I det nordlige Indonesien, ved kysten af det sydkinesiske hav, på østkysten af øen Bintan, købte en kunde, National Investment Alliance, en jord på 54 hektar for at bygge en udvej der. På øen er der foruden den jomfruelige paradis natur - kysten med hvidt sand og jungle, kun fattige indonesiske landsbyer og flere lukkede hoteller for turister. Samt diverse restauranter og forbrugsvarer. Investorens vision var at skabe en fuldgyldig og selvforsynende udvej med et meningsfuldt miljø, der primært er designet til beboerne i Singapore, der ligger en fyrre minutters færgetur væk, og for turister fra Kina, der traditionelt besøger disse steder.
Fra Vladimir Bindemans værksted krævedes et arkitektonisk og byplanlægningskoncept, da ejeren af jorden vil sælge det senere i separate partier, samtidig med at den opretholder den generelle ledelse og forhindrer kaotisk udvikling. For at skabe en smuk marketinghistorie foreslog kunden at skabe på denne eksotiske ø for europæerne et usædvanligt europæisk miljø for indbyggerne i Sydøstasien, en slags eksotisk, at afsætte individuelle hoteller til arkitektur og genkendelige billeder af europæiske lande. Arkitekterne frygtede muligheden for Venedig i Las Vegas (Venturi-projektet, som blev et symbol på postmodernisme), de ville ikke lægge kopier af ikoniske bygninger i visse lande, som de gør i tyrkiske resorts. I sidste ende lykkedes det Vladimir Bindeman at overbevise kunden om at fokusere mere på den modernistiske arkitektur i Europa med nogle blandet med traditionelle motiver. Der blev valgt seks lande: England, Frankrig, Tyskland, Italien, Spanien og Rusland. Derudover var opgaven at opdele udvejshuse efter typologi: hoteller med værelser, lejligheder, rækkehuse og villaer. Det viste sig to typer klassificering af bygninger - efter national arkitektur og efter type fast ejendom. Det forblev at placere dem i forhold til kysten. Som et resultat blev hoteller (i stedet for villaer) valgt til den første linje tættest på havet, da de er mest besatte når som helst på året. Og delvist lejligheder. På den første linje var der således klynger af England, Italien, Spanien, på den anden - Rusland, Frankrig, Tyskland, på den tredje, nærmere junglen - en gruppe huse uden "nationalitet".
Feriestedets område er opdelt i 17 partier. Indgang - fra det sydøstlige hjørne af stedet. Ved indgangen er den bølgende bygning af administrationsselskabet, et reservoir og en platform til underholdningsbegivenheder og et marked for lokale varer.
Tættere på havet er der en mere urbaniseret strimmel: hoteller og lejligheder. I centrum er der en stribe golfbaner, en populær sport her.
Tættere på junglen var der mere sparsomme bygninger - grupper af villaer og rækkehuse og bag indkørslen helt i skoven - personalehostel. En gågade er anlagt mellem første og anden linje - den største promenade på udvej med en varieret infrastruktur: restauranter, souvenirbutikker, udlejningssteder for udstyr, rejsebureauer og massagesaloner. Der antages en baldakin over hele gaden, flettet med planter for at skabe skygge.
Gaden er lang og snoet for skønhedens skyld, og fordi folk ikke har travlt på udvej, og de ikke behøver at se slutningen af perspektivet for at gøre det lettere at navigere. Hele hovedplanen er kendetegnet ved glatte, bløde linjer - af samme grund. I landskabspleje blev der brugt enten brolægning eller trægulve.
Da klimaet er varmt, var tilgængeligheden af vand bydende nødvendigt. En kunstig flod er bygget langs gågaden. Talrige, varierede damme og puljer er omgivet af klynger af rækkehus eller lejlighedskomplekser. De fleste af villaerne har private pools.
Fra den rekreative infrastruktur er der to moler (eksisterende og nye, til lystbåde) og en kabelbane til at bestige bjerget og økoturisme.
Udvejets arkitektoniske og byplanlægningskoncept med et nationalt tema er selvfølgelig en interessant opgave for arkitekter. Af to grunde. For det første er det altid interessant at forstå, hvad arkitekturens nationale karakter er. Når alt kommer til alt, hvad der er godt for en russer, er døden for en tysker, og den italienske dolce vita er ikke den samme som den spanske conquistadors sværhedsgrad. Her måtte arkitekterne vise den nationale karakter i modernistisk arkitektur, hvilket pr. Definition er vanskeligt, fordi modernisme er en global stil, der er opfundet af en pulje af internationale stjernebureauer, og den er mere eller mindre den samme i alle lande. Men som det viste sig, er der stadig nationale varsler …
Arkitekterne formåede at løse det nationale problem i vid udstrækning på grund af traditionelle materialer, farver og dels former. På et engelsk hotel er det rød mursten med hvide detaljer, selve arkitekturen vælges generelt neutral, men påmindelser om Big Ben og en rød telefonboks tilføjes. Ved poolen har hotellet dog et mere defineret modernistisk billede med udkragede vandreplatforme i stil med London National Theatre.
Det franske hotel formodes at blive konfronteret med lys beige sten i farven i Paris, hvilket antyder lofter, og derudover ser vi i gården grønne områder ikke kun i pergolaer, men også på facaderne, og lodrette haver er en moderne fransk opfindelse.
På et spansk hotel er facaderne modernistiske i design, men med traditionelle buer, skodder og varmfarvet stuk.
For Rusland foreslog arkitekterne bind i form af kister og en sølvgrå træbeklædning inspireret af det russiske nord.
"Tyske" bygninger modtog traditionelle gaveltage, beklædt med sort skifer; gårdspladsfacader er moderne.
Og de "italienske" bygninger udvikler på en moderne måde det typiske italienske tema for terrasser, men med glasrækværk og langt væk på moderne konsoller. Hver terrasse har en mini-have, der sænker overfladetemperaturen med flere grader og tilføjer noget miljøvenligt billede af arkitekturen.
De typiske udfordringer ved udvejsarkitektur for at give havudsigt, skygge og privatliv behandles på forskellige måder. For eksempel skaber de udkragede anden etager i byhuse skyggefulde baldakiner over de første etager, og forskydningen af husene i forhold til hinanden øger privatlivets fred. Facaderne mod det indre vand er fuldt glaserede, men beskyttet mod solen ved lameller, beskyttelsesgitre eller dybe udløb.
Et paradistema tilføjes de nationale motiver. Selvom navnet "Paradise Waters" tilhører kunden, og udvejets tilknytning til paradiset er et forståeligt reklametrim, er der stadig sjove kryds. Enhver arkitekt vil vide, hvilken slags arkitektur der vil være i paradis. Og et sådant projekt er på en måde en mulighed for at besvare dette spørgsmål. Selvom tilhængere af klassikerne hævder, at arkitektur i paradis vil være klassisk, tilbyder Architecturium en anden version. De er stilfulde hvide villaer med et strejf af avantgarde fra 1930'erne og gennemsigtige villaer i Californien fra 1950'erne. Ren geometri modsætter sig landskabet, men giver samtidig en enhed med det. I to-etagers bygninger understreges vandrette: gulv, loft, overlapning mellem etager. Og som om fraværende glasvægge gør fusionen med naturen komplet og kontinuerlig. Hvad mere at ønske sig fra et stillehavssted med sit klare vand.
