Boligkomplekset med to huse kaldes "Moskovsky" til ære for alléen, som det står på. ID Moskovskiy (ID er en del af forkortelsen fra navnet på udviklerfirmaet EID, Euroinvest Development) ligger bag Obvodny-kanalen i den centrale del af en stor blok afgrænset af gaderne Moskovsky Prospekt, Smolenskaya og Zaozernaya. Hans miljø: almindelige bygninger fra begyndelsen af XIX-XX århundreder - langs byggelinjerne og i dybden af kvartalet; Sovjetisk nyklassicisme fra 1930-1950'erne - et hus med en bue af Lev Kosven i 1953 har udsigt over alléens røde linje; på grunde mod øst - højhuse i 2000 i 2000. Komplekset bygges på det tidligere all-russiske forskningsinstitut for højfrekvensstrømme.
"ID Moskovsky" inkluderer to elementer: den første er en ni-etagers, L-formet i plan (1. og 2. sektion), og den anden er en ti-etagers, U-formet (3. sektion).
Husene, der er forbundet med en pylonade, lukker ikke gården, der kun er skitseret på to sider af en L-formet bygning, men står ved siden af hinanden og vender mod Moskovsky Prospekt frontfacader. Deres placering på anden linje negerer ikke den kompositionelle og volumetriske-rumlige forbindelse med alléets bygning. Indgangsportalen til den første sektion er koaksial med det symmetriske Kosvena-hus, der vender ud mod den røde linje, dens passage bue bliver en slags frontindgang, der går forud for det normale rum i gården. Den tredje sektion er placeret på den samme akse med husets bue nr. 76 på Moskovsky Prospekt, dens udvidede facade bliver en slags skærm, der beskytter de historiske gårde fra de blanke firewalls i moderne bygninger.
Dette hus, i modsætning til tidligere projekter, hvor layouts primært blev udført af vores partnere, blev oprettet udelukkende af mit team, derfor viste det sig efter min mening at være mere integreret, harmonisk og konsonant med Skt. Petersborg-Leningrad tradition. På en måde blev jeg inspireret af eksemplet med Lidval, der startede med dyre og omhyggeligt indrettede bygninger, såsom lejlighedsbygningen til sin mor på Kamennoostrovsky Prospekt og derefter skabte arkitekturen i meget enkle boliger til arbejderne fra Nobelfabrikken, og vendte senere tilbage til det dyre segment med fundne løsninger. At finde en ideel balance mellem det enkle og det komplekse.
Sammenlignet med de tidligere projekter fra Stepan Lipgart er "Moskovsky" mærkbart strengere. Dette er en generaliseret neoklassicisme, tæt på Behrens og de sovjetiske 1930'ere, der efterfulgte ham med Art Deco-elementer og slet ingen afrundede linjer. Ingen hovedstæder, ingen jibs, ingen hæle. Forfatteren forklarer arkitekturens hårde natur ved, at huset ligger i dybden af blokken, og gårdspladsfacaderne i Skt. Petersborg-huse er traditionelt mere nærige med indretning. Men bare plastisk er "Moskovsky" meget opfindsomme og ligner slet ikke en gårdhave. Sammen med den generaliserede rækkefølge, der er karakteristisk for neoklassicismen fra 1920'erne - 1930'erne, er der i "Moskovsky" også en ambition mod himlen, der er iboende i Art Deco-arkitekturen og Lipgarts foretrukne tema for belastet impuls. Hvilke især er legemliggjort i frontfacaden af det første hus.
Denne facade, nærmest Moskovsky Prospekt, er defineret af kraftig lodret bevægelse. I midten er der en to-trins indgangsportal til den første sektion, langstrakt opad, der repræsenterer en halvcirkelformet niche med en flad ende. Denne portal fordobles som sådan med en smal "ramme" med fire etager, som igen er indrammet af en seks-etagers central projektion, bygget på et loft med tre etager. Der er en lodret sammensætning, der er lige så høj som et hus, der minder om linsen fra et gammelt kamera fra sidevinklerne med dets “teleskopicitet”.
Begge elementer i Moskovsky-komplekset har en traditionel klassisk struktur: en kælder, et mezzaninecenter og en relativt let top. (Sokkelen står over for glasfiberbeton under kalksten, og de øverste niveauer er færdig med gips). Facadesammensætninger af huse er i en visuel dialog, korreleret med hinanden ved hjælp af motiver: portal, risalit, karnap og terrasse-pergola. Den stærke viljestyrke og stramme hovedfacade i det første hus står i kontrast til gården, struktureret med facetterede karnapvinduer, der er typiske for Skt. Petersborg, som i det øverste niveau fortsætter med terrasser-pergolaer. Dette er en anden vertikal udviklingsteknik. Først angreb på stof (karnap), derefter en neutral glat væg og endelig et fald i materialitet (terrasse-pergola).
I facaden af det andet hus på ti etager er forskellige temaer overlejret, som en strækning i en fugue: en portal, fremspring, karnapvinduer, pergolaer, udstillet i det første hus i rækkefølge, trykkes her, overlejret på hinanden. Indgangsportalen til det andet hus er den samme to-trins og lodret i kontur som i den første, men den er blottet for en fordybnings-niche og duplikeres ikke af "rammer" i de øverste etager. Her på de to første etager blev der brugt en anden finish end det første hus, rustik, som blandt andet understreger den forskellige funktion i husets nederste del (henholdsvis erhvervslokaler og en børnehave). I arkitekturen i det andet hus er der på den ene side ikke sådan en stærk impuls som i det første huss hovedfacade, på den anden side er plastmætningen højere. Der er næsten ingen glat væg her, tværtimod er antallet af lag, profiler, fremspringende og forsænkede elementer stort og varieret.
