Skolkovo-Park-boligkomplekset blev bygget efter ordre fra udviklingsselskabet Millhouse ikke langt fra Moskva Ringvej (160 m til motorvejen i en lige linje), syd for Skolkovskoye Highway, ved siden af boligkomplekset Grunwald på Vesennyaya-gaden i landsbyen Zarechye. Klasse - premium, store lejligheder fra 60 til 130 m2, og for beboerne på de første etager er der deres egne små forhave. Parkeringen er rummelig, landskabspleje er uden ros, det er fem minutters gang til handelshøjskolen, femten minutter til innovationsbyen. Set ud fra fordelene ved livet, komfort og kvalitet er alt i orden.
Millhouse ejer cirka 600 hektar jord i dette område, inklusive den langvarige lejede og derefter anlagte Meshchersky-park, aka Bakovsky. Nord for motorvejen i innovationsbyens bryst har Millhouse også oprettet Europas største golfklub. I fremtiden planlægger kunden at bygge flere bygninger i forretningsparken på stedet mellem det nye boligkompleks og Moskva Ringvej. Derudover blev Setun-floden, der løber langs den nordlige grænse for boligkomplekset, renset og anlagt: bredden blev befæstet, en lærkevande dukkede op - den blev hævet højt over vandet på stylter og forhindrede oversvømmelser. På disse steder, som moskovitterne nu ikke forbinder så meget med hegn af elitehuse som med "temaet for innovation", er det trangt, men smukt, og Skolkovo Park ser ud som et stykke paradis, i vid udstrækning på grund af arkitektur af Vladimir Plotkin.
Vi fortalte
om projektet til et boligkompleks i Zarechye, senere opkaldt "Skolkovo-Park", i 2010. Opførelsen af Skolkovo School of Management af David Adazhie var lige ved at blive afsluttet i nabolaget, mens innograd eksisterede i form af en malerisk hovedplan for AREP-bureauet, og ingen havde hørt om Technoparks D2-distrikter. Så syntes det mig, at et vigtigt træk ved Vladimir Plotkins projekt var en pludselig overgang fra de lige linjer, som arkitekten elskede til kurver, en ændring i plastparadigmet fra en lineal til et kompas.
Den buede form er meget vigtig for bygningerne i Skolkovo Park, men ifølge Vladimir Plotkin var det resultatet af mange begrænsninger på det komplekse sted. Kort sagt måtte huset bøje sig på en sådan måde, at det fik maksimalt sollys til sine lejligheder.
Faktum er, at i henhold til reglerne i de omkringliggende territorier ikke et eneste vindue i boligkomplekset skulle have set mod syd, hvilket er det mest fordelagtige med hensyn til isolation. Fra øst - den støjende Moskva Ringvej og den mest behagelige del af landskabet - floden, ligger på nordsiden. Relativt fri for begrænsninger, men heller ikke særlig god med hensyn til belysning, solnedgang vest side. Derfor, som arkitekten fortalte i sit interview til magasinet Project Russia (№77, 2015, s. 41-56), blev planens buer først tegnet som en vittighed: summen af refleksioner over de vinkler, der er mest gavnlige for isolation.
Så bygningens "ben" vender mod syd med blinde ender, en rund stenmur og en linje af sten "gardiner", svarende til ribber, der er populære i teatrets arkitektur og regionale komiteer fra firserne. Bøjningen beskytter, tillader ikke vinduerne at dreje, hvor det ikke er nødvendigt, men tillader samtidig, at nogle af de "overdækkede" åbninger fanger strålerne fra den sydvestlige sol. De vigtigste "lysfælder" er trekantede karnapper, der dækker de fleste facader: de vender væk, drejer, skifter retning. Buerne i planen og karnapvinduerne på facaderne bør derfor forstås som mere pragmatiske teknikker, der gjorde det muligt at presse den maksimale komfort ud for lejerne i et førsteklasses hus - og ikke selvværdige plastik lækkerier. Sådan her.
Så, men ikke sådan. En dygtig arkitekt styrer det kunstneriske for det praktiske skyld og omvendt.
Efter min mening er den største fordel ved dette huskompleks dens lethed. Den subtilitet af træk tæt på kort tid, selvom den ikke overskrider den reelle grænse, er ædel, endnu mere, næsten uvirkelig, en slags Modiglianian. Intet inaktivt, intet trængsel og massetryk. Huset er tyndt, hvilket generelt er karakteristisk for de bedste modernistiske "plader", men også buet - spinding gør det mobilt på grund af den konstante perspektivændring - hvis man ser på bygningerne i virkeligheden vandrende rundt.
Effekten af gennemsigtig hvirvlende på randen af flygtighed var et af mine vigtigste indtryk af projektets gengivelser, der gentager Vladimir Plotkins studiografik, hvor alt er gennemsigtigt og flyver og ofte hvirvler rundt, roterer som planeter - en astronomisk papireffekt, ekstremt vanskeligt at implementere. Her, i den færdige bygning, blev det delvist formået at bevare denne lethed i form og som et resultat at være.
