Konceptet med Tchaikovsky Universe teater, musik og festival kompleks, foreslået af Fourth Dimension arkitekter, vandt en lukket konkurrence afholdt af Moskva-regionen Glavarkhitektura i maj 2019. Det involverede opførelse af bygninger til et koncertkompleks, et børnecenter og et hotel vest for Tchaikovsky House-Museum, på et trekantet afsnit ved bredden af Sestra-floden, på tværs af gaden fra komponistens husmuseum. I slutningen af sidste år blev projektet udvidet betydeligt og inkluderer nu ud over teater- og koncertsalen en gren af den akademiske skole ved konservatoriet - på den anden side af floden bag byen Sestroretsk-parken og genopbygningen af bygningen af Tchaikovsky-museet, bygget ved siden af træhusmuseet i 1990- e.
Jeg må sige, at projektet i den første, konkurrencedygtige version så stort og spektakulært ud, og efter udvidelsen betragter det mærkbart om det meste af byen Klin og kan helt sikkert kræve både rollen som dets "nye center" og placeringen af et af de største arkitektoniske ensembler i landet, helt dedikeret til musik. Det kaldes det: det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen.
Det svarer naturligvis til omstændighederne og betydningen af museet, der i de senere år har vist seriøs festivalaktivitet og gjort Klin til et kulturelt centrum i regionen og måske også i landet. I mellemtiden er der ikke noget passende imponerende sted for vigtige koncerter og begivenheder i byen - hvilket forresten var årsagen til initiativet fra Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet og Denis Matsuev, der for to år siden skrev et brev til Præsident Putin bad ham om at oprette et musikcenter i Klin … Dmitry Bertman fortsætter med at støtte projektet i udviklingsprocessen.
Så projektet overvejer fem steder. Den største af dem er en rummelig trekant med et areal på 13 hektar ved flodbredden, overfor Sestroretsky Park nord for Demyanovo-ejendommen, hvorfra en park med ruinerne af et hus og en lille kirke er bevaret, historisk forbundet med mange berømte navne, fra enke af Paul I, kejserinde Maria Feodorovna til komponisterne i Rom. -Korsakov og Tsjajkovskijs studerende Taneyev. På det sted, der blev valgt til teater- og musikkomplekset, var der for et stykke tid siden et hospital, hvis bygninger for det meste gik tabt; forblev et barselshospital, som snart er planlagt at blive trukket tilbage. Der er mange gamle træer her, især på den stejle skråning af floden, og højdeforskellen er 20 meter. Floden er neddæmmet og forvandlet til et lille reservoir med sandstrande og en rummelig landskabsoverflade. Demyanovo-ejendommen udgør den sydlige grænse for trekanten, floden er vestlig, og den nordøstlige er defineret af Sportivnaya Street, langs hvilken Leningradskoye Highway-ruten passerer på dette sted. Det vil sige, gaden er optaget.
Bag vejen er den egentlige museumsreservat, en dacha-ejendom af træ "Tchaikovsky's house in Klin", som komponisten lejede i de sidste år af sit liv, med en lille park, mindre i skala end Demyanovo, men bedre bevogtet og derfor bedre bevaret. Rekonstruktion af museets administrative bygning, strakt langs Sportivnaya Street, er det andet emne for design. Mod nord, bag museets område, på Chaikovskogo-gaden ved siden af Stroitel-stadionet, var der et sted for et nyt sportskompleks, det kom også ind i det generelle kompleks. Stedet for et hotel blev fundet mod sydøst bag på boligområdet bag plejehjemmet, 5 minutters gang fra den største koncertsal. Et andet hotel ligger på den modsatte side på den anden side af floden, men ved siden af motorvejen.
Og endelig modtog uddannelseskomplekset, en gren af konservatoriet - den næstvigtigste del af ensemblet - et plot bag Sestroretsky Park, syd for gågaden, ved siden af blokken med fem etagers bygninger, der blev renoveret. Det er cirka ti minutters gang fra hovedhallen til den, og dette er den længste af fodgængerovergange mellem forskellige dele, grupperet omkring en central kerne, tænkt ud i hver retning og bundet til et slags netværk.
