Inden for rammerne af FFM's udgivelsesprogram udgives to bøger i år. En af dem er”Fire vægge og et tag. Den komplekse karakter af et simpelt erhverv”af Reinier de Graaff. Dette er en samling af artikler, der præsenterer forfatterens tanker om erhvervet som arkitekt i det 21. århundrede og hans egen, undertiden tragikomiske oplevelse inden for dette område.
Præsentationen efterfulgt af kaffe med arkitekten finder sted den 6. juli. Reinier de Graaf vil også tale som en del af forumets forretningsprogram. I mellemtiden offentliggør vi med venlig tilladelse fra Moscow Urban Forum et fragment af et af kapitlerne i bogen.
Del Standard efter Design / Design som standard, sektion Arkitektur ohne Eigenschaften / Arkitektur uden dikkedarer, afsnit Exodus / Exod
Det østtyske husprogram skulle løse boligproblemer i 1990. Hvilket for det meste er gjort. Ironisk nok faldt DDRs mest imponerende præstation - løsning af boligkrisen - sammen med dens forsvinden som et land. Hvis Østtyskland havde overlevet som et resultat af begivenhederne i 1989-1990, ville det meste af dets befolkning nu bo i områder med helt typiske bygninger, hvor alle spor af historie og traditioner er blevet slettet. Dette var dog ikke bestemt til at ske.
Efter 1989 begyndte en global flytning fra masseudviklingen i Østtyskland. Fra 15,3 millioner i 1990 falder befolkningen i Østtyskland til 12,5 millioner. Et land, der for nylig led af en boligmangel, lider nu under et for stort udbud. Den østtyske presses rædselhistorie om boligkvarterer, der uundgåeligt falder i forfald, begynder at gå i opfyldelse. De, der har råd til det, flytter enten til det nyfundne centrum af Berlin eller til de blomstrende forstæder, der ser ud til at være sprunget op natten over de grønne enge i Brandenburg.
I mellemtiden viser det sig, at den totale nedrivning af østtyske præfabrikerede boligområder, som nogle politikere efterlyser, ikke er mulig. I stedet blev den mere fleksible Rückbau-tilgang med kontrolleret sammenbrud valgt. Denne type nedrivning, også kaldet Normalisierung, er beregnet til at omdanne tidligere præfabrikerede områder til normale soveområder, der formodes at være mere menneskelige - hvis ikke ideelle! - forstad model. Normalisierung var et forsøg på at løse to problemer på én gang: at skabe et moderigtigt beboelsesrum og at reducere den boligmasse, der var blevet unødvendig.
Rückbau's tilgang var baseret på reduktion af 11-etagers strukturer til 3-4-etagers. Disse "mere imødekommende" huse skulle arrangeres i rækkeopstilling med separate indgange til hver lejlighed eller dupleks på de nederste etager. De resulterende bygninger blev isoleret med ekspanderede polystyrenpaneler og pudset i friske pastelfarver. Panelhuse i den nordlige og østlige del af Marzana - i udkanten - er de første i køen. Nogle højhuse er forsvundet fuldstændigt og erstattet af parker og legepladser. Nu skabte byplanlægning ikke, men ødelagde.
Under Normalisierung fra 2002 til 2007 mistede Marzahn 4.500 af sine 58.500 boligenheder. Processen stoppede først, da de tiltagende fattige vesttyskere og velhavende udlændinge til centrum af Berlin blev tvunget ud i udkanten. Sammen med en bølge af indvandrere fra Østeuropa, der er vant til panelboliger, stabiliserede denne tendens i midten af 2010'erne andelen af ledige boliger til 3%. Dette var acceptabelt for markedet og derfor for politikere.
Det er sjovt, at Normalisierung-processen, uanset hvor meget den afviste systemets originale ideologi, som var beregnet til at "normalisere", uundgåeligt baseret på dette systems karakteristiske egenskaber. Typisk produktion, der er et hurtigt konstruktionsværktøj, fremskynder også nedrivning - bygninger, der er lette at montere og adskille, har vist sig at være lette. Bygget panel til panel, de kollapser "panel for panel". Byplanlægning, der er baseret på radier og højder af standard konstruktionskraner, ser ud til at føre til denne form for hurtig og kirurgisk nøjagtig nedrivning. Nedrivningsaffaldet ser utroligt velordnet ud - det består af de samme fragmenter, der blev brugt i konstruktionen. Stederne efter nedrivningen svarer til byggepladserne ti år tidligere, kun fabrikkerne mangler.
