Ridecentret er en ret stor struktur, der kan sammenlignes med lystbådshuset på samme sted i Pirogovo. Til sammenligning: det ville passe til tre samleobjekter Pirogov-villaer - to tusind meter, som der blev sagt så meget om sidste år. Villaer vil tilsyneladende ikke blive bygget, i det mindste endnu ikke. Og stallen bygges: i alle henseender er dette en mere praktisk begivenhed - en ny sport dannes i Pirogov.
Dette betyder ikke, at ryttercentrets arkitektur er så enkel - tværtimod. Hun er mere end fuld af hentydninger og ambitiøs med hensyn til betydninger.
Så bygningen er en perifter af træ, det vil sige et rektangel omgivet af søjler med et gaveltag og store trekantede frontanter i enderne. En tredjedel af rektanglet i den nordlige del er indhegnet - dette er en varm vinterarena. To tredjedele er åben om sommeren. Forskellen er tydeligt synlig på modellen: taget over sommerdelen er glas med sjældne uigennemsigtige striber, striberne tykkes mod nord og forsvinder mod syd - danner en jævn overgang fra nærhed til åbenhed, dog kun i fugle i naturen vil være i stand til fuldt ud at værdsætte denne teknik.
Som du kan se, er rektanglet opdelt i to dele - hvis vi derfor fortsætter med at bruge den græske terminologi, som i vores daglige bevidsthed er mere egnet til templer end til stalde - så har vi ikke kun en peripter, men en peripter med en peristyle (en gårdsplads omgivet af søjler). Terminologien er imidlertid i dette tilfælde betinget.
Langs den lange vestlige mur er træperiferien "dækket" af en struktur af en anden art og med en anden associerende række. Denne murstensbygning af et to-etagers hotel. Det ligner ikke længere et tempel, men som en fæstning og endnu mere præcist - en klostermur. Ligheden tilvejebringes ved hvidkalkning af murstensvægge, enkle og ikke alt for store vinduesåbninger, bøjning af ydervæggen og vigtigst af alt - understøtter, der deler væggene i rammer og "holder" hjørnerne.
Hvis vi fortsætter med at afklare terminologien, ligner hotellet ikke engang en mur, men som en slags cellebygning fra det 17. århundrede, renoveret i det 18. århundrede. Eller til et klosterhotel … Ofte blev sådanne bygninger bygget nær væggene, og nogle gange støder de endda op til væggene og danner en helhed med dem. Med et ord er fornemmelserne mere end "kloster".
Den resulterende kombination er fantastisk. Græsk tempel af træ bag den hvidkalkede mur af det russiske kloster.
Her er det nødvendigt at foretage en reservation to gange. For det første er den vigtigste prototype af den tempellignende stald naturligvis Moskva Manezh. Brændt og rekonstrueret og viser de besøgende på udstillingerne Betancourt bjælker fortolket af Pavel Andreev. Historien med Manezh er stadig meget frisk, og typologien for elite rideklubben i vores land kan på en eller anden måde ikke siges at have dannet sig i løbet af de sidste 20 år af kapitalismen. Det var her, at den mest berømte, mest klangfulde Moskva-prototype blev taget som model - Manege af Alexander I blev flyttet til skovene nær Moskva.
Denne form for overførsel kunne kun påvirke resultatet. Når alt kommer til alt, skal du indrømme, at det at bygge en arena i form af en Manege er ret logisk, men at bygge noget lige så hvidt sten i skovene og markerne ville være uden for godt og ondt, og hvad der er mest ubehageligt, det kan blive som en Sovjetisk stald. I skoven er en træ en passende, så arenaen er blevet træ.
Men ikke alt er så simpelt. Her kommer "det andet": der er ingen græske perifere af træ, og det var det aldrig. Mere præcist var de, men som historikere nu tror, ikke i det virkelige liv, men, lad os sige, i det virtuelle liv - på siderne i gamle lærebøger. Hvor det siges, at rækkefølgen stammer fra et træbjælkesystem, og hvor mytiske træprotokolonner er tegnet, som ingen nogensinde har set.
Men nu vil han se! Fordi Nikolai Lyzlov bygger nøjagtigt noget lignende: en træprototype af perifteren. Hvilket ikke var. Billede fra vejledningen. Interpolation. Arkitekten er godt klar over den resulterende effekt og er villig til selv at tale om det.
Den store billedeffekt skal være særlig læselig takket være det materiale, som klienten vælger. Peripteren skal være bygget af let trimmede træstammer. Hvilket viste sig at være en vanskelig og dyr forretning: limet træ er billigere og meget lettere at håndtere. Men efter at have tøvet insisterede kunden stadig på implementeringen af den originale "tætte" idé. Så billedet af søjletræet her vil være bogstaveligt - ikke billedet af stammen, men selve stammen.
Trækanten fra lærebogen er den mest videnskabelige af de billeder, der findes i Pirogov-ryttercentret. Men han har også en følelsesmæssig baggrund, ikke så abstrus og let at læse.
For et år siden skrev Grigory Revzin om Nikolai Lyzlovs "samling" Pirogovskaya-villa (hus 1, hus 2) og sammenlignede den med "den sidste turistes telt" med hensyn til graden af nedsænkning i naturen. Det forekommer mig, at denne sammenligning sidder fast, og til en vis grad er det også relevant i vores træ-tempelarena.
Når alt kommer til alt, hvad var lykke og hvile hos en intellektuel? For nogle - gå i skoven med et telt og fusionere med naturen gennem fiskeri. For andre - at klatre ikke kun ind i skoven, men ind i en særlig vildmark og finde der en eller anden slags træ (og, hvis du er heldig, mursten) gammel ruin. Eller kør til den nordlige landsby og find et halvt forladt trætempel og et roterende hjul på samme tid. Fra tid til anden blev kirker transporteret til klostre, og der blev organiseret museer af træarkitektur der.
Her er følelsen af en turist, der kom ud af skoven til det nærmeste klostermuseum og nu går rundt om de hvide murstensvægge, og bagved væggene kan du se en slags teltdækket trætempel fra et helt andet sted - og alt er meget subtilt og romantisk, selve museet er også halvt forladt og relativt vildt - denne følelse, der er meget tæt på mig personligt, formåede Nikolai Lyzlov at fange og formidle i sit mærkelige ensemble af en træperifer og en mursten "cellebygning".
Ud over det "videnskabelige problem" med en pro-ordre af træ og den beskrevne følelsesmæssige baggrund har projektet endnu et karakteristisk træk: dette er den mest klassiske af Nikolai Lyzlovs projekter, som jeg kender i øjeblikket. I byen er denne arkitekt meget mere tilbageholdende og minimalistisk, skønt han flere gange allerede er set for at tage fat på de klassiske motiver “skjult” i modernismen i halvfjerdserne. Her er emnet "fra lærebøger" ganske indlysende, men det bliver til en slags arkitektonisk vittighed, næsten en installation - se, siger de, hvordan dine græske træ-templer ville se ud, hvis du krydsede dem med en hytte på kyllingelår … Dette er helt i Pirogovs ånd: gør bygningen til et fuldgyldigt kunstobjekt.