Netværket af fodgængerforbindelser ligner en udvikling og et afledt af en af konkurrenceprojektets nøgleideer, der også er bevaret her: en underjordisk passage under Leningradskoye Highway, foreslået at forbedre forbindelsen mellem det gamle museum og det nye koncertsal. Dens udgang er designet som en kæmpe gylden klokke af et helikonrør - nogle gange i tegneserier er den malet med noter, der flyver ud og betegner lyd - her kommer folk ud af klokken i stedet for noter.
Det viser sig smukt og ceremonielt, som om stien til Tchaikovsky-huset er dekoreret med en triumfbue, der ærer komponisten og samtidig ligner en kviksølv, iriserende version af Ladovsky's bue på den røde port. I modernitetens ånd, besat af tal og fiktion, kan du her se hypertransitionens bue: mellem det nye og det gamle, mellem det 19. og det 21. århundrede. Funktionelt skal portal-tragten erstatte den primitive passage, der findes over motorvejen nu - men det er selvfølgelig vigtigere, at det bliver den ikoniske nøgle til konceptet: den "underjordiske" rørskulptur indikerer entydigt musikens sfære, der tilbyder næsten bogstavelig passage gennem lyden, omend en imaginær. - og på den anden side indstiller buens plastmotiv, forbundet med landskabet og lydstyrken, halvåbent og samtidig vidåben - et motiv, der løber gennem hele projektet og intensiveres kun med dets udvikling.
Indgangen til passagen fra siden af museet gentager hovedideen: trapper i åbne huller fører i princippet ned som normalt, men deres vægge er gyldne kobber, de understreger, at vi kommer ind i selve rummet under "undergrunden rør".
Faktisk er hovedkomplekset, kernen i projektet, bygningen, som vi kører langs Leningradka eller forlader "røret" fra siden af museet, en gigantisk ring, helt cirkulær langs den ydre kontur, med en diameter på 150 meter. Ringen forener to haller: den største teater- og koncertsal, Onegin, til 950 pladser med en koreografisk hal på taget og den lille Philharmonic Hall, Nøddeknækkeren, til 640 pladser. Teatertekniske rum, øvelseslokaler, et museum og en restaurant er planlagt mellem salene. Begge haller stikker ud fra ringens bånd ind i gårdspladsen i henhold til princippet om "ring i omvendt retning", restauranten stikker også ud, men let, så gården bliver trebladet.
-
Image 
zoom 1/6 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 2/6 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Univers". Teater og koncert kompleks. Plan for den underjordiske del © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 3/6 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og koncert kompleks. Planlæg i 1. sal niveau © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 4/6 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og koncert kompleks. Plantegning på 2. sal © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 5/6 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og koncert kompleks. Planlæg i 3. sal niveau © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 6/6 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Teater og koncert kompleks. Tag- og koreografisk hallplan © AB "Fjerde dimension"
Mellem afsatserne, i kronblade, åbnes bygningens ring udad af tre buer med musikalske navne: prima, secunda og tertia, de ser henholdsvis på hjørnet af "rør" -overgangen i den nærmeste nedstigning i floden, hvor forfatterne foreslår at arrangere et amfiteater, og den tredje bue er den mindste til parken på det trekantede forbjerg.
Alle buer er let opløst og ligner et gardin, der er let åbnet nedenfra, men ikke et bogstaveligt billede af det, da ingen "folder" reagerer på bevægelse, og det forbliver en bred fleksibel slids i bygningens krop. De kan snarere sammenlignes med reaktionen på lydbølger fra en trompet - lad os forestille os, at musikken fra det gamle hus af Tchaikovsky prop e hallen er en bygning som en laser, der efterlader smeltede guldoverflader, et spørgsmål om ren kunst. Fra afstand ligner åbningerne broer i gotiske godser, for eksempel i Tsaritsyn.
Deres forskel fra traditionelle buer er fraværet af klassiske "hæle": fastgørelsen ved basen trækkes let med vægt, hvilket virker for effekten af linjens lyshed i modsætning til at læne sig på imposterne. Den forsigtigt hævede linje, må jeg sige, er blevet et symbol på projektet, og landskabspleje fanger det levende og gør flodhældningen til en slags karstdannelse.
