Området mellem Ostozhenka og floden, med tilnavnet af udviklerne "den gyldne mil", er nu et af de hotteste hotbeds til nybyggeri i centrum af Moskva. Elite-boliger sælges for store penge, elskere af moderne arkitektur tager på udflugter her, og fans af forsvindende Moskva-antikken sukker over den mistede charme ved stille gader. Hvad der er sandt er sandt - der er næsten ingen fremragende arkitektoniske monumenter her, de fleste af kirkerne blev revet ned i 1930'erne, men områdets farve var, og nu har det ændret sig radikalt, eller rettere, det er ved at blive transformeret ind i et smukt område i byens centrum.
Projektet af Pavel Andreevs værksted er beregnet til et trekantet afsnit mellem Zachatyevskiye-baner og Ostozhenka, der vender ud mod gaden med en skarp "kappe" på pladsen. Og det er meget forskelligt fra det, vi er vant til nu at overveje udviklingen af dette område. For det første vil der ikke være boliger her, men et klosterhotel (tre stjerner), kontorer og en offentlig have. Og for det andet fik arkitekterne et ekstremt "besværligt" plot - en vanskelig opgave, hvis svar viste sig at være et nysgerrig ensemble, der kombinerer meget forskellige ting - ligefrem "bush" af forskellige arkitektoniske værker med temaet for den historiske by.
Så på den ene side Ostozhenka Street på den anden side undfangelseklosteret. Klostret ejer bygningen af kamre fra det 17. århundrede i den sydvestlige del af stedet, kendt for det faktum, at den berømte samler af russisk folklore Pavel Kireevsky boede her i begyndelsen af det 19. århundrede. Afdelingerne er høje, to etager i kælderen, og de har været i en frygtelig tilstand i nogen tid. Faktisk er restaureringen af kamrene projektets vigtigste plot. Klosteret fandt en investor, der finansierer denne restaurering med omdannelsen af bygningen til et klosterhotel, investoren bygger flere mellemstore kontorbygninger i nabolaget "i regenereringstilstand", hvilket betyder noget som dette: engang var der noget på dette sted (et træhus), nu er stedet tomt, og det er muligt at bygge inden for de eksisterende højdebegrænsninger og dermed genoprette bygningstætheden.
I regenereringstilstand vises en bygning, som faktisk er en, men udefra (fra gaden) ser det ud til, at der er fire af dem. Tre huse vil blive bygget langs linjen af Zachatyevsky-banerne - to små en-etagers huse, der ligner udhusene i et gennemsnitligt byhuse fra det 18. århundrede - dækket af gips uden søjler med barokke "ørede" platbands. Disse "vinger" flankerer haven foran Kireevskys hus (hotel), og betydningen af deres facadeløsning er ret indlysende - bygningerne i Moskva før brand kunne se ud, som den berømte indbygger i kamrene kunne have set. Kun funktionelt viser "vingerne" sig at være "tekniske rum", indeni skjuler de elevatorskakterne, der fører til den underjordiske garage. Som, som det normalt sker nu, optager hele bygningens område og omgår monumentet fra det 17. århundrede på den foreskrevne afstand. Det tredje bind med udsigt over sidegaderne er større, dets overjordiske del er i to etager, og facadeindretningen er den samme - gul-hvid, stuk. Alt sammen, hvilket er ganske indlysende, er beregnet til at skildre en mellemstor Moskva-ejendom i anden halvdel af det 18. århundrede; eller dens efterligning fra midten af det 19. århundrede. Kort sagt kan man argumentere for, om det er nødvendigt at bygge sådanne "tricks" i centrum af byen - dette er allerede et politisk spørgsmål, men det må indrømmes, at tre huse passer perfekt til begrebet "regenerering" - næsten som en standard. Efter nogle år vil det være muligt at passere forbi og ikke bemærke, at husene er nye - hvis det selvfølgelig kan gøres godt.
