Den kommende Venedigbiennale, annoncering af et nyt emne, en præsentation har allerede fundet sted, deltagere og kuratorer for den russiske pavillon er blevet navngivet. Alt dette fik mig til at huske den”heroiske periode”. At besøge Venedig, være til stede og deltage i konkurrencen om denne Olympus af arkitektonisk tanke er enhver arkitekts drøm. Derudover er der gået ti år, siden alt dette var, og rygter er vokset med myter, og information på Internettet i flertal giver "Golden Lion for arkitektonisk fotografering …".
Ifølge den officielle definition af juryen var det bogstaveligt talt "Specialpris for en fotograf inden for arkitekturområdet for et stort bidrag til den russiske pavillon, hvis redegørelse tydeligt demonstrerede de strålende billeder af de forladte ruiner af Utopia." Stadig til eksponeringen, hvoraf en del blev taget af fotografier. Og den "gyldne løve" gik til Jean Nouvel for den franske pavillon. Det blev senere sagt, at jeg skyldte prisen til Lara Vinca Masini, en kunsthistoriker og arkitektkritiker, der voldsomt forsvarede denne etiske holdning blandt de andre fire medlemmer af juryen. Derefter er temaet for biennalen “Byer. Mindre æstetik, mere etik”blev valgt af udstillingsdirektøren, italienske Massimiliano Fuksas. For første gang var kurator for den russiske pavillon arkitektkritikeren Grigory Revzin, der præsenterede sit koncept om "Paradisets ruiner" og inden for rammerne af dette koncept - en udstilling af værker af arkitekterne Mikhail Filippov og Ilya Utkin.
Mit udseende på Biennalen er primært knyttet til 1995-udstillingen Melankoli på Regina Gallery. Udstillingen var baseret på hundrede fotografier taget i Moskva, som venter på ændringer i de tidlige 90'ere. Temaet for udstillingen var "Ruinerne", overvejelsen om at dø af det gamle Moskva, der giver anledning til tanker om kulturen i det sidste århundrede. Den etiske holdning til kulturarven var temaet for min redegørelse under den generelle titel "Stratigraphy of the Metropolis". Det var placeret i bunden af den russiske pavillon. I det ene rum var der en del af den melankolske udstilling, i det andet var der en installation kaldet Jordskorpen, som er en tung stensten med en plan for Moskva indgraveret - et jordlag som et værk af kunst, hugget ud af byens centrum. Og installationen "Monument of Time", der bestod af 8 ætsninger, der repræsenterer successive lag af linjer og selve ætsepladen. Gennem den kunstneriske handling opfordrede jeg dig til at elske din by, som den er.
Fuksas reagerede på appellen "Mindre æstetik, mere etik" med sin redegørelse i "Arsenal" -pavillonen. I den reddede nye teknologier og moderne arkitektur en døende verden. Det skal bemærkes, at redegørelsen for den "russiske pavillon" militant argumenterede med begrebet Fuksas. Og på trods af temaet lignede Mikhail Filippovs kraftfulde installation, der repræsenterede forfatterens neoklassiske stil, noget andet og var meget smuk. Dagen efter uddelingen af priserne kom Jean Nouvel selv til os, smilede og så på alt i lang tid og bad derefter om at underskrive katalogerne, og da han gik, "diskuterede" vi grundigt hans pavillon, som faktisk er meget svarende til værkerne fra Russian Sots Art i slutningen af 80'erne … Disse munter patriotiske følelser over et glas vin blev forkælet af udseendet af en russisk delegation ledet af Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin var den første til at skyde og rapportere, så viste Filippov sin redegørelse. Og uanset hvor hårdt jeg prøvede, kunne jeg ikke forklare betydningen af udstillingen, hvad er kærligheden til min egen by og hvorfor jeg fotograferede ruinerne, når der er mange gode og smukke huse i Moskva. Lidt senere, ved et middagsfest, som en "laureat persille", sad jeg overfor Resin, og vi fortsatte vores samtale om Venedig, og jeg forsøgte at forklare hemmelighederne ved dets skønhed og modtog en kategorisk uenighed med mine egne argumenter og desuden hørte jeg, at bygningskomplekset i Moskva vil tilbyde sin hjælp til borgmesteren i Venedig i eftersynet af hans boligmateriale. Og så slog jeg for alvor op, og jeg indså, hvor heldig at vi "gled igennem" denne gang. Nu huskes kun gode ting. Der var ikke noget pres fra myndighederne, og tilsynet var ikke for påtrængende, og vi gjorde, hvad vi ønskede at gøre.
Emnet for forfatteren, kuratoren og myndighederne er meget skrøbeligt og kontroversielt. Da Sasha Brodsky og jeg i vores fjerne ungdom var konkurrencer, ikke var bange for noget og vandt, havde vi ingen censur eller kuratorer. Da vi senere rejste til udlandet, udstillede og installerede, var de heller ikke der. Vi var heldige, og vi "gled igennem". Men tiderne har ændret sig, og det er tilsyneladende nu umuligt uden kuratorer. Naturligvis er forfatterudstillinger en ting, og den russiske pavillon med sine patriotiske overtoner er en anden. Pavillonen repræsenterer Rusland. I dag er Rusland i alle henseender en tilbagestående stat og kan ikke konkurrere med de udviklede lande hverken inden for socialpolitik eller inden for noget økonomisk område. Landet er i bunden af den "tekniske revolution". Det eneste, vi har og kan være stolte af, er kultur, historisk arv og mennesker, deres kreative menneskelige potentiale, forfatterens virkelige arbejde.
Men alle forstår betydningen af patriotisme på sin egen måde. Derefter opstår spørgsmålet, hvem er mere patriotisk? Et anlægskompleks, der repræsenterer penge og magt, der giver kvadratkilometer boliger eller en flok intellektuelle fra Arhnadzor, der forsøger at bevare et lille historisk hus. Hvorfor er sejr i en fodboldkamp så vigtig i dette land, og det betyder ikke noget, hvem der vinder, Gazprom City eller det historiske Skt. Petersborg? Hvorfor er de russiske myndigheder så bange for forfatteren og foretrækker at håndtere en upersonlig masse designere, og i konkurrence og uden konkurrence vinder et projekt altid fra en udenlandsk "stjerne"?
Forståelsen af patriotisme i hvert enkelt tilfælde viser sig at være afgørende. For mig skete det i Holland ved den store åbning af portalindgangen til keramikcentret Den Bosch, som vi gjorde med Sasha Brodsky, og der var ingen russiske delegationer der. Så kom en lokal beboer, en gråhåret gammel mand, hen til mig og sagde:”Vi kæmpede mod dig, russere, vi var altid bange og elskede dig ikke, men hvad du gjorde for os - jeg kan godt lide det, og nu Jeg tænker allerede anderledes på dig … . Sandsynligvis medfører en sejr i sport en enklere manifestation af følelser af patriotisme, men er det for enhver pris nødvendigt at gøre den russiske pavillon til Sochi-OL eller Eurovision? Alle disse spørgsmål er ikke et problem for de valgte forfattere denne gang. De skal bare tro, og de vil svare på dagens tema, stillet over for biennalen, og arrangere alt perfekt og gøre deres job. De behøver bare ikke blande sig!