Affald (hvis man kan kalde det det) genbruges til opførelse af andre bygninger, hvilket strider mod selve ideen om Plattenbau - enfamiliehuse eller endda sommerhuse.
Et gaveltag og et lag gips er alt, hvad der kræves for at slette originalens hukommelse. Som en afspejling af de forløbne dage, hvor DDR Construction Academy obsessivt udforskede og fremmede fordelene ved urbanisering og fleretages panelbygninger, meddeler Brandenburgs tekniske universitet nu med lignende entusiasme fordelene ved lavhuse, boliger med lav densitet skabt af brugte betonplader.
Ligesom panelteknologien i Østtyskland en gang stolt blev eksporteret til venlige socialistiske lande, finder demonterede paneler og afviklede materialer i en dømt stat en lignende anvendelse: de sendes ikke kun til nabolandet Tjekkiet og Polen, men også meget længere. Siden 2005 er der fra tid til anden skibe kommet op fra havne på Tysklands baltiske kyst fulde af facadepaneler samlet efter nedrivningen af østtyske bygninger. De sendes til Skt. Petersborg og vil blive brugt til opførelse af nye kvarterer.
Takket være panelernes overlegne kvalitet, på trods af at de allerede var i brug, ser disse kvartaler ud som om de var bygget af helt nye elementer. De tidløse betonpaneler i WBS 70-systemet viste sig at være betydeligt stærkere end det politiske system, der gav anledning til dem. Nu, i en markedsøkonomi, fungerer de som en næsten fuldstændig vedvarende ressource.
Marzahn som det største område med massestandardudvikling i Europas historie er en demonstration af mulighederne for et samlet industrielt system med total central planlægning. Det enorme boligområde Marzana var resultatet af en lang udvikling, som formodentlig begyndte i 1955 med dekretet fra 5. kongres i SED om omhyggelig overholdelse af Khrushchevs direktiver i spørgsmål om industrialisering. Dette afspejler imidlertid ikke hele pointen. Rødderne til denne revolution går endnu længere i de dage, hvor DDR ikke eksisterede, og endda sandsynligvis, da det kommunistiske regime i Rusland endnu ikke var kommet til magten. Fordelene ved industrialisering har længe optaget tankerne hos både venstre og højre politikere og har været centrum for Henry Fords ideer ikke mindre end Lenin. (Husk “Kommunismen er sovjetmagt plus elektrificering af hele landet.”) Efter det futuristiske manifest fra 1909, der fejrede vold og teknologi, tog industrialiseringen en fast plads i idéerne fra avantgardeskabere og udbruddet af første verdenskrig. fem år senere afslørede utvetydigt dets destruktive potentiale. Industrialisering havde bevist, at den kunne bruges på godt og ondt, og derfor blev den i stigende grad politiseret. Industrialisering blev hovedprincippet for Bauhaus-bevægelsen og blev inden for dens rammer udviklet og udviklet til et næsten mystisk niveau. I 1924 lyder den berømte sætning af Mies van der Rohe:”I industrialiseringen af byggeriet ser jeg vores tids nøgleproblem. Hvis det lykkes os at holde ud indtil slutningen af industrialiseringen, vil alle sociale, økonomiske, tekniske og kunstneriske problemer let blive løst."
I Marzane fik Mies det, han bad om. Men ved at lægge styrken i industrien over specialistens dygtighed gjorde han arkitekten unødvendig som specialist. Hvad tilhængerne af modernismen ikke kunne forstå var, hvor grundlæggende anti-moderne deres erhverv var, selv i sammenhæng med deres egen fortælling: deres lidenskab for industrielle fremskridt kunne og uundgåeligt førte til deres egen professionelle død. Apogee af moderne arkitektur er slet ikke modernitetens heltarkitekt, men den uundgåelige forsvinden af arkitekten som skaber. Det er værd at tænke over dette: er denne forsvinden et utilsigtet biprodukt af kræfternes handling uden for arkitektens kontrol, eller er det et øjeblik med den højeste bevidste forfængelighed, den moderne generations ønske om at være den sidste?
Hvis den moderne arkitekturs historie med dens ambitioner om at ændre verden for alle er en udfoldende antik græsk tragedie, så er fyrre års DDR-arkitektur deus ex machina: den pludselige indgriben af en ny faktor, der fører til en pludselig afskedigelse af en tidligere uopløselig situation. Det koster en løsning at løse situationen. Hvis moderne arkitektur ønsker at opfylde sine løfter, skal den moderne arkitekt forlade scenen. På en virkelig tragisk måde slutter den sidste handling i den antikke tragedie - eksod - med hovedpersonens død.
Men hvor tragisk er denne udvikling af begivenheder? Værdien af hver opfindelse ligger i den forsvinden, som den tager hånd om, i hvilke besværlige og komplekse processer der ikke er behov for. Den, der tænkte på den automatiserede arkitektur i DDR, eliminerede et helt system med smertefulde improvisationer og tvivlsomme designbeslutninger. (Hver arkitekt, der læser dette, ved hvad jeg mener, men få mennesker vil være i stand til at indrømme det.) Arkitektur er nu ikke blevet et spørgsmål om personligt talent (og derfor ikke en unik ejendom for de heldige få, der er udstyret med denne gave), men et spørgsmål om savoir-faire - erfaring og dygtighed, der kan erhverves snarere end nedarves. Du vokser op med at lære, hvad andre har opfundet før dig, såsom industrielle processer og typologiske muligheder. Arkitektur bliver noget, der kan læres. Hvis tidligere arkitekter havde svært ved at svare på, hvad arkitektur er - kunst eller videnskab, så ser det ud til i DDR, at de var i stand til at give et udtømmende svar. I 2014 blev det på Venedigs arkitekturbiennale erklæret et ønske om at opgive ideen om en moderne arkitekt (i det mindste i løbet af biennalen) og sætte de grundlæggende elementer i arkitekturen og deres udvikling i centrum. Arkitektur, ikke arkitekter. Østtyskland er gået et skridt videre, hvilket helt eliminerer behovet for en arkitekt som hovedbygger og forvandler hele landet til en kæmpe udstilling af, hvad der kan opnås i hans fravær.
Fra dette synspunkt bliver Marzahn noget utroligt befriende. Hans ansigtsløse bygninger, hvor forfatterens tilstedeværelse ikke mærkes, opfattes som en velkommen ændring i den sprudlende meningsløshed i det meste af moderne arkitektur. På mange måder gælder dette for hele Østtyskland. Den kontinuerlige serie af anonyme kodede byggesystemer er som røntgenstråler, der afslører ægte fremskridt: en række virkelige opfindelser i modsætning til parade af stilarter og mode. Alle tanker om stil og smag som et borgerligt instrument til bevarelse af klasselig ulighed kan glemmes. Elimineringen af arkitekten, bourgeoisiets medskyldige, er som at slippe af med den sidste hindring, der forhindrer os i at komme til et utopisk klasseløst samfund.
Den urbane festival MoscowUrban FEST, inden for hvilken rammen præsentationen af denne bog er planlagt, finder sted den 4.-7. Juli i Zaryadye. Mere end hundrede åbne uddannelsesmæssige og kulturelle begivenheder venter byboerne. I 2019 var temaet for festivalen “By / opmærksomhed / Umwelt”. Arrangørerne af festivalen fokuserer borgernes opmærksomhed på, hvorfor vi alle ser vores mangesidede hovedstad så forskelligt. Programmet er opdelt i tre temablokke "Feel", "Realiser", "Se anderledes ud". Hver dag vil festivalen glæde moskovitterne med forestillinger af nøgleeksperter i urbanismens verden, forestillinger af Community STAGE, energiske træningsprogrammer fra FITMOST, premiere på friluftsfilmfremvisninger fra Beat Films, et omfattende børneprogram, yoga på en flydende bro, finalen i Moskva Urban FEST-specialprojektet "Muscovites Theatre" … Programmet inkluderer også forelæsninger, debatter, koncerter, mesterklasser og meget mere. Du kan lære mere om programmet på hjemmesiden.
