person. På den anden side er følgende ret formelt - godt, der hænges tabletter på væggene (hovedsageligt planer for den territoriale udvikling af de enkelte regioner og distrikter), ja, i midten af pavillonen er der en enorm unavngiven model, der skildrer havet kyst, bjerge og hyggelige bosættelser imellem dem - men trods alt besvares ikke et eneste skarpt spørgsmål. Forresten er der ikke en eneste tablet (inden for rammerne af hele festivalen) og om "Big Moscow" - nu sandsynligvis det mest smertefulde spørgsmål for de to centrale regioner i landet. I weekenden lover arrangørerne dog at holde en diskussion om dette emne.
Det ydre (og som altid ret tynde) udstillingslag på begge vægge i Manege indeholder bygninger og projekter, der er sendt til konkurrencen. Sandt nok har udstillingshallen, som du ved, en meget anstændig længde - i så mange meter i løbet af de sidste to år har der desværre ikke været nogen projekter eller bygninger, så de er afsluttet med alle de shows, der har fundet sted for nylig eller finder sted i øjeblikket. Dette er en række udstillinger af tempelarkitektur, der afholdes af Union of Architects i flere byer, og prisen House of the Year (på grund af hvilken mange af de præsenterede bygninger gentages to gange) og National Award for Landscape Architecture og Første russiske konkurrence Glass in Architecture. Generelt er en sådan fordøjelse af begivenheder for året tilsyneladende en ideel mulighed for dem, der kun kommer til hovedstaden for Zodchestvo, men som oprigtigt er interesseret i "hvad ellers de har her".
I år var der også få deltagere i den traditionelle konkurrence for unge arkitekter, og arkitektskoler er på en eller anden måde spøgelsesagtig til stede i udstillingen: 21 universiteter er erklæret i kataloget, men i virkeligheden viser kun 3-4 studerende deres arbejde. Nå, og apotheosen af beskedenhed var redegørelsen for ansøgere til festivalens hovedpris - "Crystal Daedalus". Dette er projekter og bygninger, der er valgt af juryen som de mest værdige og allerede tildelt eksamensbeviser i forskellige grader. Og hvis "bronze" og "sølv" scorede tre objekter, der kræves i henhold til reglerne (omend i begge nomineringer på grund af restaurering af religiøse bygninger), så er der kun et projekt og to bygninger, der ansøger om "guldet" i år - Boris Eifmans dans Academy "Studios 44", kompleks restaurering af Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) og Alexander Asadovs Federal Scientific and Clinical Center for Pediatric Hematology, Oncology and Immunology. I et så beskedent scenario er resultatet af kampen for "Daedalus" næsten åbenlyst såvel som det faktum, at russisk arkitektur stadig gennemgår en alvorlig krise. Det er endda en skam, at navnet "Russian Poor" allerede er blevet brugt af en anden, ikke mindre berømt kurator.