Delvist er buenes bueform inspireret af den moderne profil af floden, hvor stejle kloner nu smuldrer med lerudskæringer. Væggets linje fikserer og forstærker denne form og omdanner den fra en utilsigtet naturlig formation til et tema, der stemmer overens med hele ledemotivet.
Det må siges, at "helikonen" af den underjordiske passage, visuelt anderledes, har samme betydning som det samme tema for at komme ud af jorden, fri drift af underjordisk rum og lettelse.
På snittet er buerne gyldne, hvilket giver solreflektioner selv på regnvejrsdage. Desuden antages det, at det vil være muligt at give mini-koncerter under dem. Dette er et hyggeligt, varmt og glædeligt billede: folk, der lytter til musik under et gyldent hvælving foran strømme af regn. Overfladen bliver dog ikke spejlet, men mat, forklarer projektets forfattere, så blænding i solrigt vejr ikke bliver overdreven.
Den første bue Prima blev i mellemtiden som et resultat af konkurrenceprojektets udvikling glaseret og forvandlet til en fælles forhallen i begge haller, hvilket gør det muligt for dem at fungere helt autonomt. Billedet er dog ikke ændret, arkitekterne fortolker glas som en lys membran, der naturligt holder cylindrene i karruseldørene.
-
Image 
zoom 1/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 2/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 3/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Lobby inde i © AB "Fjerde dimension"
På den anden side består bygningens ydre overflade af blænding. Overfladen på "krystal" -ringens ydervægge er udformet af glas, der består af mange spejlede riller, der ligner store riller og paradoksalt afspejler alt rundt i et væld af exedra-semi-hvælvinger. Forfatterne forbinder buerne, der forbinder rillerne øverst, med en musikalsk tuninggaffel, selvom de iriserende lodrette dele også kan ligne org-rør. og på.
I den endelige version er den øverste loftsdel af "tuning gafler" rør forsigtigt gennemskåret. Overfladen er delt, mønsteret vendes på hovedet, bliver til en brystning på det udnyttede tag og bevæger sig fra hinanden i et zigzag-mønster og afslører en skinnende glans af en gylden ramme. En sammenligning kommer til at tænke på med en musikboks - en steam-punk-enhed til vores tid. I dette lys kan hele bygningen som helhed virke som en”by i en snusboks”, en stor mekanisme, der producerer musik. Faktisk afspejler det derfor facaderne godt, selvom de selvfølgelig ikke er en mekanisme. Men frise-gesims rolle overtager og giver bygningen ud over dets tekniske billeder en uventet klassisk regelmæssighed. Når alt kommer til alt, kan noget fra fostet i en antik søjle også gættes i den, selvom hele den enorme ring blev en "søjle", der til sidst ligner en cyclopean spolia, der faldt i sammenhæng med en moderne by som en marmor. søjle i en række middelalderlige murværk.
Vores mål var at finde en ren, bygget på en teknik, på sin egen måde æstetisk form, klart bundet til bygningens teatralske og musikalske funktion - forklarer Vsevolod Medvedev. - Kompakt, på en eller anden måde - klassisk, fordi som bekendt er centret designet til udførelse af klassisk musik. Billedet skal kunne realiseres, ikke for kompliceret - tværtimod let læsbart som en spektakulær, teatralsk bygning.
Et fabelagtigt smukt sted, den magiske musik fra Tchaikovsky. Teater, festivaler, kunst, historie sætter den højeste bar for forventninger. Resultatet skal matche. Formalitet er irrelevant. Efter at være begyndt at designe kom vi straks ind i en verden af subtile forhold, man kan sige, om en immateriel kontekst. Denne uvæsentlighed var legemliggjort i ideen om stedet. Steder for kunst, steder af magt - dette er en scene i teatret. I rollen som scenen har vi en rydning / forum / haveplads, skjult i Magic Forest. Denne scene er beskyttet / afskærmet af gennemtrængelige gardiner. Det første gardin - selve den magiske skov og bredden af floden - når vi kommer ind i skoven, føler vi, at vi er i et andet rum: skala, bevægelse (eller sindsro), lyde, lugte … dette gardin er allerede der, det blev bygget af naturen. Det andet gardin er ringen, hvor vi gemte alle de imponerende mængder af de nødvendige lokaler, udefra er den ustabil og næsten usynlig, reflekterer skoven, fortsætter den. Indefra danner ringen et sceneområde. Gennem dette gardin gennem de gyldne buer kommer vi til pladsen - det største friluftsfestivalsted. Fra dette sted kan du se kunstnerens Lytovs magiske gardin - et skinnende slør, der adskiller foyeren fra auditoriernes rum, som hver selvfølgelig har sit eget gardin. Det viser sig sådan en flertrins rumligt-metafysisk indlejrende dukke af betydninger, fornemmelser og rum. Gardiner, der beskytter stedet mod hverdagens virkelighed.
