Archi.ru:
Hvordan og hvornår dukkede dit projekt op?
Alexey Komov:
- Han blev født i mit hoved for længe siden, omkring ti år siden, da jeg designede og byggede i Jalta. I de sidste fem år har jeg samlet oplysninger om Krim's sovjetiske arkitektoniske tradition. Og for mere end to år siden lykkedes det dem sammen med mine kolleger Nikolai Vasiliev og Andrei Yagubsky at kombinere kærlighed til den sovjetiske arkitektoniske tradition og den fantastiske Krim-by Evpatoria i kunstprojektet Kurortograd (i efteråret 2013 talte vi med forfatterne om dette projekt - red.) … Udstillingen var en succes og vil fortsat blive udstillet i løbet af dette år i haller i store russiske byer som Kazan, Nizhny Novgorod, Jekaterinburg osv.
Ancient Evpatoria, al dets tradition blev skabt af menneskelige hænder, denne steppe "flade" kyst, her kan du ikke gemme dig bag glæderne i det naturlige Krimlandskab, som på halvøens sydlige kyst. Vores projekt er en undersøgelse af den vestlige del af Krim-byen som et unikt arkitektonisk miljø, der er opstået takket være status som et all-union-kursted, der stadig ufortjent forbliver i den offentlige bevidsthed i skyggen af "støvede stereotyper". Kurortograds arkitektur repræsenterer eksemplarisk hele den sovjetiske arkitektskoles sti i renheden af dens udvejstypologi og fortsættelsen af en levende arkitektonisk bytradition. Kurortograd ses på udstillingen som en model for kontinuerlig interaktion - af tid, koncepter og forfattere - for at skabe et integreret fladt bymiljø i Krim-feriestedet. Fotografierne og tegningerne viser lokal postkonstruktivisme, efterkrigsbygninger indviet med navnene på Zholtovsky, Turchaninov, armeret beton, plastisk rig modernisme. Hvert lag af materiel kultur hjælper med at forstå betydningen og værdien af denne monotowns historie - all-Union børns kursted. Denne mangfoldighed er den "genetiske kode" for traditionens overlevelse, potentialet for dens transformation. Kurortograd bekræfter og illustrerer mere end levende mottoet for Zodchestvo 2014-festivalen: Faktisk identisk.
Krim synes nu at være et slags trist emne, indlæst politisk på en sådan måde, at det er svært at tænke på havet, karaitterne, lugten af salvie eller sovjetiske sanatorier. Mere og mere viser sig om "små grønne mænd", køer, priser og pas til lokale beboere - det er i det mindste. Hvordan formår du at tænke på arkitektur adskilt fra konnotationer?
- Alle er en smed af sine egne konnotationer. Der er ingen dissonans. Jeg elsker bare oprigtigt Krim, jeg elsker dens folk, naturen, dens traditioner. Krim har altid været en glad kilde til fornyelse for mig. Nogle “Krim er vores”, nogen “Krim er deres”, men for mig “Krim er min”. Det er hele hemmeligheden. Vi er nødt til at gøre forretninger, ikke tænke på os selv på baggrund af konnotationer, men hjælpe folk, som vi har gjort i lang tid med vores kolleger fra Union of Young Architects of Crimea og andre vidunderlige Krim-entusiaster. Sammen organiserer vi foredrag, konkurrencer, forskningsfora for unge arkitekter på halvøen. Og "Krimvismand", kan man sige, har været i mit blod siden det nittende århundrede på min fædres side, fra mine oldeforældre fra Simferopol-distriktet. Derfor formoder jeg, at min energi, som undertiden endda er chokerende, men ikke desto mindre ikke tillader mig at blive distraheret fra det vigtigste (griner).
Ud over Krim-pavillonen på selve Zodchestvo er det meget vigtigt for mig at bringe børn fra Evpatoria Children's Art School, så de kan deltage i arbejdet i festivalens børns arkitektoniske sektor. De vil deltage i konkurrencen i alle tre nomineringer! Og i det nye år planlægger vi at åbne en arkitektafdeling i Evpatoria på baggrund af skolen. Der er et program, mennesker, og vigtigst af alt, lyst og vilje.
