– Hvordan opstod ideen om at opføre et nyt museum "Forsvar og belejring af Leningrad"?
- Dette er en meget lang og tragisk historie. Umiddelbart efter afslutningen af den store patriotiske krig blev der oprettet et museum i Leningrad på Salt Town-området, måske det bedste dedikeret til denne krig. Det samlede originale artefakter og dokumenter, prøver af udstyr og så videre. Men i løbet af "Leningradskoe-sagen" ("Leningradskoe-sagen" - en række retssager i slutningen af 1940'erne - begyndelsen af 1950'erne mod partiet og statsledere fra Leningrad - red.anm.) Blev alt det indsamlede materiale ødelagt. Formålet med denne handling, der dækkede hele informationsområdet i landet, var et forsøg på at ændre opfattelsen af krigshistorien og Leningrads rolle i den. Hvis ikke skjul, så slør denne tragedie og det enorme antal ofre for blokaden. Konsekvenserne af denne handling blev mærket i mange år.
I løbet af anden halvdel af det 20. århundrede var der en proces med at give reklame og forsøg på at forstå blokadens rædsler og byens tragedie. Piskarevsky-mindesmærket over ofrene for blokaden blev bygget. I 1970'erne blev Broken Ring-monumentet rejst på livets vej osv. Private blokade museer begyndte at dukke op. Folk indsamlede og viste dokumenter, nogle overlevende genstande for at betale deres gæld til mindet om de 700-800 tusind mennesker, der ikke overlevede blokaden, og de overlevende vidner, der blev mindre og mindre hvert år.
Tilgangen er begyndt at ændre sig dramatisk i løbet af de sidste tredive år. Og allerede nu for to eller tre år siden har den fået funktionerne i en konkret plan - det er blevet tydeligt, at byen har brug for et arkitektonisk og mindesymbol for denne, måske den vigtigste, tragiske begivenhed i det 20. århundrede. I løbet af året blev muligheden for at afholde en arkitektkonkurrence drøftet. Og det skal bemærkes, at initiativet til opførelsen af museumskomplekset er fuldstændigt Skt. Petersborg uden nogen deltagelse fra de føderale myndigheder. Forskellige steder blev diskuteret, hvor museumskomplekset kunne placeres. Inkluderet i opførelsen af det tidligere blokade-bageri, det sted, hvor blokaden blev brudt, et andet sted … I alt blev der overvejet tredive steder, men valget af Skt. Petersborg-regeringen blev foretaget til fordel for territoriet til vandværk på Neva-spytten, vest for Smolny-klosteret. Det er planlagt at fjerne vandstationen og i stedet oprette en parkzone med et museumskompleks i en ring af den aktuelt projicerede transportudveksling, som forbinder flodens to bredder gennem en tunnel. Denne beslutning udelukker ikke muligheden for at optræde andre mindesmærker, herunder i bagerier. blokadestation osv. Hvad angår komplekset på Neva Spit, er dette ikke kun et museum, men også Institute of Memory, som vi presserende har brug for, som vil samle, analysere og generalisere alle typer bevis for blokaden.
Hvordan blev konkurrencen organiseret? Hvem fungerede som sin kunde og operatør?
- Til udvikling og implementering af forskellige museums- og udstillingskoncepter, herunder museumsprojektet "Defense and the Siege of Leningrad", blev der oprettet et aktieselskab "Center for Exhibition and Museum Projects" med hundrede procent hovedstad i byen. I øjeblikket er dette center engageret i opførelsen af den historiske park "Rusland - Min historie". Det eksisterende”Forsvarsmuseum og belejring af Leningrad” var involveret i udviklingen af kommissoriet for konkurrencen, og vores udvalg for byplanlægning og arkitektur var direkte involveret i organisationen af konkurrencen.
Hvordan blev testprojektet formuleret?
- Jeg vil sige, at udbudsdokumentationen var udarbejdet med høj kvalitet, og dens største fordel var, at opgaven blev formuleret ret fleksibelt. Uden en ultimatum-erklæring om, hvad og hvordan skal organiseres og præsenteres på museet. Det samlede areal blev bestemt - ca. 10 tusind kvadratmeter for det vigtigste eksponeringsareal og en omtrentlig liste over funktionelle områder. Efter deltagernes skøn blev det rumlige system og dannelsen af eksponerings- og mindeszonerne tilbage.
Hvorfor blev det lukkede format for konkurrencen valgt?
- Jeg tror, at hovedargumentet fungerede: Udviklingen af konceptet med et sådant museumskompleks er en meget vanskelig opgave, der kræver kendskab til visse teknologier og tilstedeværelsen af et tilstrækkeligt antal kvalificerede specialister i teamet. Jeg kan ikke forestille mig, hvordan en naturlig person, en forfatter kunne klare opgaven.
Hvordan valgte du deltagerne i konkurrencen?
- Om cirka fire - tre og en halv måned blev der udarbejdet en liste over bureauer og virksomheder, der på grund af deres kompetence kunne ansøge om deltagelse i denne konkurrence. Der var efter min mening et dusin Skt. Petersborg, omkring et dusin Moskva og et dusin udenlandske virksomheder. Alle hold indsendte deres ansøgninger, som omfattede erfaring med museumsdesign. Juryen evaluerede disse ansøgninger, og der blev udarbejdet en kvalificerende vurdering, hvis ledere nåede finalen i konkurrencen med ret til at præsentere deres koncepter. Omkring to og en halv måned blev afsat til at udvikle koncepterne.
