”I år fejrer vi virksomhedens tyveårsdag, og jeg kan sige, at alle de mål, jeg har sat mig i denne retning, er nået,” siger skaberen af ARCHI STUDIO, arkitekt Elena Arkhipova. Ingen af kriserne kunne forstyrre udviklingen, som fortsætter i dag: holdet åbner lyse mærker og laver ambitiøse planer, og det elegante kontor i Zholtovsky-huset vil snart vokse med nye områder.
Elena, du tilfældigvis observerede udviklingen af møbelmarkedet praktisk taget fra begyndelsen af dets dannelse i de post-sovjetiske år. Desuden er din mission - at introducere vores folk til at designe ikoner - blevet en katalysator for efterspørgslen efter designermøbler i Rusland. Hvordan startede det hele?
- Efter at have arbejdet i et designstudie i Bologna (Italien), hvor jeg designede ikke kun interiører, men også møbler, vendte jeg tilbage til Rusland, og i 1994 åbnede jeg min egen forretning. Hun begyndte med at iscenesætte en udstilling med titlen "Classics of Modern Design" i den renoverede Hvide Hall i sit hjemlige Moskva Arkitektoniske Institut, hvor alle forsvarer deres eksamensbeviser. Der blev præsenteret for første gang i Rusland kultmøbler designet af Mackintosh, Mies van der Roe, Le Corbusier og andre mestre. Jeg kunne finde de eneste fotografier af denne udstilling i avisen Kommersant og i avisen Segodnya. Der er ingen egne fotos, fordi jeg måtte rive mig ad og være i alle ansigter på én gang.
Og min lille designstand på Mebel-94-udstillingen i Krasnaya Presnya havde naturligvis ingen kommerciel succes, men en start blev lavet.
Du havde ikke noget hold eller indflydelsesrig støtte. Hvorfor besluttede du at forlade et interessant job i Italien og vende tilbage til Moskva?
- Ja, jeg kom tilbage, fordi jeg ville bo i mit hjemland og var klar til at dele den erfaring, jeg fik i Italien. Det var interessant for mig at designe interiør til de første "nye russere", at gennemføre en kolonne i magasinet "Domovoy", da italienske producenter henvendte sig til mig og tilbød at blive deres repræsentant, kunne jeg ikke nægte. Tilbage i 1991 udstillede jeg i Milano møbler lavet i henhold til mine projekter på den berømte Milanos møbelsalon, der var ingen russiske besøgende der. Og da de syntes, til min beklagelse, tog italienerne dem i hånden til pavilloner af billige klassikere. Jeg kunne ikke komme overens med det.
Derudover var jeg sindssygt ked af, at interiørmagasiner, der optrådte på det tidspunkt i Rusland, bevidst narrer folk på grund af reklame, der er betalt af nogen: I 90'erne blev det trykte ord blindt troet. Og jeg erklærede faktisk krig mod en frygtelig dårlig smag. Så oprindeligt var mit mål ikke at promovere mærker (virksomheden repræsenterer førende italienske fabrikker - Poltrona Frau, Cassina, MISSONI HOME, Alivar, FLOS osv.), Men at promovere GOOD TASTE.
– Hvordan formulerede du de vigtigste mål for dig selv dengang?
- Jeg ville vise, at det vigtigste inden for møbeldesign er tænkt. Det var nødvendigt at formidle til folk, at der foruden træ og læder er andre materialer, der er designere og arkitekter, der ikke kan fremstille utilitaristiske møbler, men designværker, der er spredt over hele verdens museer. Derfor udstillede jeg især på Mebel 94-standen en glasstol fra Fiam Italia-fabrikken, den berømte Le Corbusier-bænk og Saarinen-borde. Så var jeg sikker på, at det var nok at give vores designere et incitament, og hvis ikke i 1995, så i 1998 ville alle kaste deres kræfter i at designe møbler … Målet var dette. Og jeg må sige, at efter hobbyen for mennesker med pseudoklassicisme har vi en meget frugtbar periode. Blandt de besøgende på Mebeli-94-standen var unge designere fra 2RStudio, som vi talte det samme sprog med, og kontorchefen, Andrey Rudakov, foreslog, at jeg blev medstifter af virksomheden. Jeg gik med og gjorde ham igen til medstifter i min repræsentation af italienske fabrikker. Så vi arbejdede sammen i en bestemt periode. I 1995-1996 havde vi omkring 70 ansatte, som jeg regelmæssigt begyndte at tage med til fabrikker i Italien og introducere dem til førende mærker. Derefter indså de italienske partnere, at Rusland var moden til at oprette repræsentationskontorer … Og så kom tiden, hvor vores kunder begyndte at indrømme, at de ikke selv kunne skabe et interiør, som en professionel arkitekt eller designer ville gøre det. Og i løbet af denne periode begyndte virkelig store genstande at dukke op!
