Planteformel

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Parti nr. 4 er en del af den første fase af ZILART, et projekt fra LSR-firmaet under opsyn af Yuri Grigoryan, som som bekendt har bestemt både masterplanen og designkoden til udvikling af denne del af den tidligere maskine -byggerhalvø. Et velkendt bureau blev inviteret til at designe den første etape for hvert kvartal. Partiet af "Mezonproekt" ligger ved kompleksets nordlige grænse, der løber langs Likhachev Avenue. Hvis du tæller fra Moskva-floden, er det den tredje bag husene til Sergei Skuratov og Yevgeny Gerasimov, foran Sergei Tchobans kvarter. "Naboer" på diagonalen - masser af "Urbis" og "Meganoma". Den nærmeste nabo fra den indre, sydlige side er Tsimailo-, Lyashenko- og Partners-bureauet: arkitekterne i Mezonproekt mødtes ofte med forfatterne, diskuterede husernes isolering, farve og højde. Som et resultat var der et volumetrisk-rumligt opkald: Lavere huse placeres side om side og fortsætter hinanden og danner en lav bygning foran langs Shchusev Street, og de 14-etagers tårne på to partier har noget til fælles.

zoom

Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Situationsplan © Mezonproject
zoom

Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Overordnet plan © Mezonproject

En anden begrænsning var designkoden for det kvartalsvise layout, højde, højde i stueetagen og deres sociale funktion. Koden definerer også de modstående materialer: 70 procent mursten, 30 procent andre materialer; og farver: rød, hvid, gråtoner; og mørke bindere til vinduer. LSR Group producerer mursten i sin egen produktion, for ZILART fremstilles det ofte af forfatteren i henhold til arkitekternes skitser og krav af hensyn til den unikke struktur af facaderne på hvert parti.

Mezonproekt foreslog en streng, på nogle måde endda brutal løsning. Arkitekterne valgte to typer mursten: en mørk indhyllet med en skinnende overflade, der reflekterer himlen og skifter farve fra sortbrun til blålig. Den anden er neutral grå, ru og ligner mørk sandsten. Sammen skaber de sepia-tonet grisaille, gamle falmede fotografier eller nyhedsruller. Neutral skygge, selv mørk.

zoom

1/8 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject
zoom

4/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject
zoom

5/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject
zoom

6/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject
zoom

7/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject
zoom

8/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Projekt © Mezonproject

Det tredje materiale var porcelænsstentøj: paneler med en overflade svarende til cortenstål, svarende til gammelt fabriksmetal. Dette er den første analogi med ZIL. Alle moler i den 6 meter høje stueetage på ydersiden består af to "harmonikaer" af denne slags rustent materiale: den nederste er højere, den øverste er kortere. Zigzag-linien er bevidst slået ned, som om huset understøttes af to bånd af en eller anden form for mekanisme. I hjørnerne bliver krydsene mere bemærkelsesværdige, følelsen af en gammel enhed, der modvilligt drejer og derefter står op med en slibende lyd for at tage husets vægt, stiger.

zoom

Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru

Fabrikshenvisninger understøttes af visirer: deres brede og korte blokke med en konkav overflade, der er oplyst om aftenen, ligner former med varmt metal.

zoom

1/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

2/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

3/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt

Temaet, på trods af en vis brutalitet, ligner udstillingsvindue design, som kræver enten fuldstændig neutralitet eller en klangfuld erklæring. Lad os også bemærke dets konsonans med den moderne sammenhæng med ZILART: de første etager og "halen" på huskometen, parti nr. 1, er dækket af cortenstål; vi kan se corten-zigzag i det indre tilfælde af parti Nr. 2. Parti 4 fortsætter fabrikstemaet, der er indstillet af hans kollega, Sergei Skuratov.

