Den ti-etagers beboelsesejendom er i øjeblikket under opførelse på den ulige side af Chapaeva Street i den østlige del af øen Petrogradsky (bedre kendt som Petrogradskaya-siden). Fra Peter og Paul-fæstningen her - tyve minutter til fods, fra det moderigtige i begyndelsen af det sidste XX århundrede Kamennoostrovsky Avenue - ti. Men mod øst, tættere på Bolshaya Nevka, blev modenhed allerede erstattet for hundrede år siden af murstensbygninger af industribygninger, selvom det i dag er meget romantisk - lige foran huset, som nu bygges i henhold til projektet fra Sergei Oreshkin, der er bygninger fra den tidligere papirspindende fabrik, og der var en anden og klaverfabrikken. Fabrikkerne blev grupperet, sandsynligvis af tekniske årsager, tættere på floden, og den ulige side af Chapaeva Street forbliver stadig ikke "løs" i Skt. Petersborg - som Sergei Oreshkin præcist beskrev det: opbygget med mellemrum, men med træer. I nærheden: lyceum, bombehytte, lejlighedskompleks, sportsplads. Imidlertid havde de omkringliggende huse stadig behov for at give insolation i henhold til standarderne samt at gøre det nye huss udseende organisk i det historiske miljø.
Hvad Sergei Oreshkin gjorde, "strakte" det romantiske billede af det nordlige jugendstil slot fra Kamennoostrovsky Prospekt her til den engang halvindustrielle og nu bolig og kontor øst for Petrograd-siden.
De to sektioner af huset er forbundet som bogstavet "T", hvis asymmetriske tværstang strækkes langs gadenes røde linje, og "benet" går ind i gårdspladsen dybt ind i det trapesformede afsnit. Huset opføres efter moderne standarder: ramme af armeret beton, ventilationsfacader, et niveau af underjordisk parkering og offentlige funktioner i stueetagen. Dets udvendige udseende bliver en slags teatralsk dekoration, hvor sten, gips af lyse nuancer, tynde tonede bindinger af store vinduer, støbejerns gelændere af altaner og endda gitre til installation af klimaanlæg - alt er indskrevet i en generel plot, meget romantisk, ifølge forfatterens egen optagelse. Faktisk fremkalder det resulterende billede af et hus på den ene side stabile tilknytninger til den "nordlige modernistiske stil", på den anden side den modernistiske stil af autoktone flerfamiliehuse i St. i dette tilfælde krydsede arkitekten ekkoet af Skt. Petersborg jugendstil med lette, fabelagtige opgaver fra det tidligere XIX århundrede - i bevidsthedens periferi, nej, nej, og en slags Neuschwanstein slot Ludwig af Bayern væver.
Volumen og dekorativitet af hovedfacaden vokser fra bund til top. Således går første sal i hovedfacaden ned i dybet, frigør fortovet for forbipasserende og danner et åbent gadegalleri uden søjler på konsoller. Lydstyrken på anden sal er næsten blottet for plasticitet, og kun på den tredje vises karrusler, der forener de næste tre (fra tredje til sjette) etage og kaster buede skygger nedad. Væggene mellem karnapperne er skåret igennem af tre brede vinduer, hvoraf den midterste er betonet med en stribet relief, lidt som de åbne døre til parisiske persienner, men blødgjort af en karakteristisk bølget linje.
Over femte sal begynder en dans med brede balkoner med gennemgitter, - en altan er en vigtig ting i arkitekturen og i Skt. Petersborgs historie forstyrrer intet dårligt vejr - til Kshesinskaya-palæet, for eksempel med dets vigtige altan til historie, det er også femten minutters gang herfra; både i begyndelsen af Chapaeva Street og ved Malaya Posadskaya er der sådanne balkoner på karnapperne. Motivet var udbredt i begyndelsen af det 20. århundrede, men derefter blev det normalt fortolket mere tilbageholdende, her vokser balkoner ikke kun på karnapperne: når de går ned til nedenunder, klatrer de helt op og dekorerer fire penthouselejligheder, placeret under skarpe hollandske tang.