Overraskende overfører fotografierne, selv de mest vidunderlige, ikke den største fordel. På dem kan du se detaljerne, kvaliteten og subtiliteten i udførelsen - og sagerne, takket være kunden, blev bygget nøjagtigt som planlagt og afsluttet med høj kvalitet. For at vurdere en bygnings energi er du nødt til at se den live, da det handler om bevægelse i konstant skiftende refleksioner af himlen og vinklerne, hvilket gør huset som vand, og du kan se på det i lang tid.
Den arkitektoniske sammensætning er mærkbart teatralsk - bygningen guider beskueren ved hjælp af teknikkerne i barok scenografi: den dækker proscenium med omkredsen af en konkav facade, leger med stråler af "visuelle skud", der skærer bøjningen af den nordøstlige del i separate bygninger, åbning mellem dem, som mellem gardiner, udsigter mod floden. Væggen trækker sig derefter tilbage, kommer derefter i forgrunden, inviterer ind, derefter fører den langs en bue og danner et lukket rum på gården, så åbner det et fjernt perspektiv.
Men det handler også om, hvad muren er. Hvis vi husker ringhuse og slangehuse fra tresserne, bevarede de normalt en massetæthed med ensartede vinduesceller, hvilket gav bøjningen en plastisk soliditet, skulpturel materialitet, for ikke at nævne muligheden for let at tælle gulve.
Her er det ved første øjekast vanskeligt at forstå, hvordan facaderne er arrangeret - vi er mere tilbøjelige til at se en hvirvel i energifeltet, men ikke cellerne i vinduerne. Pointen er i karnapperne, som som nævnt er nødvendige for at fange mere lys. De vigtigste, mest vestlige, facader består næsten helt af dem, karnapperne kombinerer et eller andet sted to og et eller andet sted tre etager, mindre ofte er de tilfredse med en, hvilket forvirrer vores opfattelse af niveauer og skala. På mødepunkterne for de multidirektionelle pletter er karnapperne lidt "hængte" sammen, hvilket gør huset lidt som et transportbånd eller en cykelkæde.
Kanterne og kanterne bryder den buede overflade, gør den sammensat og fratager buens iboende skulptur. Det er overflødigt at sige, at dette er en af Vladimir Plotkins foretrukne forfatteres løsninger til runde bind. Massen i arkitekten hænder ikke som plasticine, men foretrækker at "bryde" op i mange komponenter. Det ser ud til, at modtagelsen af en ribbet cylinder for første gang blev fundet i et af 2008-projekterne for
kontorkompleks på Valovaya Street. En mere tilbageholdende version af harmonikaen af glassten-karnapvinduer blev testet i huset til Bolshoy Sukharevsky Lane. For nylig dukkede den samme ribbede facade og den samme kombination af lys og mørk sten op i projektet for Kulneva Street. Ribben dematerialiserer facaden med succes, omdanner den til et gear og derefter til en foldeskærm - med et ord, der erstatter drejeplasten med skarpe kanter. Det tilføjer også en uventet musikalitet - du vil trykke på fremspringene som nøgler, og deres grupper, undertiden endda eller skiftende, synes at være forstenede akkorder.
På den anden side bliver huset ikke flettet overalt, materialets logik observeres: hvis de konkave facader er samlet af "foldene" af karnapperne, så er de buede, især den ydre østlige facade mod Moskva Ringvej " strækker sig”og runder glat. Her har huset en "ryg", en bagfacade, og efter logikken i ensemblets retning vil det blive betragtet som sidste.
En anden funktion er forholdet mellem glas og sten. De er omtrent ens i antal, og stenen er desuden af to typer, lys kalksten og mørk, gråbrun, den første spiller hovedfiolinen, den anden understreger skyggerne og trækker dem endda med sig selv og kompenserer for manglen på kontrasterende sol i vores strimmel ved hjælp af en slags arkitektonisk grisaille (dette er også favoritforfatterens teknik - på huset i Chertanovo, arkitektonisk helt anderledes, kan du se elementer i en lignende "grisaille").
Det vigtige er, at grisaille i det væsentlige er en grafisk, ikke en volumetrisk enhed; dette er en teknik til at efterligne volumen ved hjælp af et plan. Stenen opfører sig fortsat mere grafisk uden at understrege sin egen masse. Stenblokke flyder i det kolde plan af glasset, ligesom blade på vandet, og danner et fælles mønster med glas - en triplex med en let spejleffekt, der beskytter beboerne mod naboens blik. Og selvom der er mere glas på den første facade og mere sten i gården, ændrer dette ikke situationen for meget - i dannelsen af trekantede fremspring deltager to materialer i sidste ende på lige fod. Det viser sig, at forskellen mellem glas og sten er i nuancer af gennemsigtighed, det vil sige, det er ikke særlig signifikant, og denne tilgang er fuldstændig, vil jeg endda sige erklærende, klassisk.
