I udkanten af Chernyakhovsk, bag jernbanelinjen, er der en cognacfabrik "Alliance 1892". For nogen tid siden byggede TOTEMENT / PAPER på sit område bygningen af Museum of Cognac kombineret med en opbevaring af tønder - et lille kompleks, men med en fint orkestreret arkitektonisk dialog: det kunne forstås som en skulptur, hvis en kompleks rute blev ikke fundet indeni, designet til den konsekvente udvikling af indtryk at gå. Bygningen har modtaget adskillige internationale priser, især blev den medtaget på ICONICAWARDS 2018-listen og på listen over hundrede årets genstande The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); bestod det første WAF2018-valg og blev præsenteret i Berlin.
Nu produceres whisky i området ved siden af cognacfabrikken. Øst for cognacfabrikens territorium bygges der en whisky-kurna, den første produktion af denne art i Rusland, som også vil arbejde på russiske råvarer, destillere byg til alkohol og derefter omdanne den til en ædle skotsk drik, som nogle kendere betragter måneskin, mens andre tværtimod er meget respekterede; især anglomaner, og de er nu i flertal.
Ordren på bygningen til produktion af whisky blev også overdraget til Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya, der demonstrerede professionel perfektionisme i det forrige projekt. Arkitekterne, der længe havde "vænnet sig til" territoriets problematiske, så i den nye opgave behovet for både at fortsætte det ensemble, der var startet, og at vise forskellen mellem bygningerne og at vise detaljerne i det nye drikke og den nye produktion. Bemærk, at der er planer om at opbygge et lager til whisky - en hangar, hvor drikken bliver ældet, indtil den er klar, inklusive i specielle egetønder i mindst tre år. Der er endnu ikke noget lagerprojekt, men det vides, at museets areal er 1115 m2, whisky-kurni 4500 m2og en lagerbygning med en etage skulle tage ca. 16.000 m2 - volumener vokser. Endnu fjernere planer inkluderer landskabspleje; nu er det også meget pænt, stierne er rene, græsset er trimmet, alt er velplejet på europæisk måde, som det passer moderne produktion, men kunstnerens hånd har endnu ikke rørt fabrikslandskabet.
-
Image 
zoom 1/5 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 2/5 destilleri; plan, 1 niveau © TOTEMENT / PAPER
-
zoom 3/5 destilleri; plan, 2-lags © TOTEMENT / PAPER
-
zoom 4/5 destilleri, plan; Niveau 3 © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 5/5 destilleri; klip © TOTEMENT / PAPIR
Så whisky-kurnia adskiller sig fra cognacmuseet, fordi det meste af det er afsat til produktion og kun er tilgængeligt for et par mennesker, hovedsageligt for 1-2 ledsagere, der skal overvåge automatiseringen, modtage og teste råmaterialer. En udvidet metalhangar er afsat til produktionsdelen, hvor der er kar til forskellige gæringsstadier, mellem dem er der broer, alt er metal, hvidt; Bekvemmelighed og endda skønhed er blevet gennemtænkt til mindste detalje: arkitekterne husker, at kunden alt andet lige har valgt den mest æstetiske af de muligheder, der tilbydes af de italienske installatører af anlægget. Men denne del er helt lukket.
-
zoom Destilleri; fabriksdel inde © TOTEMENT / PAPER
-
zoom Destilleri; fabriksdel inde © TOTEMENT / PAPER
Bygningens lobby vil være åben for besøg i begrænset omfang; på den var dybest set al forfatterens indsats koncentreret. Arkitekterne fra TOTEMENT / PAPER fortolket denne del som et slags hoved - som er let at læse, da “hovedet” lyser, kroner en rektangulær “krop” og endda drejer halvt drejning mod cognacmuseet og bygger følelsesmæssige forbindelser med den forrige bygning.”Der [i cognacmuseet] ser to figurer ud til at føre en dialog, måske er der endda en slags dans,” forklarer Levon Airapetov. - Og her vises en bestemt fremmed, en vild skotsk højlander, uhøflig, brutal og sort. Kom her med min keltiske økse, tatoveret og kigger rundt."
-
zoom 1/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 2/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 3/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 4/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
Effekten af "sejlads" er ganske bemærkelsesværdig, på trods af at skroget ligger godt på jorden - det er værd at se på dets trekantede, sydvendte "næse", der minder om enten en ubåd eller en græsk trire. Den lange krop i sig selv ligner en figur i en slags hud, ligheden understøttes af den sorte farve og den ribbede tekstur af de vandrette striber, som sne, som forfatterne tydeligt viser, ser godt ud.
Det er nysgerrig, at de skotske foreninger gives brutalt og hårdt, ikke gennem den sædvanlige ternede nederdel, men gennem en konventionel highlander. Eller "Highlander". Hvide og sorte "tatoveringer", ganske abstrakte, er indlejret i brolægningens mønster foran indgangen, hvilket afspejles i glasset - på "ansigtet" og i en kombination af sort og hvid.
Der er også en skotskternet tegning her, men du skal kigge efter den, den er skjult i linierne med bindinger af farvede ruder og er helt diskret, det kræver en forfatters tip. Alt dette er naturligvis korrekt: hvem har brug for head-on foreninger? Og på samme tid er bygningen tydeligt animeret, den ligner en frossen figur, som Levon Airapetov forklarer -”det skal være som et dyrs krop, klar til at hoppe. Spændt, fuld af opmærksomhed, klar til handling, ikke springende og afslappet."
video - projektpræsentation:
"Hovedet" vendte til siden minder mig personligt om en stor plet af bjergkrystal i klippen. Facetteret og poleret, mousserende om morgenen - en solstråle, der trænger ind gennem et langt hul i østvæggen og derefter bevæger sig inden i løbet af dagen, som i det romerske panteon, der giver skråt lys til forskellige dele af interiøret. Om aftenen og om vinteren - elektrisk lys.