Den tredje del af ZIL's minder er indeni og har en fuldstændig billedlig karakter: keramiske paneler med billeder af lastbiler minder tydeligt ikke kun om anlægget, men også om Stalins metrostationer eller efterkrigstidens VDNKh.

zoom

1/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproject
zoom

2/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproject
zoom

3/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproekt
zoom

4/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproject
zoom

5/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproekt
zoom

6/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i indgangsområderne © Mezonproekt

Men lad os gå ud udenfor og se op. Af de to nuancer udfører arkitekterne et leg dedikeret til forholdet mellem lodret og vandret, de to vigtigste antagonistiske temaer i det 20. århundredes arkitektur. Det er kendt, at det vandrette til en vis grad er et manifest for avantgardens arkitektur, et damplokomotiv, der flyver fremad, rum og frihed. Vandret er dog også et træk ved den metallurgiske butik, valseværk og transportør - det er simpelthen upraktisk at placere dem i et tårn. Den lodrette er på den anden side modtagelsen af Art Deco og klassisk arkitektur generelt, antagonisterne til avantgarde. I det XX århundrede er dette, hvad der skete: så snart modernismen hersker, gøres bygningerne udvidede, vinduerne er tape eller i det mindste rektangulære, lagt på en lang side. Når modernismen keder sig, understøttes den lodrette vækst af tårnene af pilasterknivene, og vinduerne trækkes derfor i en streng.

Og hvis lodret og vandret i det XX århundrede fører en positionskrig, er den ene eller den anden fremherskende, bliver deres kamp i stigende grad genstand for refleksion. Så arkitekterne af "Mezonproekt" gav ordet til dem begge på deres facader. I deres skema forklares alt: et tårn med 14 etager på hjørnet af gaderne Golosov og Kandinsky (sic, navnene på ZILART-gaderne vil ikke lade dig glemme kunsthistorien i det XX århundrede) - hævder den lodrette. Den syv etagers bygning langs Shchusev Street dyrker vandret såvel som to volumen i en etage, der lukker konturen til højre og venstre for den. Huset langs Likhachev Avenue kombinerer begge temaer, de nederste syv etager er underlagt det vandrette, de øverste er lodrette.

zoom

1/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Axonometri © Mezonproject
zoom

2/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Facade. Se 1 © Mezonproject
zoom

3/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Facade. Se 3 © Mezonproject

Det lodrette tårn minder tydeligt om 1930'erne, Moskvas servicestationsbygning (nu Statsdumaen) og mange amerikanske eksempler, især Chicago. En genkendelig detalje - lodret fordoblede vinduer adskilt af en tynd metaloverlig - efterlader ingen tvivl om, at Chicago er den vigtigste prototype her. Karafvinduet bringer os tilbage til nutiden, asymmetrisk - to tredjedele nedenunder, en over - omfavner hjørnet og minder diskret om antallet af det nuværende århundrede for ikke at blive båret af hentydninger.

zoom

1/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

2/7 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/7 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

4/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

5/7 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

6/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zoom

7/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru

I vandret tilfælde drejes fløjtestrimlerne over 90 grader, og rugen forbinder vinduerne og understreger båndets retning. En teknik, der går tilbage til tresserne og firserne samt zigzag af mellemgulvet striber. Facaden får volumen, plasticitet, streng rytme og en klar lighed med den modernistiske fortolkning af vandret. To mørke, flade gulve stiger opad, svarende til det tilstødende lodrette tårn - enten overbygningen eller husets kerne omgivet af store læg af lette mursten.

zoom

1/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

2/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zoom

3/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru

Så to i det væsentlige modsatte teknikker, der tilhører Art Deco og Modernism, bringes til en fællesnævner: en simpel præget teknik med strimler. Forfatterne ser ud til bevidst at vise, at den tumultuelle tvist om det 20. århundrede om præferencer i det væsentlige er en diskussion af Swifts stumpe tip og punkter. Og hvis du når et højt niveau af generalisering, kan de tilføjes og trækkes som i en matematisk formel.

I den tredje bygning finder tilføjelsen sted: I bunden er rillerne vandrette, omkranser over syvende etage, lodrette, trækker ud - næsten som to dele af "plus" -tegnet. Hele facaden er underlagt deres strenge optælling. I den øverste del understøttes lodret af glas-metal "kapsler" af karnapper, der ligner elevatorer - det ser ud til, især set nedefra, at de er frossne og er ved at gå op eller ned. En interessant løsning på problemet med "loggia-termometre" er at gøre dem til en del af plottet. Karafler bliver også tilføjelser til lejlighedsrummet: de stikker langt frem, to meter fra den indre murs plan, tilføjer variation og fungerer som en slags "lanterner" på grund af deres trekantede form af afsatser.

zoom

1/11 ZILART-boligkompleks (parti 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/11 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru

Det skal siges, at bygningen mod Likhachev Avenue var meget mere plastisk i de oprindelige skitser og bestod af flere bånd af et stort harmonika bestående af asymmetriske trekantede karnapper. Så hele huset blev, som i steam-punk, en skulptur af en frossen mekanisme, en slags kæmpe lastbil. Den egentlige zigzag, der omgiver den 7-etagers bygning og de trekantede karnapper, er ekko af denne form, dens rester efter betydelig "rengøring" og "pacificering" ved hjælp af parallelle vinkelrette linjer.

