Archi.ru: Roman, du giver meget sjældent interviews - i løbet af de sidste par år har jeg kun formået at finde en, og det er dedikeret til arbejdet hos din store navnebror, Ivan Leonidov, om hvis arbejde du taler med stor glæde. Hvad er årsagen til denne modvilje mod samtaler med journalister?
Roman Leonidov: For at være ærlig er det slet ikke min modvilje mod journalister. I 1990'erne, da jeg lige ankom til Moskva fra min hjemland Kharkov og organiserede Shabolovka-bureauet, blev jeg meget ofte interviewet af forskellige publikationer, og derefter faldt interessen fra medierne gradvist. Og jeg troede på en eller anden måde, at dette er ganske naturligt, fordi jeg er engageret i landhuse og private interiører, og disse genrer, i modsætning til socialt betydningsfulde objekter og store byplanlægningsbeslutninger, forbliver næsten altid i skyggen. Derudover kan mange af mine værker i princippet ikke vise - ikke alle kunder drømmer om publikationer og berømmelse. Så i denne forstand skal man begrænse sine egne ambitioner.
Archi.ru: Hvordan startede Shabolovka? Så vidt jeg ved, genopliver du nu dette mærke, på trods af at det romerske Leonidov Bureau fungerer med succes?
R. L.: Jeg opfandt Shabolovka i 1999, i det tredje år af mit arbejde i Moskva. På det tidspunkt arbejdede jeg i arkitekt- og byggefirmaet "Agora" og blev efterhånden en de facto-partner der, da de fleste af de arkitektoniske ordrer gik igennem mig. Det var imidlertid ikke muligt at formalisere denne status der, og derfor var behovet for deres egen forretning modent. Vi lejede faktisk vores første kontor i Shabolovka-området, selvom virksomheden, hvis jeg er ærlig, kun delvist er relateret til geografi. Først og fremmest var det et kommercielt træk - der er Ostozhenka, der er Rozhdestvenka, lad det være Shabolovka. Og han retfærdiggjorde sig selv - inden for et år vidste bureauerne. Og mærket viste sig at være så succesfuldt, at jeg på et tidspunkt indså, at det overskygger mig selv. Og så kom en midlife-krise med tiden, stoltheden sprang, jeg ønskede at tilpasse mit arbejde mere, og i 2007 omdøbte jeg virksomheden til Roman Leonidov Architectural Bureau. Derudover tillod det personlige mærke os at hæve priserne lidt, da selve designskemaet har ændret sig radikalt - hvis et bureau påtager sig et husprojekt, er det kun jeg, der begynder at gøre det. Faktisk garanterer jeg kunden, at han modtager forfatterens arkitektur. Sandt nok, fem år senere stod jeg over for et andet problem: nu kommer alle til mig. Og du skal enten begrænse arbejdsmængden alvorligt eller udføre tre eller fire projekter på samme tid, hvilket er fysisk muligt, men ekstremt sundhedsskadeligt. Så nu genoplives "Shabolovka" som et sæt workshops, der primært vil beskæftige sig med interiør og have stor kreativ frihed.
Archi.ru: Gik du oprindeligt til Moskva med den hensigt at besætte en niche med forstæder?
R. L.: Jeg byggede mit første hus tilbage i Kharkov, så jeg gik her, allerede klar over, hvordan det gøres. Men selvfølgelig kan jeg ikke sige, at jeg altid har drømt om at arbejde i netop denne genre. Som næsten alle arkitekter i min generation, der forlod instituttet med en stor kuffert med teoretisk viden og befandt sig helt alene, blev jeg tvunget til uafhængigt at forstå det grundlæggende i erhvervet. Jeg kom først til mit første hjem i det tiende træningsår, før jeg gjorde hvad jeg gjorde - jeg tegnede skilte og designede møbler og designede interiører. Jeg husker det med spørgsmålet "hvad er et arbejdsudkast?" Jeg havde faktisk ingen at henvende mig til: instituttets lærere trak bare skuldrene. Så jeg var nødt til at uddanne mig i alt: Jeg husker, at "Draftsman's Handbook", der findes i biblioteket på vores universitet, hjalp mig enormt - xeroxed og multipliceret, den bruges stadig aktivt i vores workshop, og alle unge medarbejdere studerer det uden fejl. Efter at have følt mig selv, hvor svært det ikke er at vide, hvordan jeg oversætter min idé til materiale og til et sprog, der er forståeligt for bygherrer, arbejder jeg nu proaktivt og skåner unge specialister så hurtigt som muligt.
Archi.ru: Foretrækker du at ansætte studerende?
R. L.: Studerende eller nyuddannede generelt, smukke unge arkitekter, ja.
Archi.ru: Og hvilke kvaliteter skal en ung arkitekt have for at ansætte dit bureau?
R. L.: Sandsynligvis burde han ligesom mig i kommunikation. Fordi eksamensbeviset ikke interesserer mig, ser jeg ikke på porteføljen, og næsten ingen holder deres skitser. Sjælden dumhed! For eksempel vil jeg ikke studere tegninger og visualiseringer lavet på en computer, det er vigtigt for mig at se, hvordan denne person fungerer og tænker, men kun en ud af halvtreds gemmer måske sine skitser, resten, som en regel, har intet at vise. Og selv i prøveopgaver, for at være ærlig, ser jeg ikke meget mening - sandsynligvis vil kandidaten gøre alt af frygt og derefter uundgåeligt bremse. Derfor accepterer jeg at arbejde, kun med fokus på min indre følelse fra en person, og så begynder jeg langsomt at kontrollere det i mit arbejde og begynde med de enkleste kreative opgaver. Der er flere enkle regler i workshoppen: vi designer kun i hånden, forbedrer konstant vores tegnefærdigheder (en gang om ugen har vi gruppetimer - en god måde at lære vores kolleger bedre at kende, tror jeg), vi viser kun en version af det arbejde, som vi selv anser for det bedste. Selvfølgelig fører dette uundgåeligt til en vis personaleomsætning, men de, der forbliver, udgør et virkelig stærkt hold.
Archi.ru: Hvordan er arbejdet i bureauet organiseret? Hvis jeg forstod ordningen ordentligt beskrevet af dig, har du ingen brigader?
R. L.: Der er små grupper af arkitekter, der sammen er i stand til at lede 5-6 projekter på samme tid, men jeg har ansvaret for dem alle. Alle nøglespørgsmål for hvert af objekterne løses af mig, statsoverhovedet og statsoverhovedet.
Archi.ru: På webstedet for dit værksted viste det sig for nylig, at du også åbnede dit kontor i New York. Arbejder du på to kontinenter på samme tid?
R. L.: Mange af mine klassekammerater bor og arbejder i New York, Kharkiv diasporaen der er generelt ret stærk. Jeg gik der for at bo og se mig omkring, og snart dukkede den første kunde op, som jeg tidligere havde arbejdet med her. Selvfølgelig har jeg ikke noget ønske om at integrere mig på det lokale marked - jeg har brug for at kaste al min styrke i dette og bruge flere år af mit liv, jeg ved helt sikkert, at jeg kan gøre dette, men jeg ser ingen særlig grund til at holde op med min etableret forretning i Moskva. Derudover behandles selve genren af et landsted i Amerika helt anderledes - ingen der bygger et hus til børnebørn. Et hus er en ting, der har været brugt i højst 10 år, så kravene til materialer og arkitektur er passende. Med andre ord er der meget flere muligheder for kreativ selvudfoldelse i det moderne Rusland, og det er mere behageligt for mig at arbejde her, selvom jeg er meget taknemmelig over for universet for selve muligheden for at se indefra og sammenligne russeren og amerikanske ejendomsmarkeder.
Archi.ru: Hvad er strukturen i værkstedsbestillingen nu?
R. L.: Omkring halvtreds og halvtreds mellem landhuse og interiører. Som regel bygger vi først et hus og derefter færdiggør det indefra. Derudover laver vi interiøret på caféer og restauranter. Men vi handler praktisk talt ikke med kontorer, tilsyneladende kommer vi ikke ind i prisen. Og vi deltager næppe heller i konkurrencer, for at være ærlige, vi vil bare ikke storme den bureaukratiske maskine.
Archi.ru: Hvor behagelig er du nu, efter så mange år, i genren forstadsbygning?
R. L.: Denne genre kan næppe blive kedelig. Når alt kommer til alt er dette kommunikation, det er altid en bestemt person, hans karakter, hans historie. For at være ærlig er jeg altid overrasket over at høre, at mine huse ligner hinanden noget. Efter min mening er de alle forskellige, og hver af dem absorberer summen af forskellige input og forskellige omstændigheder. Medmindre jeg arbejder med mere universelle kategorier, når jeg laver lejeboliger. Nu har vi netop sådan et projekt i gang - vi designer en hel landsby, hvor huse udlejes på lang sigt. Vi har lavet en generel plan for denne landsby, udviklet en "linje" af hytter, og nu vælger vi den mest budgetvenlige byggemetode. Fokus var på lakoniske og miljøvenlige løsninger, og træ dominerer i udseendet af disse huse.
Archi.ru: Træ er til stede på en eller anden måde i næsten alle dine projekter og ikke kun som et efterbehandlingsmateriale, men også som et konstruktivt grundlag for et hus.
R. L.: Træ er essensen af forstædernes arkitektur. Du kan sige en masse platitudes, som at dette er det varmeste, mest livlige og mest interessante materiale, men for mig er dette alle detaljer, jeg opfatter træ som et synonym for den genre, hvor jeg arbejder som arkitekt. Derfor leder jeg konstant efter nye muligheder og teknologier. Nu prøver jeg at introducere teknologien til opførelse af tømmerrammehuse. Jeg har ledt efter en konstruktiv ordning i lang tid, der giver mig mulighed for at gennemføre projekter så hurtigt og effektivt som muligt, og en ramme lavet af træbjælker, hvor mellemrummet kan fyldes med ethvert materiale, viste sig at være en ideel løsning på dette problem. Den største fordel ved denne ordning er, at huset bygget på denne måde ikke har brug for kompensatorer - rammen krymper ikke, hvilket kan reducere husets byggeperiode markant og sikre dets yderligere problemfri drift, hvilket garanterer stivhed og stabil stabilitet af strukturen, dens enestående pålidelighed og holdbarhed.
Archi.ru: Hvordan adskiller denne ordning sig fra bindingsværkshuse?
R. L.: I det store og hele intet, bortset fra at vi ikke fokuserer på rammen og skaber et arkitektonisk billede ved at fylde det med en række forskellige materialer. Et hus bygget i henhold til et træ-rammeskema kan laves i det mindste helt glas. Du kan også bruge en sandwich, en bjælke af forskellige træsorter, enhver beklædning - dette giver mig ikke kun som arkitekt det maksimale kreative omfang i formning og kombination af teksturer, men giver dig også mulighed for at variere prisen på det endelige produkt markant, der tilbyder kunden både ekstremt økonomiske løsninger og dyre respektable strukturer … Og hvis vi taler om på lang sigt, ser det ud til mig, at det er netop sådanne universelle løsninger, at fremtiden for det forstæder ejendomsmarked er pålidelig, enkel og så forskelligartet som muligt med hensyn til udseende.
