Alexei Ginzburg, kendt for sine egne modernistiske projekter og tankevækkende restaurering af avantgarde-monumenter, herunder Izvestia af sin oldefar Boris Barkhin og House of Narkomfin, bedstefar til Moses Ginzburg, designede to resort-ensembler i Gelendzhik. Den ene kaldes Gelendzhik-Marina og er lavet i en generaliseret traditionel middelhavsstil, hvilket var kundens anmodning. Det vil blive bygget, omend uden tilsyn af designere. Et andet projekt, et feriekompleks på Kirov Street - rent, hvidt, modernistisk, strukturistisk, desværre, forbliver på papiret.
Begge projekter var ifølge forfatteren en reaktion på byens karakter med et forsøg på at forbedre den. I sig selv stammer typologien af sydlig strandarkitektur fra klimaets natur. Huse skal beskyttes mod solen og være godt ventileret, hvilket betyder, at de skal have dybe loggier eller terrasser og anti-sol lameller; i syd er der mere kompleks seismicitet, derfor er det som regel bygninger med enkle volumener med ekspansionsfuger. Men på trods af ligheden i typologi har hver sydlige by sit eget ansigt. Med hensyn til Gelendzhik var det nødvendigt at forstå, hvad denne person er, og hvordan man reagerer på ham. Selv om der eksisterede en bosættelse på dette sted både i den gamle og byzantinske tid, og så var der en genøs koloni og det osmanniske imperium, blev alle spor af historien ødelagt under Anden Verdenskrig. Men der er en naturlig originalitet. Alexey Ginzburg karakteriserer Gelendzhik som en af to byer på den flade Sortehavskyst, der har en bugt (den anden er Novorossiysk). Halvcirklen af bugten mellem Tolstoj og Tonky-kapper danner en dæmning, der i de senere år er blevet udviklet til en slags Black Sea Las Vegas. Med hensyn til arkitektur har byen et ret kaotisk layout, hvorfra resterne af regelmæssighed forsvinder med afstand fra havet. Gelendzhik består hovedsagelig af private bygninger - gamle små dachaer og nye hytter i tre etager, der i løbet af sæsonen udlejes til feriegæster og placeres tilfældigt i forhold til den røde linje på gaden. Plus det sovjetiske og post-sovjetiske panel og mursten og et par eksempler på udvejsarkitektur. Det eneste der adler denne vinaigrette er fyrretræer langs gaderne, som skaber skygge for fodgængere.
Alexei Ginzburgs opgave var at bygge feriestedets ensembler ind i dette kaotiske miljø og, hvis det er muligt, forbedre det, skabe lidt mere regelmæssighed. Det hvide modernistiske projekt på Kirov Street opstod således: kunden modtog territoriet for et forladt stadion, der ligger tæt ved havet, som kompensation for at have bygget et andet stadion i et tættere boligområde.
På form af dette stadion pålægger Alexey Ginzburg et hotel og lejligheder forbundet i en enkelt struktur, der ligger langs stadionets omkreds, som det var i stedet for tribunerne. Indvendigt dannes et lukket område, "arenaen" er kun en gårdhave for beboerne i komplekset, som således er lukket fra vandgange og motorvejsstrømme.
”Planen for den gamle by og det nye projekt er lagt oven på det palimpseste princip,” siger arkitekten. "Det er en enkelt, men fraktal struktur." Strukturen er en forbindelse af lignende celler placeret ved en forskydning. Hver af dem er en parallelepiped, men de udgør noget, der ligner maleriske naturlige objekter: klipper eller en kløft.
Denne kombination af regelmæssighed og frihed er meget lovende for fremtiden. Fordi afsatser dannes mellem cellerne, hvor terrasser kan placeres, hvor en person vil føle sig beskyttet. Ja, og for øjet opfattes en sådan struktur lettere end en monolitisk. Samtidig afspejler facaden bygningens indre struktur, hvor strukturismens indflydelse er synlig. I 1970'erne var strukturismen en vigtig tendens inden for arkitektur, der ikke udtømte dens potentiale. Foldning af strukturer på basis af et enkelt element er en fuldstændig legitim formel teknik.
De fleste parallelepipeds åbner med en glasvæg til havet - og indeni har de et langt, smalt studielayout justeret til en udvejstype. Tættest på facaden er en loggia, længere i orden er stuen, soveværelset, køkkenet, badeværelset, gangen.