Hvilke konkurrencer inden for design og arkitektur finder du de mest interessante?
- Jeg tror, vi skal hylde konkurrencen "Arkhip", arrangeret af SALON-magasinet. Han bidrog virkelig til populariseringen af indretningsdesign i Rusland. Nu kan jeg virkelig godt lide ARCHIWOOD-prisen, og hvad Archplatform gør på Pinwin online-siden, hvor vi nu har annonceret vores konkurrence "Det bedste interiør i moderne stil" i forbindelse med tyveårsdagen. Jeg er glad for at se på de værdige værker, der sendes til konkurrencen. Konkurrencejuryen (Rosita Missoni og arkitekter Giulio Capellini, Vitorio Livi, Giulio Bavuso) har svært ved at vælge en vinder. Dette er ikke vores første oplevelse - tilbage i 1998 var ARCHI STUDIO arrangør af konkurrencen "Lamp for Russia". Derefter blev deltagernes værker evalueret og tildelt af designerne af Lucheplan-fabrikken. De indsendte projekter var lyse, men på det tidspunkt var de meget langt fra industriel implementering, så jeg kan ikke prale af deres implementering, men jeg er sikker på, at denne konkurrence også gav kreativiteten en stor drivkraft.
– Hvad inspirerer dig i interiøret?
- Hvis vi taler om, hvad der "oplades", så føler jeg mig energisk, hvor interiøret ikke er overbelastet, hvor der ikke kun er harmoni mellem forskellige volumener af flydende rum, men også harmoni af proportioner af hvert enkelt objekt. At se på et sådant interiør er som at lytte til symfonisk musik. En god designer, som en god dirigent, tillader ikke en eneste falsk note. Og hvis vi taler om et boliginteriør, foretrækker jeg et hus, hvor der er moderne genstande og ting med historien. For eksempel Poltrona Frau lænestol, som min bedstemor købte, og som bliver smukkere med årene. Selv på vores kontor har vi holdt de gamle døre med farvede glasvinduer; mesterens hånd læses i deres tegning. Derudover har en genial planlægningsløsning vist sig - enhver, der kommer til os, ser straks lyset gennem disse glasskillevægge. For eksempel i vores mødelokale kan du mærke "dialogen" mellem dette bord af Saarinen - og den helt anonyme sorte bordplade. Generelt er jeg interesseret ikke kun i selve objektet, men også i, hvordan det "taler" med sine naboer.
– For mange er produkterne fra førende italienske mærker synonyme med god smag. Men er det realistisk nu at købe en designervare til en overkommelig pris?
- I møbelsektoren er der ingen sindssyg prisforskel mellem mærkevarer og andre mærker. Enhver, selv en ikke meget velhavende person, har råd til en væsentlig ting, et designikon. Det kan være en meget lille genstand - en pude, en lampe, et bord. Der er for eksempel modeller af lamper, der er ret overkommelige: gå ikke til en restaurant i Moskva to gange, og huset vil have en Philippe Starck-lampe fra FLOS-fabrikken. Så for kendere og kendere af godt design er intet umuligt.
20 år er en god alder!
Archi.ru ønsker ARCHI STUDIO velstand og trivsel for virksomhedens medarbejdere og partnere.
ARCHI STUDIO websted
Repræsentationskontor for ARCHI STUDIO-virksomheden på Archi.ru-portalen
