I 2020 fejrer vi 250-årsdagen for Ludwig van Beethovens fødsel. De forberedte sig på store fester på forhånd, herunder at vælge et nyt projekt til en koncertsal i hans hjemby Bonn. Men aktuelle begivenheder har nedbragt ferieplanen for koncerter og forestillinger, så premieren på Fidelio i Theater an der Wien er blevet en rent tv-begivenhed: en specielt lavet repetition blev vist på ORF østrigske nationale tv sidste fredag.
På den ene side er en sådan drejning en stor skuffelse for skaberne af legen og musikelskere, på den anden side deltog premieren i næsten 380.000 tv-seere, som hver især var i stand til at sætte pris på produktionen i alle detaljer af billedet og lyden. Optagelse er tilgængelig indtil 27. marts
på kanalens websted (russerne har brug for en VPN) til enhver tid - på den betalte ressource MyFidelio eller i andre dele af Internettet.
Naturligvis er opfattelsen fra auditoriet altid forskellig fra videooptagelsen, men det tilbageholdende scenografi af Barkow Leibinger (projektet blev co-sponsoreret af partner Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) så klart ikke dårligere ud på skærmen end live. Det er en endeløs trappe, der minder om værkerne fra M. K. Escher er blevet et universelt rum for et lige så universelt plot af "Fidelio" - om trældom og frihed.
Trinene gav mulighed for en række forskellige mise-en-scènes, udtænkt af Christoph Waltz, som også sørgede for, at solisterne havde det behageligt at synge - en sjældenhed i vores tids "direktøropera". Trappen tillod kunstnerne at dukke op og forsvinde effektivt og skabte en masse foreninger blandt publikum - fra den åbenlyse opstigning og nedstigning til filmkameraets blænde, hule-tilflugt, labyrinten, håbløshed og trussel, men også forbudsmand for forandring. Den britiske filmfotograf og lysdesigner Henry Braham brugte scenen som baggrund for sit eget design - sig, i et vigtigt øjeblik bliver trappen som vinger - måske en fredsdue eller "englen Leonora", som hendes mand Florestan ser dø i fængsel … selvom denne episode optrådte i den sidste, tredje version af operaen, mens teatret an der Wien gav et meget sjældnere sekund, 1806.
