En lille grund til opførelse af et hus blev dannet efter nedrivningen af den sovjetiske automatiske telefonsentral i 1950'erne - den lå i række med husene langs konturen i boligområdet Khavsko-Shabolovsky langs gaden Serpukhovsky Val. Husene i boligområdet er kendt for at være drejet 45 grader i forhold til gadenettet og danner et originalt system af firkantede og trekantede gårde. Men udviklingen omkring omkredsen blev ikke afsluttet af arkitekterne i ASNOVA, og her blev i 1960'erne almindelige murstensbygninger med otte etager opstillet med enderne mod gaden, men bevarede den oprindelige byplanlægningside. ATS stod imellem dem, hvilket fik Alexei Ginzburg til det vigtigste kompositionsbevægelse: at integrere i den eksisterende rytme og højde langs naboens gesims og også ende på boulevarden. Men da rytmen på den automatiske telefonsentral stadig slog ud på grund af den mindre afstand til nabohuse, og det projicerede hus i sig selv er fra en helt anden æra - forfatteren besluttede med sine ord at gøre det således at”det ville være anderledes lidt fra de eksisterende bygninger i denne række, men på samme tid lignede dem på en eller anden måde."
På trods af den absolutte værdi af boligområdet Khavsko-Shabolovsky, inspireret af ideerne fra Nikolai Ladovsky om rumets rolle i arkitektur - det er det, der bestemte den usædvanlige indretning af bygninger inden for kvartalet - der er ingen sikkerhedsbestemmelser for området. Ikke desto mindre foreslog Aleksey Ginzburg en meget sparsom, "kontekstuel" løsning til det nye volumen uden at gøre det til en dominerende og uden at forstyrre mikrodistriktets eksisterende struktur med plads frit cirkulerende mellem bygninger. Den modernistiske bygning, der ikke var karakteristisk for det historiske Moskva, med et rytmisk arrangement af huse med enderne mod gaden i stedet for en enkelt frontfront, blev således uændret.
Den lille stigning i højden i lokalets dybde skyldes arkitektens ønske om at gøre silhuetten mere aktiv. Alexey Ginzburg opgav den udbredte teknik med en trappet ende og terrasser til fordel for en bølget en, som han”kæmpede” i lang tid. Men det var netop sådanne buede linjer, der syntes forfatterne med deres ord "den mest lakoniske form, der kunne fuldføre bygningens volumen, så den var så enkel som de omkringliggende bygninger, men lidt anderledes." Generelt er den volumetriske-rumlige løsning af huset begrænset og skiller sig ikke ud fra omgivelserne hverken i størrelse eller i farve eller i form.
Forsøger at understrege, at huset organisk vokser ud af sin sammenhæng, valgte arkitekterne det passende materiale - mursten.”Vi ønskede ikke, at en byplanlægningsaccent, en lysfarveeksplosion skulle vises i en så klar række, så vores hus kan være lidt lysere, varmere end de omkringliggende huse, men det vokser ud af den samme farve, som har udviklet sig …”, - siger Alexey Ginzburg … Murstenen, som arkitekterne til sidst tog til facaderne, er selvfølgelig ikke en dårlig gråbeige, silikatsten fra murene i sovjetiske bygninger, men dyr, belgisk, håndstøbt. Den såkaldte "håndbremse" adskiller sig lidt i tone og skaber følelsen af en heterogen, levende overflade, der fremhæver murens tektonik, især i detaljerne.”Da vi vender mod huset med mursten, viser vi tektonik - den måde mursten ville fungere som et strukturelt materiale,” forklarer arkitekten. - Vi forstår naturligvis, at muren er lagdelt, men vi ville stadig appellere til typologien i Moskva-huse med tykke mure. Vi lavede de diagonale skråninger af vinduerne, overdrev massiviteten, med to rækker murværk under vinduerne viste "arbejdet" med yderligere overligger."
Således viste det massive, store og lakoniske volumen inde i disse tykke vægge sig at være detaljeret uddybet i nuancer: overfladerne på væggene er underordnet den rolige lodrette rytme af de facetterede pyloner og murstenens "klokker", der åbner vinduerne give væggene en skulpturel effekt, der konstant reagerer på solstrålens bevægelse; især godt i skråt lys er kombinationen af den delikate, men ru struktur af mursten med de store plan på skråningerne.
Efter at have spillet på analogien med den lakoniske udformning af det konstruktivistiske boligområde introducerede Aleksey Ginzburg et beslægtet element i facaden af plast - åbne balkoner. Desuden blev de lavet som brandbalkoner, der bundfældede tanke med en lys gennemsigtig hegn, som i henhold til standarderne ikke kan glaseres og fastgøres til lejligheder.”Altaner er et af de vigtigste træk ved, hvordan en boligbygning identificeres,” siger arkitekten. - Men i mange huse under opførelse i Moskva nu fratages vi denne mulighed. Selve princippet om beregning af det samlede gulvareal og kravene til kommerciel udvikling udjævner praktisk talt alt i en rektangulær lapidær form med det maksimale areal af lejligheder inden for det tilladte volumen. Det faktum, at det i dette tilfælde var muligt at bruge altanerne lovligt, er en stor succes - det massive hus fik et let kontrapunkt og vil være forsikret mod uoverensstemmende ruder i fremtiden."
-
zoom 1/3 Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka". Sektion © Ginsburg Architects
-
zoom 2/3 Plan. Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
zoom 3/3 Plan. Boligkompleks "Lykke på Serpukhovka" © Ginsburg Architects
Indersiden af huset er mere kompliceret, end det ser ud udefra. Bygningen består af en ikke-beboelsesdel, en boligblok og en beboelsesdel over dem med et ret komplekst kommunikationssystem, da hver af de funktionelle blokke har sit eget evakueringssystem. I betragtning af det lille område af bygningen, dikteret af ønsket om at efterlade en tilstrækkelig del af pladsen til gårdens område, viste bygningens layout sig at være kompakt og vanskelig.
Udenfor huset forblev dog intakt, og kun indgangene antyder den komplekst organiserede påfyldning - hver del har sin egen: til de kommercielle og ikke-beboelsesejendomme i kælderen og minus første sal - fra Serpukhovsky Val-gaden til boligen mezzanin - fra sidefacaden, fra den anden facade - indgangen til den underjordiske parkering, der er skjult under gården. Som et resultat viser første sal sig at være bygget atypisk for Moskva, fra siden af Serpukhov-skaftet er det indlysende, at der er et lavere niveau, og i det nordvestlige hjørne foran portneren kan du gå igennem: huset er ikke så lukket og forudsigeligt som normalt, og det vækker interesse.
Huset er på den ene side meget pænt indskrevet i sammenhængen - så meget, at man kan ignorere nyheden. I denne forstand er det en rigtig almindelig bygning, den genkender ikke en typisk moderne "LCD" (selvom man ser på andre nylige bygninger på tværs af vejen, kan man identificere en ny bygning ved dens nuancer ved glasglans af en lidt mere udviklet struktur af overfladen og rummet på de første etager. delikatesse er som en gradvis introduktion, "undercover work" - men måske er det den eneste måde at forene moderne bygninger med historiske, selvom de er et eksempel på tidlig modernisme.