Blandt andet giver overfloden af afsatser og afsatser dig mulighed for at gøre "linjen" af altaner forskelligartede: fra fransk og "lille til te" - til de ovennævnte pergola-terrasser på øverste etage.
De to huse er forbundet med hinanden ved en pylonade af otte tvillingmastre, der bærer en promenade på anden sal. Det er umuligt ikke her at se en henvisning til Benois-huset på Kamennoostrovsky med en søjlegang i courdoner. Pilonaden opdeler gårdspladsen i to dele og bringer den på den ene side til hoveddøren til den anden sektion på den anden side til indgangen til børnehaven i slutningen af den tredje sektion. For eleverne i børnehaven vil pilonadens galleri være af praktisk betydning: på regnvejrsdage vil de være i stand til at gå ture under dens baldakin, på fine dage kan de gå under det til stederne i den nordøstlige del af gården. En mini-have, et offentligt rum, bænke og kar med planter vil blive installeret på taget af galleriet. Det vil være muligt at komme dertil både fra gaden ved trappen og fra anden sal i det første hus.
Bemærk, at pilonaden, ligesom søjlegangen, er en ekstra rumlig oplevelse. Rummet foran hende er altid højtideligt, bag hende er mere intimt, processionen langs hende er et rytmisk eventyr.
Lipgards design til lobbyerne implementeres ikke. Det er en skam, han fortsatte de temaer, der blev erklæret på facaderne: syv meter lofter, fremhævede lodrette i vægindretningen, tre smalle vinduer i det andet niveau (administrationsselskabets kontor), der minder om et koncertorgel. og n, vingemønstre på væggene og art deco-oktagoner, der passer til romber. Alle disse detaljer sætter den højtidelige tone.
-
Image 
zoom 1/4 Det indvendige af hoveddøren. Valgmulighed, se 4. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 2/4 Det indvendige af hoveddøren. Mulighed, se 3. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 3/4 Indvendigt på hoveddøren. Mulighed, se 2. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 4/4 Det indvendige af hoveddøren. Mulighed, se 1. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
Med hensyn til lejlighedsdesignet er det i Moskovsky repræsenteret af muligheder fra studios til 4-værelses lejligheder, der spænder fra 35 m2 op til 138 m2… To principper kan bemærkes i deres beslutninger. Husets areal falder opad, mens lejlighederne mod de øverste etager bliver større i areal, og antallet falder.”En række lejligheder er tæt på det prærevolutionære enfilade-layout og ceremonielle layout i 1930-1950'erne,” siger Stepan Lipgart. - Vi taler primært om symmetriske lejligheder i tredje sektion [i det andet hus, - ca. Ed.], Hvis centrum var en stor stue med karnap. Således forsøgte vi ikke kun at løse mængder og facader, men også i planlægningen at følge principperne for en beboelsesbygning, der er traditionel for Skt. Petersborg-Leningrad."
-
zoom 1/19 Afsnit 1, plan 2. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 2/19 Afsnit 1, plan på 3-6 etager. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 3/19 Afsnit 1, plan for 8. etage. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 4/19 Afsnit 1, plan for 9. etage. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 5/19 Afsnit 1, tagplan. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 6/19 sektion 1, skåret 1-1. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 7/19 Afsnit 1, plan for 1. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 8/19 sektion 2, skåret 2-2. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 9/19 Afsnit 2, plan for 1. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 10/19 Afsnit 2, plan 2. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 11/19 Afsnit 2, plan på 3-6 etager. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 12/19 Afsnit 2, plan for 8. etage. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 13/19 Afsnit 2, plan for 9. etage. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 14/19 Afsnit 3, snit 3-3. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 15/19 Afsnit 3, plan 1. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 16/19 Sektion 3, plan 2. sal. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 17/19 Afsnit 3, plan på 4-6 etager. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 18/19 Afsnit 3, plan på 8-9 etager. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
-
zoom 19/19 Afsnit 3, plan for 10. etage. ID Moskovskiy © Lipgart Architects
***
Så huset er detaljeret detaljeret, men det er iscenesat på en kompleks og varieret måde. Han reagerer på Skt. Petersborg og Leningrad-sammenhængen og bygger en "anden frontfront" bag linjen fra Moskovsky Prospekt; han bruger i vid udstrækning karnappevinduer og pergola-lignende terrasser, og hans pylonade fortolker Benois idé. Med hensyn til sværhedsgraden af løsningen ser det ud til at have to sider. På den ene side er det et middel til at opnå tilbageholdt elegance uden at ofre meningsfuldhed, på den anden side er det et middel til at monumentalisere og inkorporere en viljeimpuls - et heroisk tema, der konsekvent er udviklet i Stepan Lipgarts værker. I denne forstand er huset tæt på ordrenskibe i den grafiske triptykon, der blev vist af arkitekten på Zodchestvo-festivalen i november: målrettet og elegant kraftfuld.
En sådan stemning er mere end konsonant med det sidste tordnende 2020, vores "moderne tid", hvor en bestemt æstetik ikke udelukker anstrengelse af alle kræfter og selvdisciplin.