Hvad var det største problem for dig? Konkurrenceprogram eller en byrde af moralsk ansvar?
- Naturligvis det andet. Så snart jeg fandt ud af konkurrencen, sagde jeg, at dette er årets hovedprojekt, vi må ikke kun vinde - vi skal gøre noget, som vi ikke skammer os over for os selv, vores forældre, alle Petersborgere. Da vi begyndte at arbejde, indså vi, at vi ikke skulle undgå personlige, følelsesmæssige manifestationer og gestus. For de fleste af os er dette et personligt emne. Desuden er dette et emne, som vi vil være ansvarlige over for vores børn. Det var ikke en kamp med konkurrenterne, men med os selv for det maksimale professionelle afkast for kvaliteten af hver løsning.
Hvordan formåede du at udtrykke den følelsesmæssige komponent i volumetrisk-rumlige løsninger?
”Vi tog bevidst risikoen. For at opnå den nødvendige intensitet af følelsesmæssighed har vi bygget vores udstilling ikke som et system af rum og volumener, men som en sekvens af iscenesatte, næsten scenebyggede fornemmelser og dramatiske effekter. Fra etisk synspunkt er vi gået langs kanten.
Vi har forsøgt at materialisere vigtige begreber og fakta i form af arkitektoniske former. Find en konkret, meget bogstavelig udførelsesform for dem. For eksempel ligner et gennembrud af blokaden i vores land et fysisk gennembrud, et brud i det arkitektoniske plan. "Livets vej" er som en konsol, som en vej til frihed, mislykkede gennembrud af blokaden er som mørke brud til ingen steder, og det endelige gennembrud er som en udgang i slutningen af en lang tunnel, en udgang til Neva. Som udtryk for ideen om, at byen har overlevet, går vi ud og ser en rigtig by, der bor rundt. Det er sådan en fysisk, endda fysiologisk, i en så grov Bazarov-læsning, materialiseringen af begivenhederne.
Og på samme tid lavede vi et museum, der er super moderne i sin struktur. Vi tillod os at være radikale, aggressivt moderne i brugen af både design og tekniske effekter inde i museet - med maksimal tilbageholdenhed og lakonicisme i kompleksets ydre udseende.
Museets struktur giver ikke mulighed for en fortløbende rundvisning i udstillingen. Tværtimod antager det adfærdsmæssig multivarians, men med et meget stift hierarki af begivenheder, som vi forestiller os det. Den første cirkel er en diorama, hvor hovedeksponeringsbelastningen udføres af et stort IT-panel omkring omkredsen. Virtuelle billeder på det bliver til virkelighed på grund af et stort antal artefakter og materielle genstande. Dette er hvordan vi binder hukommelsen om blokaden sammen, vores ideer om den og materielle beviser for den tragedie, der fandt sted.
Inde i dioramaet, som et museum på et museum, er der otte volumetriske blokke: "Kold", "Sult", "Ild", "Sorg", "Liv", "Kultur", "Videnskab", "Produktion".
De er beregnet til at udtrykke nøglen efter vores mening faktorer, der bestemte rædslen ved blokaden og storheden hos de mennesker, der overlevede den. Og i centrum placerer vi et andet meget vigtigt rum, en slags krypt - et "museum for dagbøger", hvor lydoptagelser med minder om rigtige mennesker vil lyde.
Det ser ud til, at emnet for blokaden i dag snarere adskiller folk og tvinger dem til at argumentere og komme i konflikt med hinanden. I stedet for at kombinere dem. Nogle siger, at dette er en tragedie, rædsel, mareridt, dette er mordet på mange mennesker, som provokeres af et totalitært regime. Andre ser i det kun vores sejr, militære mod, uovertruffen mod og modstandsdygtighed hos civilbefolkningen. Men efter vores mening er blokaden alt sammen. Hun er som et symbol på det 20. århundrede, der forbinder de ikke-forenede. Og hun er en grund, en grund til at forene sig. Dette er hvad vi prøvede at udtrykke. Vi forsøgte metodisk at beskrive, hvordan det var - gennem fysiske fornemmelser, gennem fakta. Nogen vil komme til den konklusion, at dette er en historie om sejr. Nogen - at dette er en historie om død og liv. Et eller andet sted på museet holdes Nefertiti-hovedet, og her har vi et 125 gram stykke brød som en absolut værdi. I det belejrede Leningrad var folk ved at dø, af sult, fra bombning, og i nærheden byggede de kampvogne, skrev musik, forskere arbejdede. Al kernevidenskab, vores raket startede herfra. Vi forsøgte at vise alt dette i vores projekt. Så alle kan måle sig selv mod det, der skete.
Hvordan vil arbejdet med projektet gå videre?
- I henhold til russisk lovgivning vil et bud blive annonceret for at vælge en designer, der vil udvikle vores koncept. Selvfølgelig deltager vi i udbuddet og håber, at vi kan fortsætte med at arbejde på projektet.
