Online-workshoppen "The Second Life of Paper Architecture" blev arrangeret i slutningen af januar af Future Architects-teamet sammen med BOOM-projektet. Hvert hold havde en kurator - også blandt de interesserede studerende. Deltagerne blev opdelt i fem hold, og i flere dage udforskede de et af de foreslåede emner: "Avantgardister fra 20'erne", "Moskva fra 70'erne", "Novosibirsk fra 80'erne", "Virtuel papirarkitektur af modernitet" og "Tegnebøger fra den franske revolutions æra" - forfatterne til det sidste projekt blev udnævnt til vinderen.
Nedenfor er den fulde tekst af det vindende holds forskning.
Kurator: Maria Asharina (Moskva Arkitektoniske Institut, 2. år)
Holdkammerater:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5. år)
Anna Rashidova (Moskva Arkitektoniske Institut, 5. år)
Atkham Obidzhanov (Moscow Architectural Institute, 2. år)
Gloria Pastukhova (Moskva Arkitektoniske Institut, 2. år)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3. år)
Stor fransk revolution i slutningen af det 18. århundrede. Hvorfor fantastisk?
I Rusland blev der lagt særlig vægt på det. Lenin skrev:
”Tag den store franske revolution. Det er ikke for ingenting, at det kaldes stort. For sin klasse, som hun arbejdede for, for bourgeoisiet, gjorde hun så meget, at hele det 19. århundrede, det århundrede, der gav civilisation og kultur til hele menneskeheden, gik under tegn på den franske revolution. I alle dele af verden gjorde han kun, hvad han udførte, udførte i dele, afsluttede det, som de store franske revolutionærer i bourgeoisiet havde skabt …”. Kuppet i Frankrig i slutningen af det 18. århundrede blev påvirket af en politisk, økonomisk og social krise. Alle krævede ændringer: repræsentanter for borgerskabet, byboere og almindelige arbejdere og bønder.
Arkitektur blev også transformeret under tegn på denne revolution. En ny bevægelse opstod i Frankrig i slutningen af det 18. århundrede. Der er en ophobning af træk, der opfylder de nyttekrav, der stilles til den nye livsstil. Hovedstilsystemet forbliver klassicisme, men det går gennem en vanskelig udviklingsvej i den prærevolutionære periode: republikansk, konservativ og akademisk.
Ønsket om at skabe en ny kombination af elementer i kompositionen er præget af søgen efter fantastiske løsninger, afvisning af hverdagen og ønsket om den fjerne fremtid. Selv om forudsætningerne for den funktionelle og konstruktive udvikling af bygningstyper endnu ikke er blevet perfektioneret, har de en betydelig indflydelse på kreativiteten hos konservative arkitekter. Utopiske forsøg giver anledning til megalomani, nye kompositionsteknikker, ren geometri osv.
Innovationer er sammenflettet med traditionel klassicisme. På trods af hans stilistiske og kunstneriske standhaftighed begynder modsætninger mellem arkitektoniske former og formål med bygninger mellem utilitaristiske krav og strengheden i et etableret system at dukke op.
Perioden med intensivt arbejde med arkitektonisk tanke falder på de tre store”papir” revolutionære i Frankrig - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull og Jean-Jacques Lecueu.
De forstår, at formålet med deres arkitektur er at inkorporere en konceptuel idé, ikke en bygnings funktion. Klassicismens kunst er kun et udgangspunkt i udviklingen af utopiske ideer.
Værkerne fra arkitekttegnerne afspejler den kommende pause i arkitekturens fremtid. Architecture parlante ("talende arkitektur") fremmer en ny, ren geometri, tankefrihed, stræben efter evighed osv. Disse principper fortsætter med at guide arkitekter til at skabe nye billeder. En verden af papirarkitektur påvirkede mange senere stilarter.
"Talkative architecture" har en særlig indflydelse på modernisme, brutalisme, konstruktivisme og dekonstruktivisme. Her ændres tilgangen til formgivning og æstetiske løsninger radikalt. I hver af disse epoker renser og udvikler arkitektur en ny person.
Perioden med modernisme i det 20. århundrede er romantikens ånd, hvor alle de samme ideer opstår - ideer om sandhed, søgen efter en ægte virkelighed, der er forskellig fra virkeligheden. Interessen for spørgsmålet om menneskets og naturens univers forbliver den samme. Modernismen præsenterer nye arkitektoniske og konstruktionsprincipper, mens den vender sig mod kunsten fra den klassiske æra.