Den vigtigste del af projektet er en gårdhave med et offentligt rum, der er dannet inde i en ring mellem salene. Dens areal er ca. 6000 m2, det er omgivet af trin fra amfiteatre, og det er planlagt at holde koncerter i det fri, hvilket er så vigtigt for festivalens dagsorden. Arkitekterne fortolker gården som "den vigtigste kulturelle bytorv", "inkluderet i systemet med offentlige rum i Klin". Derfor er væggene inde i gårdspladsen foret med sammensatte akustiske paneler, der er neutrale i udseende, men som effektivt fungerer med lyd.
Området er planlagt til at blive brolagt med plader af naturligt træ - ligeledes for at forbedre akustikken og af hensyn til en behagelig, naturlig og varm struktur. I den centrale del vil det sandsynligvis være muligt at bevare de eksisterende modne træer og fra tid til anden at genoplive situationen med at ændre kunstinstallationerne på pladsen.
Glasset fra foyeren på hovedscenen, der stikker ud i pladsen, er også en buet akustisk triplex med et specielt lag og fastgørelse. Det bliver til et enormt volumetrisk, glat buet "showcase", bag hvilket, især med intern belysning, de fleksible stænger på altanerne vil være perfekt synlige og danne i foyerrummet en skulpturel dans af former, der flyder ind i hinanden, svarende til materialiseret musikstrømme, der minder minder om tågelag, der kryber om aftenen langs bredden af floden. Med et ord er dette et kendetegn ved moderne teaterfoyerers tilgang til det indre som en "skulptur bag glas", lys og attraktiv; et sådant interiør fungerer både indefra og ud og beriger pladsen i gårdspladsen og udefra og indefra, da foyerens glas ser ud til at være en immateriel barriere, der næsten ikke adskiller interiøret og dets omgivelser.
-
Image 
zoom 1/4 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 2/4 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 3/4 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 4/4 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
Bag glasset, blandt de lyse strømme af altankrækværk, glimter det "magiske gardin" opfundet af kunstneren Maxim Lytov - en buet væg, der krammer auditoriet og danner rummet i dets vestibule, herunder udstillingsområder, et klædeskab og en vindeltrappe bag det, der fører til en gavebutik på anden niveau. I henhold til forfatternes figurative formulering skjuler gardinet "hemmeligheden bag musikalsk og teatralsk kunst." Væggen ligner helt åbenlyst et dyrebart stof eller brokade eller en gylden balletmusselin, noget fra Benois skitser: en let krøllet form med en nuance af rød og en klar glans lover et teatralsk eventyr. Det kunne være dækket af en gylden mosaik - antyder Vsevolod Medvedev, leder af bureauet for den fjerde dimension.