Lyset understreger "krystalets" dyrebarhed og al dens fyldning, især da her bag glasset er placeret de mest værdifulde dele af produktionen - "terninger", hvor whiskyen gennemgår den sidste destillationsfase, inden den bliver anbragt i træfade i 3 år. Ifølge teknologien skal terningerne være af rent kobber og have en ret bizar form; de ligner gryder og samovarer fra Chardins malerier, gyldenrøde, afrundede. Deres form modsiger klart den facetterede og tynde sort-hvide "ramme", så man kan føle, at dette er skatte placeret i en slags krystal. En af de foretrukne teknikker inden for moderne arkitektur, oprettelsen af volumetriske udstillingsvinduer, der understreger udstillingen indeni, er ganske passende i dette tilfælde.
-
zoom Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
Søgningen efter formen gik gennem mange muligheder for "udstillingsvinduer" - rektangulær, rund i form af et glasglas og andre:
Jeg indrømmer, at den endelige version er bedre, fordi der er intriger i den: indersiden er synlig, men ikke helt.
"Formen på" hovedet "og dens tur skyldes nærheden til cognacmuseet og bygningens funktion," forklarer Valeria Preobrazhenskaya. - Der er et lagerhus i cognacmuseet, men der er ikke noget lagerhus her. Derfor skar vi lydstyrken ud, som om siden af cognacbutikken overfor var præget i den. Bygningerne er som en del af et volumetrisk “puslespil”, der er langt nok fra hinanden og er forbundet med en formrulle. En anden teknik dannet af en næsten hemmelig forbindelse mellem bindene i ensemblet er en del af chifferet, der bestemmer formen og motiverer dens ligheder og forskelle.
-
zoom Destilleri; skitser; form søgning © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom Destilleri; skitser; form søgning © TOTEMENT / PAPIR
På den ene side bemærker du måske ikke engang. På den anden side, hvis du ser nøje, læser volumenet af "hovedet" perfekt volumetrisk aftryk fra cognacmuseet. Men først ser det stadig ud. at krystalforsiden enten er fliset eller drejet på et hængsel - hvilket faktisk giver det lighed med et hoved, der kigger ind i omgivelserne. Som et resultat dannede en stejl hældning til jorden over indgangen: både metal og glas hænger over hovedet på rullatoren i en spids vinkel. I en glaskant, i profil, der ligner et næb, er der en sort rampe indefra, der går langs, hvor du kan se ind i glasset næsten under dine fødder. Ovenfor i afsnittet om "næbbet" - en hvid altan, den bedste udsigtsplatform med udsigt over cognacmuseet. Således kigger delene af ensemblet også på hinanden allerede gennem de besøgende. Altanen inde holdes af hvide metalkabler, det sorte loft, foret med hvide strøg af lamper, understøttes af sorte forgrenede understøtninger (nu kæmper arkitekterne bare for at gøre dem tynde og yndefulde nok). Derudover er loftet af metalgitter ikke forklædt på nogen måde, de indvendige vægge løses på samme måde som de udvendige: de er dækket med vandrette striber af bølgepap - alt dette understreger enheden mellem det ydre og indre og giver ingen chance for afslapning og fredelig komfort, som normalt er karakteristisk for interiøret. Atmosfæren herinde er måske mere anspændt og energisk end udenfor, kun gnisterne flyver ikke. Et sådant rum er ikke fremmed for wow-effekten, det er på sin egen måde ikke ringere end det indre af cognacmuseet med dets vanskelige ruter og "lumbago" fra jorden til himlen.
-
zoom 1/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 2/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 3/7 Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 4/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 5/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zoom 6/7 destilleri; udsigtsplatform på taget af indgangen © TOTEMENT / PAPER
-
zoom 7/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
Det grafiske spil af sorte og hvide planer og linjer i rummet er fascinerende, især da vinklerne i deres indbyrdes arrangement er meget forskellige, og når de bevæger sig, skal opfattelsen ændre sig hele tiden, hvilket tvinger os til at føle rummet emotionelt, at opleve det. Hvad der alligevel kan forstås, her er vi i fabriksens "hoved" i en slags "by i en snusboks", et sted hvor ikke alle kan få - så det skal være usædvanligt, retfærdiggøre forventningerne fra utilgængelighed. Men som det blev sagt, er indgangslobbyen en præsentationsdel; senere kan forretningspartnere blive inviteret her. Det er ikke for ingenting, at mødelokalets hvide volumen er arrangeret i det østlige hjørne.
Der er ingen tvivl om, at anlægget kunne have været bygget som en aluminiumshangar, en simpel kasse. Og alligevel er vin i bred forstand for ikke at bruge den mærkelige sætning "alkoholholdige drikkevarer" en slags kult, og en del af den er en masse destillerier og andre relaterede bygninger i forfatterens arkitektur. Temaet er romantiseret, nu destillerier (og hvad er værre end et destilleri?) Ligner offentlige bygninger, museer, de besøges af udflugter. Projektet af Airapetov / Preobrazhenskaya er netop sådan, det skal vises, det er en højkvalitets og spændende skal, i stand, man skal tænke, tilføje ekstra karisma til en startproduktion - sådan kan en god etiket afsløre essensen af vin. Eller whisky.