Gennemsynede gitter understøttet af vinduesrammernes brøkrytme, de-materialiserer husets masse, fænger seeren med et spil understøttet af større former, der også opfører sig smidigt: tangene vokser ind i facadeplanet, og det er allerede vanskeligt at forstå nøjagtigt, hvor deres linjer skærer hinanden; øverst skifter de med høje loftsvinduer. Detaljerne i et kompleks, steder fraktionelt dekorative, steder bølgede kompositioner ser ud til at komme i bevægelse, dog ikke at glemme i deres glatte skift om lovene om balance og generel harmoni.
Balkonerne vokser til trappede terrasser i den sydlige del af huset - hvilket bestemt ikke kunne være i nordlige jugendstilhuse og ofte findes i moderne arkitektur - terrassens trin skyldes kravene til isolation, men de er perfekt grupperet og vokser til tårnet over krydshårene i husets sektioner. Således findes tårnet ikke i hjørnet, som man kunne forvente af stilisering, men i midten er det hugget ud af bygningens masse som sin kerne, næsten en donjon eller næsten et rådhus - måske er dette hvorfor teatralitet og associativitet - det er ret svært at kombinere alle kravene til modernitet med det historiske billede og plastik, mobilitet, lethed, gennemsigtighed tilføjer ikke kun "positiv", men gør også reglerne i den accepterede stilramme mere fleksibel. Som om vi havde fundet en moderne lejlighedsbygning i det øjeblik med vækst eller endda tøven: om vi skulle forvandle os til et rådhus, et slot eller en italiensk villa er et slags øjeblik for meningsfuld opvækst, tænker på vores eget image, en frossen plastsøgning (hvorfor ikke en hyldest til dekonstruktion?) …
Sergei Oreshkin har gentagne gange brugt en trinvis sammensætning, der gør det muligt at skjule bygningens betydelige højde og dens volumen i sine andre bygninger. I dette tilfælde er det interessant at bemærke, at den terrasserede facade vender ud mod en bygning med en tretrins facade, bygget for over et århundrede siden, placeret lidt længere over gaden og går ind i en aktiv dialog med den. I forbindelse med emnet for dialogen bemærker vi også, at enderne af hovedfacaden ligner firewalls i nabobygninger: de har ingen vinduer, og den eneste dekoration er de uhøjede celler i strenge rektangulære nicher, der delikat strukturerer monotone planer.
Husets arkitektur er kompleks, ligesom opgaven, der er stillet foran forfatteren. Til at begynde med blev den tynde del af vores samfund, som generelt er interesseret i arkitektur, opdelt i to halvdele: dem, der pr. Definition benægter stilisering, og dem, der betragter det som den eneste mulige i historiske byer, især i Skt. Petersborg; positioner er gensidigt eksklusive. På en eller anden måde, men det er kendt, at Sergei Oreshkin dristigt arbejder både med en akut moderne form og med historiske stiliseringer - for eksempel designede han i samme 2013 en stor
et boligkompleks på dæmningen af Karpovka-floden, også designet i ånden af arkitekturen i begyndelsen af århundredet, men lidt senere og streng: neoklassisk eller endda Art Deco. Både her og der observerer vi en temmelig sikker beherskelse af kildens stil og proportioner - altid justeret for modernitet og fortæller os, at huset er opstået nu. Imidlertid er modernistiske projekter relativt forudsigelige, og for bygninger, der er knyttet til historiske stilarter, er udførelsesform særlig vigtig, hvor kvaliteten af implementeringen af alle detaljer kræver opmærksomhed. Der er dog ikke lang tid at vente på, huset vil tilsyneladende snart bygges.
Huset blev for nylig tildelt Urban Awards 2014 som "Det bedste business class-boligkompleks under opførelse i Skt. Petersborg".