Blødgøre Kontraster

Blødgøre Kontraster
Blødgøre Kontraster

Video: Blødgøre Kontraster

Video: Blødgøre Kontraster
Video: how to paint in oil 2024, Marts
Anonim

Stedet, hvor det nye kompleks bygges, ligger mellem Nikolay Lyzlovs Yacht City og Gennady Movchans Dynamo Water Stadium i 1930'erne, som nu fungerer som en yachtklub. Det var ikke let at designe noget givet et sådant kvarter. Vandstadionet ligger i en afstand og er dækket af tæt vegetation, så det havde næsten ingen indflydelse på den nye nabo. Det samme kan ikke siges om "City of Yachts". Kompleksets område støder op til huset designet af Nikolai Lyzlov; en af hotelbygningerne vil være placeret på tværs af gaden fra det.

Det fremtidige kompleks er næsten to gange lavere end den”kæmpe nabo”, og han modsætter sig kulden af glas og beton fra sidstnævnte med varme terracotta nuancer: lys beige og brun. Imidlertid er to skrog strakt strengt parallelt med "Yachts City" og ledes fra alléen til reservoirets bred i samme svage vinkel og danner en ny gade sammen med deres berømte nabo. På den ene side gentager de den retning, der er fastlagt af "Yachts City", og på den anden side er det nye hotelkompleks indhegnet fra sin nabo ved hjælp af et udvidet volumen og bygger en solid mur mellem ham og sig selv. På samme måde er den lukket fra Leningradka - to bygninger foldes ind i en slags spids bogstav "G", der beskytter det indre område og beskytter det mod "pres fra byen."

Indenfor, bag et lineært "hegn", der består af et hotel og kontorbygninger, er der en kystpark, hvor yderligere to bygninger skal være markeret: et hotel og en lejlighed. I modsætning til de stive geometri af de ydre blokke har de en strømlinet elliptisk form. Disse er "to forskellige arkitekturer," siger Andrei Romanov, en af direktørerne for ADM-bureauet, "futuristisk stiv udvendigt og blød," naturpark "på indersiden."

Forskellen mellem de "to arkitekturer" mærkes i alt - i form af blokke, facadedesign, deres rytme, materiale, farve. Således er facaderne af rektangulære volumener designet på en stiv geometrisk måde. En række tynde fremspring danner en behersket komposition, der vagt minder om klavernøgler - en forening understreget af vekslen mellem mørkebrun og lysebeige. Hvis du ser nøje, afslører facaderne en intriger, der ikke var helt åbenlyse i starten: de ser ud til at bestå af to tegninger oven på hinanden - det ene lys, det andet mørkt og begge med forskellige akser af symmetri. Så kompositionen viser sig at være næsten symmetrisk, men "næsten". For eksempel forskydes indgangen til venstre, og midten af sammensætningen af mørke fremspring forskydes til højre.

De lyse dele af de rektangulære blokke bliver trimmet med lysfarvet terracotta, og de mørke - med terracotta-bagetter, gitter lavet af tynde flerfarvede strimler, der dækker glasoverfladerne bag dem. Således bliver facades mørke blokke gennemtrængelige, flerfarvede og lyse - især da skyggen i den øverste del gradvist lyser op og stræber efter at opløse sig mod himmelens baggrund.

De indre ellipsoide kroppe ser i modsætning til de strenge rektangulære ud ikke kun bløde, skulpturelle og strømlinede, men også mere mobile og dynamiske. Sagerne er indstillet i en vinkel på 90 grader i forhold til hinanden og har forskellige former: den ene er mere kompakt, den anden er aflang i en tynd linje. Ovale volumener vokser ikke kun ud af jorden, men løsner sig også fra det - i det mindste delvist. "Næsen" på et af skroget hæves på understøtningerne, det andet føres ud af konsollen mod den tilstødende ellipse.

Deres skaller står over for sten i tre lysebrune nuancer, som påføres den afrundede overflade med små lodrette streger for at minimere ledvinkler. Store vinduer indlejret i denne "stenstrøm" åbner bygningerne til parkens og reservoirets omgivende rum, vinduerne skifter bredde og er grupperet fra siden af reservoiret og fanger de smukkeste landskaber. Billedet gøres levende af lyse orange balkoner, der også vender væk fra udsigtspunktet - til reservoiret. De tilføjer det sidste strejf, tilføjer et element af park sjov til den "indre" del af ensemblet.

Således omdannes hele komplekset til en jævn overgang fra et bymiljø til et naturligt, fra stiv geometri til strømlinede former. På denne måde ligner han lidt sit mest bemærkelsesværdige dekorative motiv - gitter af flerfarvede terracotta-bagetter (forresten en detalje, der endnu ikke er særlig kendt for Moskva). Fordi kontrasten mellem "ekstern" og "intern" arkitektur ikke er for hård, men er bygget på halvtoner. De "to arkitekturer" modsiger ikke så meget, som interagerer, hvilket gør det muligt at skabe en temmelig rolig overgang fra byen til den naturlige "oase".

Anbefalede: