Der var ingen permanent udstilling i Arkitekturmuseet i tyve år - siden Donskoy-klosteret, hvor dets filial var placeret, blev overført til kirken, og alle de midler, der var lagret der, blev hurtigt transporteret til Vozdvizhenka. Før det, i sovjetiske tider, fortalte udstillingen i Donskoy-klosteret om verden og hovedsagelig indenlandsk arkitektur indtil det 19. århundrede og i hovedbygningen - Talyzins 'hus på Vozdvizhenka - om moderne arkitektoniske processer. En af museets kuratorer, Aleksey Leonidovich Karpun, siger, at arkitekturhistorien er repræsenteret i fondene af en interessant samling af modeller og modeller, der starter med samlingen af antikke monumenter købt af Katarina II til sine børnebørn. De fleste af modellerne hører til det 20. århundrede - talrige mistede genstande: Sukharev-tårnet, slottet til Alexei Mikhailovich i Kolomenskoye, en samling af trækirker af forskellige typer, der dukkede op her i 70'erne og 80'erne takket være Alexander Viktorovich Opolovnikov. Der er fantastiske historiske udstillinger, for eksempel modellen til antagelseskatedralen i Moskva Kreml, skabt under den store patriotiske krig. Der er også ægte forfattermodeller, for eksempel Andrei Voronikhins model af Kazan-katedralen. Men den vigtigste perle i samlingen er modellen til Grand Kreml Palace. I sovjetiske tider var den tilgængelig til visning i den store katedral i Donskoy-klosteret, og i de sidste tyve år lå den demonteret på tredje sal i bygodset Talyzin.
Skæbnen til modellen fra starten var ikke let - ligesom forfatterens skæbne, det afviste geni af russisk arkitektur Vasily Bazhenov. For første gang blev det alvorligt beskadiget, da det i 1773-74 blev ført til Skt. Petersborg for godkendelse af projektet af kejserinden. I det meste af det 19. århundrede rejste hun adskilt til forskellige museer og depositarer i Moskva. For første gang efter Bazhenov blev den samlet i 1906, men allerede i 1929 blev den demonteret igen. Siden da er det blevet restaureret og samlet to gange mere, men allerede i fragmenter. Gendannelsen af modellen fortsætter dog. Lederen for museets restaureringsafdeling, Andrei Lvovich Moiseev, er ikke sikker på, at det vil være muligt at gendanne det i sin helhed, for dette er der ikke plads af tilstrækkelig størrelse, fordi modelens samlede længde er 17 meter, men han er forbløffet over dens kvalitet. Overraskende nok er træets tilstand fremragende. Det menes, at træet til modellen, og dette er hovedsageligt lærk, blev taget fra slottet til Alexei Mikhailovich demonteret på det tidspunkt i Kolomenskoye. For det andet er værkets kvalitet slående - ikke kun den høje udformning af arkitektoniske og dekorative detaljer, men også den omhyggelige behandling af de dele af modellen, der aldrig vil åbne for publikum. Imidlertid forbløffet Vasily Bazhenov med kvaliteten af modellernes henrettelse selv af hans professorer i Paris og Rom. Derudover tildelte han i designprocessen modellen hovedrollen, for ham var det "allerede halvdelen af øvelsen", det var på dette, at han udarbejdede den fremtidige bygnings tektonik og visuelle balance, derfor det nye museum udstilling viser offentligheden to muligheder for at løse den centrale del af paladset, der vender mod Moskva - floden.
Grand Kreml-paladset skulle ikke kun blive en bygning - det blev opfattet som et nyt ansigt i Moskva, omdannelsen af dets kulturelle og politiske centrum fra en middelalderlig fæstning til oplysningens bolværk. Ideen om Moskva som det tredje Rom var at erhverve væsentlighed i denne bygning. Det er ikke tilfældigt, at paladsets centrale firkant - ovale - giver anledning til tilknytning til pladsen foran Peterskirken i Rom. Klarheden og regelmæssigheden af paladsplanen matchede Katrins ambitioner om at skabe en lige så regelmæssig idealstat. Projektet blev, som vi ved, ikke implementeret, men Bazhenovs model erhvervede værdien af et uafhængigt arbejde i løbet af hans levetid, det blev en skole for klassicisme for russisk arkitektur. Modellen blev vist i et specielt bygget modelhus i Kreml, blev åbnet for offentligheden i Skt. Petersborg, Karamzin i 1817 kaldte det et af Moskvas vartegn, i begyndelsen af det tyvende århundrede blev det udstillet på Polytechnic Museum. Materielle beviser for en af de mest geniale epoker i russisk historie er nu tilgængelige for os. Og materie, som Pierre Teilhard de Chardin sagde, har spiritualitetens oprindelige egenskab.