Nu modtager linjerne i hovedplottet af lodrette og vandrette steder nogle dekorative tilføjelser: et eller andet sted er disse streger i slutningen af tårnet, et eller andet sted er metal ornamentale gitre af ventilationssystemer: lodrette og vandrette bølger skifter i dem - denne tegning er blevet en bygningens symbol, gentages det over indgangene.

zoom

1/5 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

2/5 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zoom

3/5 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru

En anlagt gårdhave med lakoniske skråninger indrammet af blomsterbed og eftertrykkeligt høje ryg af træbænke er kun åben ét sted fra siden af Golosova Street. Her er det lukket af et gitter med en port og en gang. I henhold til hovedplanen er gaderne i Golosov og Kandinsky, der omgiver parti nr. 4 på begge sider, gågader kun tilgængelige for specielt udstyr; nu rejses træbænke og slibes her, arrangeres græsplæner med fyrretræer. Shchusev Street på østsiden er en intern vej, Likhachev Avenue, lagt på stedet for en intern fabrikspassage, der engang var her - en bred motorvej og grænsen til ZILART. Med andre ord er det ret stille rundt og efterlader barens barer, så du kan gå sikkert. Men forfatterne har forudset en anden rute, fra porten - til gårdspladsen til det nærliggende hus Evgeny Gerasimov, hvorfra det derefter vil være muligt at gå til venstre, til Kandinsky Street. Hvis portene naturligvis er åbne - godt eller tilgængelige for beboere ved nøgle - vil dette være en anden måde at udvikle rummets samhørighed på, stimulere dens bymæssige kvaliteter og permeabilitet.

zoom

Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru

Layouterne og indretningen af lejligheder er generelt traditionelle, ikke euro og ikke studio, de er designet til det faktum, at selv i en familie har en person brug for sit eget rum. Et-værelses lejligheder starter ved 42 m², og i den 48 meter store er der endda et påklædningsværelse. To-værelses lejligheder er ofte store, 70 m eller mere², og i dem, hvilket er usædvanligt for Rusland, er der to badeværelser, som i 3- og 4-værelses; sidstnævntes størrelse er ca. 120 m²… Der er fire til fem lejligheder på landingerne. Indgangsnumre er anbragt foran dem fra siden af haven med mursten og er tydeligt synlige.

Sammenlignet med de omkringliggende bygninger i ZILART er Lot # 4 den mindst farverige, monokrome. Han ser ud til at holde en pause, gå ind i sort / hvid biograf og mindes om plantens storhedstid. Der var to sådanne tidspunkter: industrialiseringen af trediverne - selvom planten dukkede op på stedet for Tyuffle Grove i 1916, begyndte dens storhedstid naturligvis i 1930-1931 med lanceringen af landets første transportør. Den anden velstandsperiode - tresserne og halvfjerdserne, tiden for "streng stil" og uselviskhed i landet, har travlt med at genopbygge sig selv. Husets plot er generelt meget klart og tydeligt angivet i dets arkitektur: det lodrette tårn markerer den første storhedstid, tidspunktet for Art Deco og postkonstruktivisme, selv Chicago-analogierne er store, da i 1930'erne anlægget blev moderniseret under en amerikansk licens. Det vandrette karrosseri angiver tydeligt 1960'erne - 1970'erne, tiden for optøning og på den anden side den tid, hvor ZIL producerede titusinder af lastbiler om året og endda køleskabe. Det tredje tårn opsummerer de to temaer. Huset bliver et monument over anlægget.

På den anden side, lad os huske, at "Mezonproject" er et bureau, hvor en af de lyseste specialiseringer er forbundet med en moderne fortolkning af Art Deco. Derfor er det i princippet ikke overraskende, at arkitekterne besluttede at bygge deres manuskript på et tårn, der appellerer til trediverne. Men løsningen viste sig at være helt anderledes: meget mindre detaljeret, enkel og noget hård. Selv støvheden ved endnu ikke vasket udblomstring passer ham. En interessant løsning. Det opfyldte bestemt sin opgave: det tilføjede lidt af forfatterens erklæring til den udviklede ordning.