En uforberedt person i det gigantiske hangarrum i Crocus Expo er simpelthen forpligtet til at falde ind i en glad bedøvelse og se på overflod af, hvad der kan bruges til at skabe et landsted (og vigtigst af alt, hvad man skal udfylde det med). Det er sandt, at dette har omtrent det samme forhold til opførelsen af en dacha i den nationale forståelse som de medicinske manipulationer fra Tatyana Malyshevas tv-show "Living is Healthy" - til distriktsklinikken: det er usandsynligt, at det gennemgår medicinsk behandling, men det er fascinerende at se. Bjælker, sten, skruehuger, trapper, vinduer, lofter, gulve, varme- og vandforsyningssystemer, venetiansk gips, engelsk mursten, italienske stoffer. Som en bonus - iranske tæpper, malerier med udsigt over Venedig, en smedejernbøjle med en smedejernfrakke og en hat (pryder standen af kunstsmedefirmaet), kunstig sakura og venlig (som det er skrevet til tvivlerne - Venlige fodskamler) fodstøtter i form af pelsbjørne.
Ved indgangen bliver besøgende mødt af de største og dyreste stativer, der øjeblikkeligt afslører udstillingens stilistiske kontrast: på den ene side et gotisk havepavillon og rocaille-sofaer og på den anden side stoffer og ottomaner fra Karim Rashid. Og jeg må sige, at historismen og avantgarde kommer godt overens inden for begrebet "luksus"; overhovedet ikke modsige hinanden.
Den egentlige arkitektoniske del af udstillingen kaldes "Russian Architectural Salon", ligger i den centrale del af hallen og består af tre til fire dusin pavilloner med arkitektbureauer. Efter at have passeret de store propyler af kommercielle stande, opdager den besøgende de første tre, status arkitektoniske stande. Blandt dem er der kun en arkitekt - Oleg Karlson, der placerede sine værker på en lys, diagonalt orienteret struktur i Melnikovs ånd. Og to offentlige organisationer: den russiske og Moskva fagforening af arkitekter. Og i nærheden, i anden række af den arkitektoniske udstilling, er standen til Moskva Architectural Institute. Disse tre stande opfylder fuldt ud deres opgave - at hæve udstillingens status på grund af effekten af respekterede institutioners tilstedeværelse. Selvom følelsen efterlader en underlig, som om deres arkitektoniske idé svæver uoverkommeligt langt fra det verdslige tema at bygge landhuse. For eksempel på webstedet for Union of Moscow Architects projekter om en konkurrence om et flydende forthotel til komplekset af forte i Kronstadt, metrostationen Volokolamskaya og restaurering af ejendommen Lobanov-Rostovsky (Myasnitskaya, 43, s. 1) præsenteres. Den lakoniske stand-bar af Union of Architects of Russia er dekoreret på den ene lange side med projekterne fra DNA-bureauet og på den anden - Designus-bureauet. Dette er gode værker, men det er fortsat uklart, hvorfor Unionen udstillede dem, og der findes ingen forklaringer. Moskva Arkitekturinstitut viste et udvalg af de bedste semesteropgaver fra andenårsstuderende om temaet "House of Superior Comfort", nogle af dem rørende håndtrykt.
Når du går videre, kan du opdage mange interessante ting. Jeg må sige, at antallet af kommercielle stande, der er købt ud af arkitektoniske værksteder på denne udstilling, er større end i Zodchestvo, og det ser ud til at være mere end det sidste forår Arch Moskva. Dette er ret forståeligt: for heltene fra den "store" arkitektur, designerne af de såkaldte "kasser", er deltagelse i enhver udstilling et rent billedopbyggende trin, vigtigere for selvværd end for forretning. Og på sådanne udstillinger som "Smukke huse" kan arkitekter måske finde kunder. Nogle af dem uddeler endda brochurer om deres workshops til forbipasserende. Derfor er snittet også repræsentativt - det demonstrerer både markedstendenser og stiltrends.
Det må siges, at smagspræferencer i privat arkitektur blev opdelt omtrent i halvdelen mellem romantisk historisme (fra klassikere og gotisk til moderne) og modernisme. Der er workshops, der kun viser modernistiske huse tæt på den europæiske mainstream (disse er det allerede nævnte DNA, Designus, A + A eller Archduet), der er dem, der viser god modernisme sammen med lige så høje kvalitetsstiliseringer (for eksempel projekter af Ilya Economov, bureau Knowhouse eller Oleg Karlsons workshop). Endelig er der arkitekter, der er helt og helt specialiserede i den klassiske historiserede udførelse af luksus. Arkitekturstudiet "Attache" viste for eksempel Novo-Istrinsky Peterhof, som omgåede hele Internettet (indtil det blev slettet fra Google maps). Selv sociale bygninger ligner undertiden slotte: For eksempel viste en enorm gengivelse af et rød murstenhus i en pseudogotisk stil (med buer, tårne og en springvand i gården) sig at være et projekt af et hus til Sorokin familie med mange børn fra landsbyen Aksai, Rostov-regionen (arkitekt - Tamara Bolshakova), der rejser 52 plejebarnebarn.
Separat skal det siges om træhuse. Det faktum, at mange bureauer er specialiserede i deres design, varmer sjælen, men de fleste af projekterne ligner tvillinger og ligger et sted mellem Ropetov-tårnet og den alpine hytte. På den anden side viser de kommercielle stande omkring arkitekturen et glødende engagement i træ: husleverandører fra cylindriske bjælkehytter og limede bjælker bygger to-etagers pavilloner, træborde og bænke. Alt dette er i første omgang chokerende i skala og derefter skuffende over den teknogene monotoni - for cylindrisk, for glat, skønt sandsynligvis af høj kvalitet. Noget varmere og mere sjælfuldt (og træ er et meget varmt materiale, der kræver korrekt håndtering) er sjældent, og frem for alt hvor forfatterne er inspireret af Art Nouveau og Abramtsev: for eksempel blandt værkerne fra firmaet "Traditional Carpentry Technologies". Midt i overflod af kommercielt træ dukker pludselig standen af Common Deal Foundation op, et velgørende projekt til restaurering af trækirker i det russiske nord.
Den arkitektoniske del af udstillingen fortsætter med en visningskonkurrence, hvor stativerne ligesom tribunerne i de fleste konkurrencer på de fleste udstillinger ligger i et mørkt hjørne til højre. Deltagere i konkurrencen tildeles den russiske nationale pris inden for lavhusehusbyggeri, dens pristagere blev annonceret på udstillingsåbningsdagen.
Denne gang tildelte juryen den første pris for opførelsen ("husarkprojekt") til arkitekten Goltsev for den ejendom, han byggede sydvest i Moskva. Alexandra Fyodorovas bureau modtog den første pris ("det arkitektoniske objekts hus") for projektet med en villa i Sochi. Hovedprisen for det realiserede interiør ("interiørarkobjekt") gik til Skt. Petersborgs bureau "A-Len" for projektet om et privat hus i Sestroretsk, for det indre projekt ("interiørarkprojekt") Tamara Nikitina blev tildelt ideen om "studiolejlighed til en bachelor".
