Mere end en måned er gået siden bekendtgørelsen af de tre finalister i konkurrencen om konceptet Zaryadye Park, og vi fortsætter med at offentliggøre de vindende projekter i detaljer. Projektet fra konsortiet MVDRV, der tog den hæderlige tredjeplads, fokuserer på den historiske arv i dette område. De russiske arkitekter i konsortiet var Atrium-bureauet Vera Butko og Anton Nadtochy. Vi bad arkitekterne fortælle os mere om projektet og om oplevelsen af samarbejde med de berømte hollænderne.
Archi.ru:
Så du foreslog en arkæologisk park?
Anton Nadtochy:
- Arkæologisk - for forenklet fortolkning. Vi har designet en moderne park baseret på historien om dette unikke sted.
Vera Butko:
”Samtidig ønskede vi så vidt muligt at komme væk fra bogstavelig genskabelse; ikke blive hængt op i restaurering, genopbygning eller ren arkæologi, men give en opdateret fortolkning af historien. Jeg er kandidat fra Department of Restoration og har altid været følsom over for historie og monumenter, men ikke desto mindre var ordren på en ny park, og arkitekter blev inviteret nøjagtigt efter dette kriterium.
Hvordan opstod ideen om en moderne fortolkning af historien?
Anton Nadtochy:
- Så snart listen over hold, der deltager i anden runde, blev annonceret, begyndte journalister at ringe til os, og vi skulle - bogstaveligt talt inden for fem minutter - beslutte, hvad vi skulle sige til dem. Vera og jeg arrangerede en blitz-diskussion om emnet: hvad er det vigtigste for os i dette projekt, og hvad er Zaryadye forbundet med for moskovitterne? - og kom meget hurtigt til den konklusion, at dets historiske og kulturelle unikhed er det vigtigste. På vores første møde med Winnie Maas under orienteringsworkshopen blev dette emne også en prioritet. Derfor talte vi med ham om Zaryadye's historie, om arkæologi. Vi huskede Pompeji, talte om superposition (superposition af strukturer) og palimpsest (lagdeling af betydninger), om eksisterende verdensanaloger, om Moskva og Moskovitterne … Allerede den første dag blev vi enige om, hvad vi skulle gøre, forblev det at finde ud af, hvordan for at afspejle historien og samtidig gøre parken moderne.
Da det straks blev tydeligt for os, at der var seriøst arbejde at gøre med den historiske kontekst, inviterede vi Anna og Natalia Bronovitsky, de mest erfarne specialister på dette område, til holdet. Vi henvendte os også til russiske konsulenter for kulturplanlægning, dendrologi og transportproblemer for at få hjælp.
Vera Butko:
”Vi var sikre på, at resten af deltagerne ville tilbyde forskellige fortolkninger af stedets historie. Det syntes os, at dette er den eneste korrekte løsning til dette websted. Og så til vores overraskelse havde de andre ikke noget lignende.
- Hvordan udviklede projektet sig?
Vera Butko:
- Det hele startede med sådanne ødelagte katakomber … For det første foreslog Maas at eksperimentere med konturmatricen af historiske kort over Zaryadye og adskille lagene i rummet i flere niveauer. For eksempel forsøgte de at "presse ud" kun huse, derefter kun gader, for at komme med nogle formelle og semantiske algoritmer. Et eller andet sted blev disse nye elementer lavet af klipte buske, et eller andet sted konkret til at gå både ovenpå og mellem dem. Parkens nedre lag var en labyrint, som husede det vigtigste funktionelle program, og det øverste lag var en panoramapark. Effektiv og radikal, men det var klart, at ingen ville acceptere det. Vi troede, at det var umuligt at bygge en labyrint i centrum af Moskva. Som et resultat var det muligt at gøre parken behagelig og funktionel og samtidig bevare den lyse oprindelige idé.
Projektet er baseret på princippet om "superposition". Arkitekterne filtrerede et antal kort over bygninger, der eksisterede på forskellige tidspunkter, og valgte de mest interessante. Der blev også taget hensyn til planerne for to urealiserede projekter: Narkomtyazhprom og Chechulins skyskrabere. Forfatterne introducerede også to diagonale akseakser: fra den dobbelte bue af Kitay-Gorod-muren til Beklemishevskaya-tårnet og fra skyskraberen på Kotelnicheskaya til St. Basil's Cathedral. Alt sammen, kombineret i et lag, dannede et dekorativt gitter af stier, ikke blottet for generalisering, men stadig ikke dekorativt, men motiveret af allerede eksisterende bygninger.