Der er meget lys i sådanne lange rum, og forholdet mellem sol og skygge er nøjagtigt det, der kræves for syd. Disse lange studios følger efter hinanden i boligkvarteret i House of the People's Commissariat for Finance of Moses Ginzburg, selvom der ikke er nogen niveauforskel mellem værelserne, som i et avantgarde arkitektonisk monument. Men på skalaen af hele ensemblet er der en lettelsesforskel, derfor er der planlagt parkering i kælderen i en separat dråbeformet lav bygning - et spa med swimmingpool. Fra stylobate gulvet kan du gå ned til jordoverfladen. En have skulle være på taget af hotellet.
I modsætning til det rene, hvide projekt på Kirov Street er Gelendzhik-Marina-kvarteret på Tonky Mysu resultatet af et kompromis med kunden, hvis krav omfattede flisetage og buer. Arkitekten foreslog buer i ånden af Toyo-Ito-biblioteket, hvor klassiske former gives i en streng og generaliseret konkret version uden dikkedarer. Komplekset er opdelt i to dele: en kæde af lejlighedsbygninger og en hotelbygning, der er blæst ud ad vejen. Svaret på kravet om tæt udvikling fra investorens side var fem-etagers huse af forskellige typer, opstillet i rækker efter princippet om den romerske legion, der består af flere manipulationer: fire intermitterende kæder er placeret, så havet åbner i hullet mellem huse, henholdsvis fra vinduerne i hver næste række af huse havet er også det ses.
Husene vender ud mod havet med terrasser og loggier. Flere offentlige rum er planlagt i kvartalet: dæmningen, der kan komme ind fra kvartalet og fra byen, og en park med en legeplads adskilt fra den støjende dæmning ved huse. Kvarteret har sin egen marina og strand. Der er ingen bydæmning på Tonky Cape, kvartalets rekreative rum kompenserer for dets fravær, de er delvist tilgængelige for offentligheden. Da man forlod hotelområdet, blev der dannet et fælles område plus en promenade med en begyndelse og en ende blev bygget. Den fælles underjordiske parkering ryddede området for biler. Landskabspleje har funktioner i både en klassisk by (en gade med facader) og en modernistisk (huse på en eng).
Faktisk er begge projekter bygget på princippet om fraktaler. En fraktal er et selvfrit sæt, det vil sige en bestemt struktur, hvoraf en del er arrangeret på samme måde som helheden. Der er mange sådanne former i naturen - for eksempel kronen på et træ eller en snefnug - alt, hvad der forgrener sig. Forresten er Malevichs arkitekton arrangeret som en fraktal: en stor arkitekton består af arkitekter som ham, der gradvist falder mod toppen af bygningen: en gentagelse af et tredimensionelt tredimensionelt mønster i lille skala. I den "klassiske" Gelendzhik-Marina er en stor struktur opdelt i kæder af bygninger med hulrum imellem, bygningerne selv er også opdelt i vandrette niveauer og lodrette "risalitter" med hulrum mellem dem, og risalitterne består også af buer og åbninger, det vil sige hulrum alternerende med "Kød". En sådan struktur opfattes af øjet som naturlig og forståelig for en person. Det er meget lettere at læse end en kæmpe plade eller et tårn. Faktisk ligner det en by med små to-tre-etagers huse på reliefen. Dette er et godt middel til humanisering af miljøet.
Resort-ensemblet på Kirov Street er en renere krystallinsk struktur (fordi der ikke er antropomorfe hældningstage og buer), intet "for menneskeligt", men der er mere evige strukturer i den naturlige verden, som krystaller (som også er en af de typer af fraktaler). For mig virker sådanne strukturer meget lovende for arkitektur, fordi de i det væsentlige efterligner en traditionel by, der udvikler sig naturligt, f.eks. Formet på siden af et bjerg - og det er næsten altid smukt. Af en eller anden grund har vores sovjetiske og post-sovjetiske IZhS ingen struktur og ser skrald ud. Og italienske kystbyer eller gamle russiske byer ser godt ud. Dette er et uopløseligt mysterium. Under alle omstændigheder er det rart, at moderne arkitektur, repræsenteret af Alexei Ginzburg, arbejder med disse fraktale former, der er naturlige for naturen, byen og mennesket, meget mere humane end rent maskinstrukturer.
