En kølig september-aften var gården på Strelka Institute fuld af lyttere indpakket i tæpper og drak varm te. Deres interesse er forståelig: ikke kun besøgte Pritzkers 2011-vinder Eduardo Soutu de Moura Moskva, men også emnet for hans foredrag er så relevant som muligt for den russiske hovedstad. Det gamle og det nye er næsten altid en konflikt, og især inden for arkitektur. Hvordan man undgår denne konflikt, husker fortiden og følger med i nutiden - den portugisiske arkitekt besvarede dette og mange andre spørgsmål med specifikke eksempler fra sin egen erhvervserfaring.
I meddelelsen om begivenheden blev det anført, at over 30 års arkitektonisk praksis har Eduardo Soutu de Moura implementeret omkring 60 projekter tæt knyttet til det omkringliggende by- og naturlandskab. Selvfølgelig tillod formatet af forelæsningen os ikke at dække dem alle, men forfatteren talte om flere detaljeret.
To, måske de mest berømte værker af Eduardo Soutu de Moura, Paula Rego Museum og fodboldstadionet i Braga, tjente som en slags indramning af historien. Begge disse objekter er foruden deres ikke-standardiserede arkitektoniske løsninger fremragende eksempler på det velkoordinerede samspil mellem natur og arkitektur. Så ifølge Moura blev de indviklede konturer i museumsplanen for den berømte portugisiske kunstner Paula Rego født af ønsket om at bevare så mange træer som muligt på byggepladsen. Arkitekten indskrev pyramiderne af rød beton lige mellem stammerne; passage til hovedvolumen er også dekoreret med skyggefuldt grønt. Derudover tog Moura under udviklingen af dette projekt også højde for de særlige forhold ved den komplekse lettelse, som har en hældning på 45 grader. Således bestemte naturen selv bygningens form, men farveskemaet blev dikteret af udviklingen af den nærmeste by Kayshkash, hvis huse er lavet i rødlig-okkerfarver.
Et andet eksempel på denne slags er stadionet i Braga, bygget til verdensmesterskabet i 2004, der vokser ud af klippen og bliver dets menneskeskabte fortsættelse. Braga er en lille og gammel portugisisk by beliggende i højlandet. Arkitekten valgte stedet til opførelse af stadion og studerede omhyggeligt topografien, som i sidste ende bestemte strukturens udseende. "Jeg forstår ikke noget om fodbold," indrømmede Eduardo Soutu de Moura, "men jeg besluttede, at jeg kunne bygge et fodboldstadion med kun to stativer, hvoraf den ene ligger lige i klippen." Stande er placeret overfor hinanden, der er ingen sidevægge imellem dem, så du direkte fra fodboldbanen kan se de grønne skråninger af bjergene. Ifølge Moura blev denne idé foreslået af antikke græske amfiteatre, hvor det er det naturlige miljø, der spiller hovedrollen.
Stadionets byggeproces viste sig at være mere end kompliceret og dyrt, især på grund af det faktum, at der var fare for sammenbrud, og for at undgå ulykker måtte der suppleres med understøttende strukturer. Den komplekse tekniske løsning af stativerne og opførelsen af et stort rum under stativerne krævede meget tid og kræfter, men slutresultatet opfyldte forventningerne. Stadionet, helt lavet af beton, er stadig fantastisk i dag.
Serien af skyskraberprojekter, der blev præsenteret på foredraget, afsluttet af den portugisiske arkitekt for nylig, angav et lidt andet perspektiv på problemet med at kombinere det gamle og det nye. Ved design af højhøjede dominanter henviser forfatteren nødvendigvis til de kulturelle traditioner i regionen, dens nationale og historiske egenskaber, idet han modigt moderniserer mange teknikker, der ligger i arkitekturen på dette sted. For eksempel designede Eduardo Soutu de Moura for Kina to højhuse med fokus på de gamle kinesiske traditioner for at bygge buddhistiske templer. Og dette er først og fremmest harmoni og symmetri. Arkitekten sagde, at han arbejdede på mange muligheder under hensyntagen til forskellige konfigurationer af bygninger og farvepaletten til udvendige finish. For buddhistisk tempelarkitektur er de mest karakteristiske figurer cirklen og ottekantet. Det var disse tal, som den portugisiske arkitekt brugte som grundlag for planen for fremtidige skyskrabere. Og derefter tog han og vendte de stiliserede religiøse bygninger på hovedet. Resultatet er et tårn med en smal base og massiv top: frisk, innovativ og samtidig en åbenlys dialog med Kinas kulturarv.
Det mest kontroversielle projekt, der blev præsenteret i Strelka, er omdannelsen af klosterruinerne fra det 12. århundrede til et kompleks af beboelsesbygninger. Det er imidlertid dette arbejde, der tydeligst afslører foredragets angivne emne. Arkitekten indrømmede, at projektet fortjente en masse kritik - både fra potentielle købere af lejligheder og fra offentligheden og endnu mere fra arkæologernes læber, der opdagede endnu mere antikke fundamenter for arabiske bosættelser under klostrets bygninger. Ikke desto mindre blev projektet implementeret og sat i drift.
Sammen har arkitekten og udvikleren gjort et enormt stykke arbejde. Klosterruinerne har ikke været brugt til deres tilsigtede formål i lang tid, hvoraf det bedste bevis kan betragtes som fabriksbygningerne på klostrets område, som på tidspunktet for byggeriets start også blev til ruiner. Eduardo Soutu de Moura forsøgte at bevare stedets ånd og fremhæve dets rige historie, skabte her en hel lille by, der i karakter mest ligner en gammel arabisk eller antik bosættelse. Nogle af bygningerne er blevet restaureret, andre er bygget fra bunden. Og da klosteret var bygget af sten blandet med jord (et meget holdbart materiale, der modstod selv det forfærdelige jordskælv i 1755 i Lissabon), forsøgte arkitekten at nærme sig prototypen i den udvendige udsmykning af de renoverede vægge, som han brugte naturlige nuancer til. af sand, jord og ler. Den ikke særlig attraktive udsigt fra vinduerne i lejlighederne er blevet forbedret takket være en stor swimmingpool i gårdhaven til komplekset. Billedet blev suppleret med rigelige grønne områder og en orange have. I dag er dette boligkompleks et beskyttet vartegn i Portugal.
I sin tale sammenlignede Eduardo Soutu de Moura processen med at bygge en bygning med domesticering af vilde prærieulve. Forsøger at komme tættere på aggressive dyr, en person er tvunget til at leve med dem bogstaveligt talt i samme bur og sætte sig i fare mere end en gang, før de bliver deres ven.”Når man starter byggeriet af en bygning, ved man aldrig helt, hvordan det vil være i slutningen," sagde arkitekten. „Først ser det ofte ud til, at nye genstande groft støder ind i miljøet. Men tiden går, og du bemærker, at de faktisk er venlige og i overensstemmelse med miljøet. " Og faktisk løber denne sarte harmoni mellem historie, kultur og natur som en rød tråd gennem Eduardo Soutu de Mouras arbejde og gør hans bygninger til ubestridelige vartegn i deres tid.