Da den historiske lettelse af Zaryadye blev ødelagt selv under opførelsen af Rossiya Hotel, blev masken bøjet for at matche den største højdeforskel og kravene til de projicerede funktioner.”Hollænderne skar dette ornament ud af papir og bøjede det i lang tid, skubbede det igennem,” minder Vera Butko om.”Så på et eller andet tidspunkt blev det symbolske spor af brødrene Vesnin-tårnet, undfanget i 1920'erne, men ikke bygget, til en" bump "i turistcentret."
Det store antal stier giver dig mulighed for at oprette en række vandreruter, der gør parken til en følelsesmæssig og intellektuel attraktion. Stier lavet af store hule betonblokke med en bredde på to meter stiger 40 cm over jorden. De er multifunktionelle: de fungerer også som bænke og lanterne. Som udtænkt af arkitekterne kunne man sætte sig ned med benene dinglende overalt. Der er også nicher til belysning rettet både ind i parken og under fødderne - derfor lyser deres konturer i natudsigten. I mørket ser et net af lys, der svæver over græsset og mellem buskene, fristende ud. Stienes design, hovedsageligt lagt på tidligere veje, gør det let at åbne ethvert sted for arkæologisk forskning og efterfølgende eksponering. Samtidig giver netværkets tæthed, leveret af kombinationen af forskellige kort, et stort antal mennesker mulighed for at passere gennem parken: i TZ blev parken defineret som "transit", folk skulle ikke blive der mere mere end 1-2 timer. I denne forstand garanterer de indførte diagonale akser blandt andet muligheden for hurtigt at krydse territoriet. Generelt viste parken sig at være fleksibel, åben for transformation: når som helst kunne man ændre både et fragment af dets landskab og funktionen af enhver separat del - alt dette uden at foregribe det overordnede koncept og opfattelse.
Mange mini-parker, der er anbragt mellem stierne, er blevet kendetegnende for projektet. Den forklarende note lover "750 haver". Dette er et helt naturligt kalejdoskop baseret på rigdom af russisk natur. Desuden opererer forfatterne, i modsætning til deres konkurrenter, ikke så meget med klimazoner som med landskabsdiversitet og fremhæver oversvømmede enge, landhaver, herregårde og andre lignende elementer i forskellige højder, naturlig struktur og varierende grader af naturlig forekomst. Så fra det originale billede af den "Pompeiske labyrint" er der nogle steder regnet med skårne buske. Udstillet i stedet for mistede bygninger, de ligner en overdrevet historisk indstilling og på samme tid et stykke romantiseret Versailles. Dette puslespil i flere størrelser med variant vegetation og funktioner var til en vis grad et svar på TOR's krav om at undgå store åbne rum.
En mærkbar forskel mellem projektet og de andre er parkeringspladsen, i hvilken den originale idé om den nedre labyrint blev afspejlet. Ved at være opmærksom på tilstedeværelsen af rodparken - i ordet parkering forvandlede arkitekterne det til et andet underjordisk landskab, hvor du kan gemme dig i dårligt vejr, hvorfra du kan komme til Philharmonic Society og Museum of Moscow. Hele rektanglet af fundamentpladen til det tidligere hotel "Rusland" blev givet til parkeringspladsen: antallet af parkeringspladser viste sig at være meget større end de fem hundrede, der kræves i henhold til mandatet, hvilket tillod forfatterne at lave arrangementet af biler helt gratis, og også at foreslå at flytte busser her fra Vasilyevsky Spusk. Nogle steder i det nedre rum vises der lette brønde - træer spire fra det nederste niveau til det øverste niveau og danner en jævn overgang fra parkeringspladsen til parken.”Vi gjorde parkeringen til en fortsættelse eller mere præcist indgangen til parken. Parken begyndte allerede her, og folk, der ankom i biler og busser, ville straks befinde sig i et behageligt rum,”forklarer Vera Butko.
På parkeniveau er hotellets omkreds markeret med et bånd af små dekorative pools. En afrundet bakke næsten i midten er en omskrivning af "jordens navle", under dens kuppel er der et turistinformationscenter "Moskva-porte" - det poetiske navn gentager tanken om gæstfrihed: turister ville komme her og komme ud af busser og biler. Stierne bestiger denne bakke, hullerne imellem dem er dækket af glas, på hvis overflade man også kunne gå. Det øverste punkt i informationscentrets kuppel skulle blive en udsigtsplatform til fotografering.
- Hvordan befandt du dig i MVDRV-konsortiet?
Anton Nadtochy:
- Vi mødtes på Venedigbiennalen i 2012 (Sergei Kuznetsov var netop blevet erklæret chefarkitekt for Moskva, sagaen med konkurrencer er endnu ikke begyndt) og blev derefter enige om at gøre noget i fællesskab, hvis muligheden bød. I løbet af året var der flere forsøg, både på vores egen og på deres initiativ, men det var først i Zaryadye, at vi først nåede scenen med fælles design. Hollanderne var initiativtagerne her.