Midt i det 20. århundrede er brutalisme, "bestemt bredhåret og massivt skægget", opfattet som en afvigelse fra de borgerlige elementer i modernismen. Dens forskel fra modernisme og korrespondance med "talende arkitektur" er i dens ruhed og massivitet såvel som i expressionisme, som udelukker funktionalisme.
Konstruktivisme er igen et andet stort gennembrud i samfundet. Vendepunktet opstår på grund af de hurtige videnskabelige og teknologiske fremskridt i anden halvdel af det 19. århundrede. De enorme ændringer manifesteres ikke kun i familiens struktur og teknologiens kraft, men også i troen på det menneskelige sinds ubegrænsede. De grundlæggende principper for moderne arkitektur dannes: utilitarisme, mangel på indretning, strenge lakoniske former. Den kedelige akademisme erstattes af videnskabens radikale sind. Ligesom i det 18. århundrede kom "papir" -arkitekturen til at erstatte klassicismen, så kom konstruktivismen fra det 20. århundrede til at erstatte akademismen og fuldførte dermed klassisk kunst og dens ideologi. Arkitektur genfødes i et andet, nyt udseende og fortsætter med at imødekomme behovene i det moderne samfund.
Regler er der for at blive brudt. Tilhængerne af følgende stil synes det samme. Dekonstruktivisme i slutningen af det 20. århundrede er retningen for postmoderne arkitektoniske tendenser. Filosofi består i at bryde den sædvanlige menneskelige tanke for at inkorporere en ny ren form. På trods af en vis efterligning af andre retninger følger dekonstruktivister deres regel: "bryde" formen og præsentere den i et andet lys. Ligesom de franske "tegnebøger" i deres tid "brød" ideen om en traditionel arkitektonisk struktur. Bogstavelig skarphed og skarphed er en ny fortolkning af denne retning. Arkitektur forvirrer en person ved at appellere til to ting: følelser og associationer, mens man forsømmer funktionalitet.
Indflydelsen på arkitektoniske strukturer i dag er også interessant. Vi taler om en slags symbolik. Niveauet af teknologiske fremskridt hidtil har gjort det muligt at eksperimentere på alle mulige måder og "flirte" med ideen om arkitektur. Således vises bizarre arkitektoniske strukturer som en elefant, et fly eller en kaffekværn, og vi er sikre på, at forfatterne til disse projekter er velkendte med den visionære arkitekt Jean-Jacques Lekeu. Vi taler om den imaginære verden af Lekyo: porten foran jagterne med tyrehoveder, huset i form af en tyr, huset i form af en elefant i sektion, projektet "Castle". Denne masters samtidige kunne ikke engang forestille sig, at en sådan tilgang til arkitektur en dag kunne blive reel.
Det er vigtigt at bemærke, at vi ud over den analogi, vi har trukket mellem de nævnte stilarter og papirarkitekturen fra den franske revolution, har sporet en særlig holdning til den fra den berømte arkitekt Le Corbusiers side. I sine afsluttede projekter "diskuterer" Corbusier og forklarer processen med at forme, ud fra filosofien om franske "tegnebøger". Afhængigheden af gigantomani, konstruktiv og udad glat fejlfrihed er en henvisning til den revolutionerende arkitektur i Ledoux, Bull og Lekeu. Og arkitektens brug af glas i bygninger gør dem mere rummelige og åbne. Takket være Corbusiers forskning kan vi spore bevægelsen, mærke lydstyrken og nyde udseendet af bygninger. Dette er ikke en stor, men en levende del af vores arkitektoniske arv.
Ledoux, Bulle og Lekeu er ægte skandaløse tidløse. Dette er et eksempel på grænseløs fantasi, der stræber efter idealet og friheden. Takket være de tids ukendte genier bevæger vi os fremad og bliver uafhængige. Dette er sandsynligvis grunden til, at vi ofte vender os til arkitektur og problemerne med de epoker, der har genfødt vores verden i jagten på perfektion. Vi fortsætter med at kigge, prøve, prøve, se og se igen og igen og vender tilbage til begyndelsen. Vi følger denne uendelige cirkel af ideer. Uanset begyndelsen er det et - papir og blyant, "papir" utopisk og sådan en modstridende arkitektur.
Bibliografi:
- Claude-Nicolas Ledoux. Arkitektur set i forhold til kunst, moral og lovgivning. oversættelse fra fransk til russisk: Oksana Makhneva-Barabanova. Bind 1. Jekaterinburg: Architecton - UralGAKH Publishing House, CANON, 2003.
- Ledoux Claude-Nicolas. Arkitektur overvejet i forhold til kunst, moral og lovgivning. Sted: forlag Kvadrat, 2003.
- "Revolution og arv / arv fra revolutionen" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP Skt. Petersborg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Sted: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