Hvad forbinder Krim-arkitekturen, som du planlægger at vise? Hvad er specielt ved det, eller med curatorernes ord identisk? Hvordan adskiller det sig fra den nærliggende kaukasiske?
- Krigarkitekturs paradigme er forbløffende, hvor det medicinske postulat: "Gør ikke ondt!" virkelig definerende. Halvøens tusindårige tradition voksede ikke på modstanden mellem personlighed og miljø, arkitektens og landskabets vilje, men i deres kreative forening. Arkitektur burde helt sikkert spille anden og endda tredje rolle her, primaen her er Krimens unikke natur: fint organisk stof og skala uden den brutale naturlige monumentalitet, der er karakteristisk for den kaukasiske kyst. “Hvordan er arkitektur ikke det vigtigste?!” - lyder vildt for vores blinde publikum, hvor miljøet er et globalt ejendomssupermarked, og nye bygninger er lyse artefakter i hylderne, der kappes med hinanden for at råbe: “Jeg er her! Køb mig!". Værdighed og beskedenhed er uforenelig med stolthed, og det er værd at lære af Krimskolen for Arkitektur, som vi afslører i vores projekt. Udstillingen af pavillonen blev samlet med Nikolai Vasiliev fra tre sammenkoblede dele dedikeret til dannelsen af Krimskolen for arkitektur i det sidste århundrede.
Den første del af pavillonens udstilling: Mestre dedikeret til den kreative arv fra pioneren inden sovjetisk arkitektur før krigen på Krim Boris Belozersky.
Anden del af udstillingen: onsdag præsenterer et retrospektiv af udvejstypologi i den sovjetiske arkitektur fra 1920'erne til 1980'erne i formatet af den oprindeligt separate udstilling "Kurortograd: Evpatoria and the Heritage of Soviet Architecture".
Den tredje del af udstillingen: Panorama "Crimean Architectural School" er opfattet som et tværsnit af de mest repræsentative bygninger og projekter i republikken de sidste fem år svarende til konceptet for festivalen. Desuden lægges der vægt på den nye unge bølge, og her er en separat taknemmelighed til Kirill Babeev og Dmitry Degtyarev, kuratorer for Unionen af unge arkitekter på Krim, virkelige arkitektoniske patrioter på Krim, der udgjorde denne sektion. Forresten vandt Dmitry Degtyarevs unge arkitektbureau 8D fra Simferopol i sommer den prestigefyldte Moskva-konkurrence fra Morton-firmaet med Suprematism-boligkomplekset i Krasnokazarmennaya-gadeområdet, og dette bekræfter endnu en gang den ubetingede styrke i talentene i halvøens arkitektskole. uden konnotationer.
Hvem er dit publikum, hvem henvender du dig til?
- Der er altid mange unge på Kurortograds udstillinger, vi vender os til dem selv nu med udstillingen af hele Krim-pavillonen. Det er ret vanskeligt for de nuværende generationer at forstå "alt inklusive", men for indbyggerne i et kæmpe lukket land i lang tid med ordene "vi skal til havet!" lød først og fremmest Krimnoten. Nikolai Vasiliev og jeg genopdager for dem et lag af kultur, der er kendt for os fra barndommen, og ofte ukendt for dem, rig på traditioner. Dette er vores uddannelsesmæssige budskab. Det er naturligvis vigtigt for Krimerne selv - at se sig selv, deres arv og deres kreativitet udefra. Du kan ikke se et ansigt ansigt til ansigt. Forresten, i begyndelsen af december, før arkitekturen, viser vi Kurortograd i sit hjemland i Evpatoria, på Biennalen for samtidskunst.
– Synes du det er rigtigt at søge identitet og unikhed nu, eller ville det være mere logisk at fokusere på livskvaliteten? Eller tværtimod ved almindelige menneskelige problemer, at glemme originaliteten?
- Krim er en enkelt udvejsregion. Søgen efter identitet er faktisk direkte relateret til trivsel. Unikke faktorer er komponenterne i både fashion branding og den berygtede turistattraktion osv. Det vigtigste er at sætte dem sammen med intelligens og kærlighed, ikke at glemme mennesker, arv og unik natur.