Forresten, i denne konkurrence var kravet om deltagelse af russiske arkitekter i konsortiet ikke obligatorisk. Men fra vores synspunkt er det ikke muligt at designe et sådant sted uden en dyb forståelse af dets detaljer.
Hvad er dine indtryk af det fælles arbejde?
Anton Nadtochy:
- Vi har lang erfaring med at arbejde med udenlandske virksomheder. Vi arbejdede med tyske, britiske, franske virksomheder, og vores vurdering af deres aktiviteter i Rusland er ret tvetydig.
Men Zaryadye er blevet et meget interessant og spændende arbejde for os. MVRDV er nogle af de mest konceptuelle arkitekter i verden, de har stor erfaring i både realiseringer og konkurrencer. Når de først har udviklet en grundlæggende tilgang, udvikler de den konsekvent og kompromisløst. Derfor viser alle deres projekter sig at være meget nøjagtige, et eller andet sted radikalt, men altid konceptuelt og formelt interessant. Vi blev inspireret af deres arbejde, mens de stadig var unge arkitekter. Jeg husker især året 2000, et besøg i Holland-pavillonen på Expo 2000 i Hannover og den konceptuelle udstilling, som de selv udviklede på Venedigbiennalen. Det var super!
Vera Butko:
- De har en veletableret teknologisk proces, der ikke forstyrrer det kreative princip. Hele teamet lyser bogstaveligt talt op med arbejde, og alle deltagere forstår perfekt deres opgaver. Vini er i princippet en meget charmerende person, der er i stand til at udløse en idé; arkitekter i bureauet hører ham perfekt, griber hurtigt idéen og begynder straks at arbejde - gå til deres steder, og alle begynder at gøre deres del. Inde i holdet er der en atmosfære af største tillid og åbenhed og hvert medlems interne ansvar.
Anton Nadtochy:
- Hollænderne har en helt anden arbejdsstruktur. De har en høj kultur til at organisere interaktion mellem teammedlemmer. Det er vanskeligt for os at finde partnerfirmaer: ingeniører, designere, så det er for eksempel lettere for os at have vores egne designere i personale end at kontakte et eksternt bureau - en kultur af informationsudveksling, dialog mellem "allierede partnere" er ikke blevet dannet.
De har - som jeg forstår det, generelt er det tilfældet i Europa - der er mange højt specialiserede virksomheder, hvoraf ingen udfører hele arbejdsmængden på projektet; de interagerer med hinanden, og på samme tid arbejder de alle sammen for et fælles slutresultat. Der er selvfølgelig design "monstre", der kan gøre alt fra start til slut, men de fejler i den kreative del: de gør alt, men på et gennemsnitligt niveau.
I specialiserede virksomheder er der tværtimod superspecialister, der kan gøre en ting meget godt. Derfor har de en meget veludviklet interaktion og udveksling af information mellem bureauer med forskellige specialiseringer. Derudover er MVRDV en international virksomhed, de designer og bygger over hele verden, og dette er også en specifik oplevelse.
- Hvordan var arbejdet organiseret i dette tilfælde?
Anton Nadtochy:
- Først blev der udarbejdet en tidsplan: to uger til analyse, en måned til udvikling af et koncept, derefter noget mere til at ryste det op, indsende det osv. Den generelle oversigt blev bestemt, og yderligere MVRDV, som lederne af konsortiet, begyndte en kontrovers mellem alle deltagere i processen. Vi og den schweiziske landskabsdesigner Anuk Vogel var involveret i diskussionen. I de efterfølgende faser, ingeniørfirmaet Arcadis. Fra tid til anden kastede hollænderne sådanne konceptuelle spørgsmål og stillede dem til alle deltagere i processen. For eksempel: opgaven var at gøre parken moderne; følgelig blev spørgsmålet”hvad er modernitet?” Drøftet i lang tid. og "hvad er modernitet for Rusland?"
I slutningen af juli var der en fælles workshop i Rotterdam, hvor grundlæggende beslutninger blev valgt blandt en række muligheder.
I arbejdsprocessen analyserede og oversatte vi konstant al baggrundsinformation, deltog i kollektive diskussioner og tilbød vores muligheder, dannede et funktionelt diagram, hele kulturprogrammet. Vi har tilpasset og linket vores kollegers forslag med det specifikke i området, lokal mentalitet, normer osv.
Vera Butko:
- Vi skal hylde hollændernes ekstraordinære kapacitet til arbejde og produktivitet, deres kultur med grafisk udtryk og udveksling af grafisk information.
Det var et godt stykke arbejde, og vi er tilfredse med både processen og slutresultatet. Vi mener, at vores fælles team formåede ikke kun at skabe et behageligt parkområde, men også at bevare og fortolke de historiske og kulturelle detaljer ved dette unikke sted.
