Stedet, hvor det nye hus Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban blev bygget, dikterer to forskellige, om ikke modstridende temaer til dets arkitektur. Kort sagt er disse "hav" og "kolde" - ting, der er dårligt kompatible i hovedet på den gennemsnitlige moderne person. Lad os forklare. Krestovsky Island ligger mellem to grene af Neva, Srednaya og Malaya Nevka, og på den vestlige bred går den til Nevskaya Guba i Østersøen. Dette er den "havfacade" i den nordlige hovedstad, som indebærer nedskæringer og harmoni, tilbageholdt Petersborgs værdighed. Men havet handler også om lystbåde, gåture, hvile og i kombination med øen Krestovsky, parker og andre underholdninger.
Kompleksets arkitektur er baseret på kombinationen af disse to temaer - stramheden i sten Petersborg og åbenhed i parken. At opnå harmoni, hvis en sådan opgave er sat, er ikke let - arkitekterne lykkedes for det første takket være brugen af en usædvanlig S-formet plan og for det andet på grund af de teknikker, der hører til to - note, antagonistiske - stilistiske retninger. Desuden er begge tæt forbundne.
Det flade og vandret strakte bogstav 'S' med en bizar kalligrafisk "hale" i den sydlige del, set ovenfra, ligner mest bøjningerne af ærmerne i Neva-deltaet - det ser ud til at forsøge at passe ikke kun ind i byplanlægningen, men også ind i den geografiske sammenhæng. På grund af dette ser hele ensemblet usædvanligt ud - i stedet for tre lange rækker af bygninger, som på dette sted er ligetil, får vi en "slange", der bøjer sig omkring to udvidede gårde.
Men denne geografiske følsomhed er ikke det vigtigste her, men snarere en bivirkning. En anden ting er vigtigere. To steder, hvor stenen "python" drejer sig, smelter bygningerne sammen i strenge, fan-halvcirkelformede volumener, hvis facader er skåret af lodrette og grebet af et gitter af vinduer. Uden at efterlade den mindste tvivl - vi har en arkitektur, der minder meget om Art Deco fra 1930'erne - er dette billede så "samlet" og klassisk. Af en eller anden grund dukker det parisiske palads Chaillot op i min hukommelse … Så to steder - i stedet for turen - får komplekset tydelige paladsfunktioner og får en til at huske klassisk arkitektur.
Men hvor bøjningen ender, og husets krop bliver lige, udvidet, bliver bygningens arkitektoniske løsning anderledes - de forenes kun af stilobaten, og ovenover er de opdelt i bind med asymmetriske "gratis" planer. Disse bygninger er slet ikke længere paladser, de kan ligeledes huske søgen efter modernisme-funktionalisme og dachaerne fra den nærliggende Stone Island.
Sammenligning med en slange viser sig ikke at være så vilkårlig: hvis vi tager en børns legetøjsslange og folder den på en lignende måde, så vil båndene på bøjningsstederne danne stive "fan" -cirkler, i resten vil de være placeret mere frit. Så "huset ved havet", hvor det bøjer sig, er næsten et palads, og i de andre dele er det næsten en modernistisk villa. Så i de buede dele af det komplekse dominerer klassisk ro og symmetri i de udvidede - romantisk frihed og åbenhed.
Billedet af "paladset" når sit højdepunkt i løsningen af den forreste sydlige gårdhave. Dens damme og springvand er opstillet i en linje og fortsætter rodkanalens akse, og effekten er ligefrem Versailles (eller, hvis du foretrækker det, Peterhof). Kanalen er inkluderet i perspektivet og tager rollen som en vandpartner. På den modsatte side lukkes den udvidede cour-d'honneur højtideligt af en halvcirkelformet bygning. Således absorberer huset ikke kun havpanoramaet, men betegner også et fjernt forhold til de forstæder, kejserlige boliger med denne største turistattraktion i Skt. Petersborg. Og det viser sig, at dets indbyggere ikke kun bor i et elitehus, men også som en smule i et palads. Hvad de vil være i stand til at huske ved at svømme i poolen og overveje det vandrette parterres lineære perspektiv med springvand. Forresten, bare for at "åbne" udsigten over kanalen, var det nødvendigt at tilføje en kalligrafisk "hale" til planen - rummet udvider sig lidt mod vest og leger med opfattelsen i henhold til reglerne i klassicismens paladser.
Den anden gårdhave er lidt mindre og mærkbart mere intim. Fortsat sammenligning med de kejserlige boliger kan vi sige, at den sydlige gårdhave ligner en "fransk" parterre, mens i den nordlige har dens antagonist - den "engelske park" med sin privatlivskult slået rod. Selv den halvcirkelformede krop ser ikke så højtidelig ud her, og asymmetriske bind begynder at spille "hovedviolinen". Hvad der er retfærdigt - karakteren af den nordlige gård ligner deres "dacha" ånd. Disse bygninger består af tre parallelepiped, og hvert sådant volumen svarer (på gulvniveau) til en lejlighed, så layoutet af disse bygninger skal anerkendes som 100%”ærligt” efter reglerne i det 20. århundredes funktionalisme.
Planens frihed afspejles i facaderne, hvor de kontinuerlige farvede vinduer i loggia-facaderne erstattes af stenmassiver, der er skåret igennem med tynde "smuthuller" af asymmetriske vinduer. Let og massiv, sort og hvid, lige og afrundede hjørner - asymmetri kombineres med kontraster. Selv lysskyggen er kontrasterende: På de "front" facader er stenplanene mellem vinduerne dækket af skarp vandret bølgepap - en slags arkitektonisk ornament, der minder om persiennerne i sydlige byer. Dette dekorative og billedmotiv giver liv til det arkitektoniske plot og tilføjer en fortælling til det, hvilket tvinger os til at huske ud over Versailles, Paris. For eksempel.
Så kompleksets arkitektur er bygget på kontraster - generelt og i særdeleshed. Hvilket mærkeligt nok ikke gør det brøk (hvilket kan ske med et så rigt spil med betydninger og stilarter). Men alt sammen viser det sig slet ikke trodsigt, snarere let og harmonisk. Ensemblet forbliver meget solidt - flere billeder, der i teorien formodes at argumentere og modsige, eksisterer overraskende fredeligt sammen. Måske skyldes det den understregede strenghed af den arkitektoniske løsning: stenens hvidhed, linjernes skarphed. Selv om det ikke i ringe grad opnås denne uventede integritet på grund af den raffinerede kvalitet af efterbehandling - op til mønsteret af stenbeklædning med diskrete rammer omkring vinduerne.