Hovedhal indeni - med tre balkoner, som gjorde det muligt at planlægge dets indre ret kompakt og opnå bedre synlighed og hørbarhed for det meste af publikum - blev besluttet på en tilbageholdt måde, de lyse balkoner bøjede kun let mod den mørke baggrund af væggene, hvis formål er at absorbere lys og hjælpe publikum med at fokusere på scenen …
-
Image 
zoom 1/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 2/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 3/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
Jeg må sige, at salen er nøjagtigt teatralsk og er designet ikke kun til filharmonisk musik, men også til fuldgyldig instruktør. Derfor er scenen udstyret med imponerende lommer og en loftshøjde over og under - til mekanik. Den mindste højde af en fuldgyldig teaterkasse er 27 meter, derfor forsøger de at passe ind i højdebegrænsningerne - og ved siden af to sikkerhedszoner, et museum og en herregård - uddybede forfatterne kælderen i jorden op til - 6,5 m og under hovedscenen op til -8, 5 m, der giver en indkørsel til lastbiler med udstyr og dekorationer på dette underjordiske niveau. Parterren i begge saler er transformerbar, det skal formodes at være i stand til helt at skjule stole og nivellere gulvet op til samme niveau med scenen, som for eksempel i Zaryadye af hensyn til moderne teaterteknikker, der værdsætter mulighed for at "gå ud over" scenen, der traditionelt er forbeholdt optræden
I det hele taget kan opgaven med at tilbyde et klart og let læsbart billede, der er bygget på en moderne læsning af de latente klassikere, betragtes som opfyldt. Ringen til det vigtigste teater- og koncertkompleks går tilbage til den klassiske rotunde, hit fra herregårdsarkitektur, den upåklagelige form af templet i den ideelle by - set fra floden væver det som et palads og kan endda minde om Pavlovsk. Men ikke mindre om nogle fremmede artefakter - modernitet indstilles ved generalisering, materialets glans og er ganske indlysende. Der er ikke engang den berygtede spænding mellem klassikerne og dens moderniserede fortolkning: dette er et stort, akut nyt billede indbygget i landskabet, men spektakulært og effektivt, beregnet til at tjene som et tiltrækningssted og samle alt omkring sig selv.
Bygningerne på skolen, hotellerne og sportskomplekset, der nu er fordelt over hele byen, er stadig på designfasen, men projektet til genopbygning af den nærliggende administrationsbygning er allerede tilgængeligt. Dens eksisterende bygning blev bygget i 1990'erne i en tilbageholdt postmoderne ånd, der er karakteristisk for sin tid, med gipsvægge, små vinduer i brede, svagt dekorerede rammer under en tung gavl.
Arkitekterne i den "fjerde dimension", mens de bevarer bygningens struktur, omlægger facaden radikalt. Han modtager en dekoration i ånden af industriel arkitektur fra slutningen af det 19. århundrede: der er flere vinduer og derfor mere lys indeni; de får buede konturer og brøkstensindretning i mursten med konsoller og søjler. Bygningens historisme bliver mere håndgribelig. Men det vigtigste: Gadefacaden føres ind i et glashus, foran det dannes en varm lobby, der ligner foyeren på et teater. Desuden er den nye historiserende facade bag glasset perfekt synlig som et museum i et udstillingsvindue.
Stenpedimentet forsvinder fuldstændigt, på niveauet af taget af den eksisterende bygning er der ekstra plads, der kræves til museet, dækket med et nyt metaltag - i midten bøjer det sig og danner en accent - et minde om frontonet hvoraf samtidig er tæt på den flydende halvbue, projektets symbol.
Den renoverede administrationsbygning understreger således - gennem udstillingsvinduetemaet - museumsfunktionen, samtidig med at den viser sig at være figurativt forbundet med det største teater- og koncertkompleks, ser frisk og moderne ud på trods af "tilskyndelsen" til det lånte historismetema. fra den tidligere bygning og forstærket af den nye facade …
-
zoom 1/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky Universe" © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 2/3 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Genopbygning af opførelsen af museereservatets administration, planer © AB "Fjerde dimension"
-
zoom 3/3 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Genopbygning af bygningen til administrationen af museum-reserven, planer © AB "Fjerde måling"
***
Afslutningsvis - en lille bemærkning, der ligner hvordan fragmenter af teknisk optagelse undertiden vises efter en film, der viser seeren processen med dens oprettelse. Oprindeligt blev ideen født af at kombinere funktioner i to ringe, og logikken i forfatterens tænkning så sådan ud:
-
zoom 1/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Univers". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 2/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 3/7 Det vigtigste teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Univers". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 4/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Univers". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 5/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 6/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
-
zoom 7/7 Det største teater- og koncertkompleks i Moskva-regionen "Tchaikovsky's Universe". Dannelse af konkurrenceprojektet, 06-09.2019 © AB "Fourth Dimension"