Det fjerde bind af dette bygningsensemble løses i kontrast. Det er helt glas, højteknologisk og er bogstaveligt talt skåret ind i "kroppen" af gipsimitation-regenerering i en vinkel på 90 grader. Denne bygning er parallel med Ostozhenka, og til Zachatyevsky-banerne viser den sit glashjørne, der rager ud over gipsvæggen i pseudo-ejendommen og tilføjer dermed intriger til ensemblet. Det modsiger åbenlyst historikken for de resterende mængder og går pludselig fra efterligning til åbenhed af modernistisk glas og jern. Det faktum, at bygningen dristigt er udrullet og ikke kun er placeret parallelt bag den "historiske" facade, foregiver at være en brøkdel af det indre plot - som om en moderne bygning var skåret i et "gammelt" hus. Faktisk, hvis du tænker over det, viser det sig omvendt: det stuk-stiliserede volumen omgiver et glas parallelepiped, som om det allerede havde været her før, og så kom historienes æra, og den blev genopbygget. Det er ganske indlysende, at komplekset bevidst er designet til en sådan refleksion, og dets tvetydighed i rækken af ændringer i Moskvas prioriteringer gennem de sidste 20 år viser sig at være ganske passende.
Den næste del af arkitektenes plan synes at være særlig interessant - det er et projekt til forbedring af byparken ved siden af klosteret på hjørnet mellem banerne Ostozhenka og Zachatyevskiy. Her stod Church of the New Resurrection, en lille kirke med fem kupler i slutningen af det 17. århundrede. med et skarpt klokketårn i empirestil og et refektorium, der handlede direkte på Ostozhenka-motorvejen, omtrent som Vladimir-kirken på samme tid fylder fortovet på Sretenka nu. Kirken blev sprængt i 1930'erne, i begyndelsen af 2000'erne. der var tale om dets restaurering i en række ødelagte kirker - men det kom ikke til det, og nu er det svært at sige, om det er godt eller dårligt. I dette tilfælde hindres restaurering og konstruktion generelt inden for rammerne af en lille firkant juridisk af det faktum, at den har den officielle status som et naturligt kompleks. Parken tilhører byen, men klostermyndighederne udtrykte ønske om at installere et mindesmærke i parken til ære for den ødelagte kirke.
Arkitekter - Pavel Andreev og lederen af projektet Sergey Pavlov fandt, som det ser ud til mig, en smuk løsning på dette problem - de foreslog at åbne og museumse kirkens fundament efter tidligere at have udført udgravninger i dem. De fleste af templets vægge falder på parkens område - deres konturer vil være præget af murværk og ideelt skjuler de virkelige rester af fundamentet. På lignende måde udstilles i Pskov resterne af kirker, der blev demonteret efter ordre fra Peter I til opførelse af jordarbejde i deres sted - templerne i Dovmont-byen: deres fundamenter er dækket af moderne restaureringsmurer og er tilgængelige til inspektion i denne form. I Moskva er sådanne metoder endnu ikke blevet brugt, sandsynligvis, hvis planen bliver realiseret, vil det være det første initiativ af denne art.
På stedet for kirkens klokketårn - hvor der var en indgang til templet, er det nu planlagt at gøre hovedindgangen til pladsen og placere en glasbue over resterne af fundamentet, omtrent på stedet for klokketårnet vægge. Glasset skal fungere som et udstillingsvindue - bag dem vises materialer om historien om den ødelagte kirke, klosteret, Ostozhenka generelt. Midt i det tidligere refektorium vil der endvidere være en lige sti, der efterligner tempegulvet, der fører til stedet for kirkens naos (firkant), hvis "gulv" vil blive sænket med flere trin og i midten der vil være et "kirkemonument" i form af et lille stele-kapel. Hele torvet vil være omgivet af et hegn svarende til det, der var ved kirken, og indeni udover ruinerne vil der blive lagt buede stier, der fører til to andre indgange til pladsen. Det viser sig, at en park opkaldt efter templet, omend lille, men kendetegnet ved en stor delikatesse i forhold til den ødelagte arv. Helt ærligt skabte tallene fra 1930'erne mange af disse firkanter - hvis de kunne anvende denne teknik - udgravninger efterfulgt af relativt set "park" -museifikation, i det mindste for nogle af disse firkanter, ville dette medføre en masse fordele for russisk kultur.