Imidlertid ignoreres den sædvanlige tektoniske rolle ikke fuldstændigt. På hovedfacaden af den vestlige bygning danner stenen en megaramme af en gesims og flere lodrette stænger, der ligner understøtningerne fra en kæmpe orden, men sjældent fordelt, tynde og vender udad ikke med en fustbuk, men med lys afsats, der ligner en åben bog, der understreger konventionen med hele dens udseende. "colonnades". I mellemtiden er den ene eller anden måde og ekkolodet af søjlegangen det, der gør buen til omkreds og fremkalder en bunke af associering, fra gammel til herregård.
Temaet er hentet af en anden søjlegang - mindre, i to rækker og gennemsigtig, placeret på taget af et offentligt glasglas. Funktionelt ser det ud til at være restaurantens terrasse. Figurativt er dette et antitårn, der fremhæver indgangen til gårdspladsen på den ene side og på den anden side - en milavida-pavillon, der ligner de søjleformede rotunder i parker på en bakke og lignende, for eksempel til Apollo søjlegang i Pavlovsk.
Det er som om omdannelsen af herregården med en park til et moderne hus foregår foran vores øjne - den spundet, gik, den ene voksede, den anden blev tyndere og mindre, og nu smeltes nostalgiske fragmenter ind i den nye struktur. Sådan finder du antikke relieffer i murene på romerske gårde. Det er interessant, at alle disse klassiske noter på den ene side slet ikke modsiger helheden, da selv efterkrigstidens modernisme vidste godt, hvordan man integrerer søjler uden at adlyde klassikerne. På den anden side er de kun iboende i den første bygning, hvilket gør det endnu mere teatralsk bag scenen. Han er på en måde et gardin, der møder publikum, og så allerede - livets redskaber.
Subtil, gennemsigtig efterårsnostalgi for den mistede fred i guldalderen, det være sig en herregård nær Moskva eller en fantastisk Arcadia, understøttes af forbedringen af territoriet. Jeg må sige, at navnet "Skolkovo Park" er berettiget ikke kun i nærheden af Meshchersky Park, boligkompleksets område er stort nok og ikke tæt opbygget, men snarere delikat til vores tid og efterlader beboerne meget " luft". Det første landskabspleje projekt blev lavet af TPO "Reserve". Derefter afholdt kunden en konkurrence, der blev vundet af det engelske bureau Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin værdsatte meget den landskabspleje, der tilbydes og implementeres af det britiske firma - og det er faktisk et meget omhyggeligt planlagt, smukt og også let at opfatte, behageligt og ikke overmættet landskab. Parken er beplantet med planter, der blomstrer efter hinanden og ændrer bladernes farve og opdaterer regelmæssigt landskabsmaleriet græsplæner er udstyret med bløde geoplaster alt er belyst med blødt reflekteret lys, der ikke blinder øjnene.
Men for mig er de mest interessante nøgleelementer i haveparken på boligkompleksets område to amfiteatre, som blev placeret af engelske arkitekter de steder, hvor kunstige damme blev udtænkt i landskabsprojektet "Reserva". Dette er steder, der er forudbestemt af bygningens arkitektur. Den første dam var placeret på det sted, hvor kompasset blev installeret, hvilket tegnede en bue af hovedfacaden. Briterne gjorde det til et grønt amfiteater, ekstremt charmerende: de græsklædte trin minder bestemt om teatrene i gamle byer, men ikke de glamourøse restaurerede, men de ægte, ødelagt af en række jordskælv, hvor stenbænkene blev fordrevet eller helt tabt, og trinnene forblev. Hvad der kommer i resonans med facadens konturkolonnade, skubber rullatorens tanker, hvilket gør turen ikke ledig.
Det andet amfiteater markerer mødestedet for de to hovedlinjer, der skærer gennem skrogene og vender mod Setun - dette er det punkt, der har den bedste udsigt. De græsklædte trin er indrammet, og Millhouse overvejer at installere bænke her. Et andet landskabsfund: en lille bakke på østsiden dæmper med succes støj fra Moskva Ringvej, i det mindste på de første etager.
Hvis vi bryder os væk fra kontemplationen af parkens skønheder og igen ser os omkring, ser bredere ud, kan vi ikke undlade at lægge mærke til, at omgivelserne ved Skolkovskoye Highway nu er i et akut stadium af transformationsperioden. Tidligere var der her, som langs Rublevskoe-motorvejen, hovedsageligt hegn - og selv nu, så snart du drejer lidt til siden, befinder du dig i deres kløfter. Dette er et velkendt indtryk fra Moskva-regionen, følelsesmæssigt svært at sige. Skolkovo Park har også et hegn, men den anden er gennemsigtig i overensstemmelse med projektets ideologi - let og ubegrænset. Huset og bag det og dets "have" gemmer sig ikke i slottets skal, men trækker vejret rundt i det fri, trækker vejret dybt ind, som om de sagde om morgenen: Åh, hvor godt! Og hvad har en anden brug for.
