Det er ingen hemmelighed, at arkitektur i de seneste årtier konstant har været nødt til at "indhente" stadig mere komplekse teknologier. Den tekniske "fyldning" af bygninger er blevet så kompliceret, at en arkitekt under processen med at designe enhver moderne bygning har brug for at samarbejde med et stort personale af specialister inden for relaterede områder. Samtidig skubbes arkitekten i stigende grad til side ikke kun fra design af systemer til teatralsk, kommercielt og andet udstyr, men også elementer som vinduer og døre. Spørgsmålet opstår naturligvis: hvad er tilbage af arkitekten selv? Forfatteren af rapporten "Technology and Architecture", Doctor of Architecture, Corresponding Member of RAASN, Alexander Anisimov, mener, at en arkitekt i dag er at komme med en smuk "shell", og i tilfælde af et projekt - at arbejde som en leder, der konsoliderer alles indsats inden for byggeri.
En af de mest slående konsekvenser af denne tendens kan ifølge Alexander Anisimov betragtes som moderne arkitektkonkurrencer, i hvilke de tekniske specifikationer, hvor alle bygningens parametre faktisk er forudbestemt, bortset fra dets udvendige udseende, og som et resultat bruger deltagerne alle deres færdigheder og kreativitet på skallen. Anisimov udnævnte en international konkurrence om design af anden fase af Mariinsky-teatret i Skt. Petersborg som et af de mest berømte russiske eksempler på denne tilgang: formen på planen og dimensionerne på bygningen samt hele scenedelen af teatret, var forudbestemt i det. TK blev udviklet af et firma, der var specielt inviteret til dette, og enhver afvigelse fra det blev betragtet som en krænkelse af konkurrencevilkårene, så deltagerne havde intet andet valg end at skabe et fristende eksternt billede: Dominique Perrault opfandt den "gyldne sky ", Eric Owen Moss -" glasposer "…
Ifølge Alexander Anisimov ændrer teknologierne sig i dag så hurtigt, at bygningen efter at have endnu ikke opbrugt sin sikkerhedsmargen bliver forældet og kræver genopbygning eller nedrivning. Det er klart, at begge er meget mere bekvemme og billigere at implementere, hvis "skallen" ikke er forbundet med den interne struktur. Som Anisimov bemærker, har tendensen mod polyfunktionelle transformerbare rum i dag hersket, der erstatter stationær arkitektur. Et udskifteligt kabinet, for eksempel lavet af specielt stof eller teflon, bruges allerede overalt, især i bygningerne til udstillingspavilloner, sportsarenaer, megamalls.
Sammen med de biomorfe temaer, der var moderigtige i 1990'erne, på jagt efter originale former for sådanne "skaller", begyndte arkitekturen i 2000'erne i stigende grad at bruge matematiske modeller, der uventet afslørede rige æstetiske muligheder. Som Dmitry Kozlov, ph.d. i kunsthistorie, forsker ved NIITAG, i sin rapport sagde, er de såkaldte ensidede overflader af disse modeller af særlig interesse for arkitekter, hvoraf den mest berømte er Mobius-striben. I begyndelsen af det 20. århundrede blev disse indviklede matematiske strukturer beskrevet af kunstnere. I dag er stafetten overført til arkitekter: Peter Eisenmann, FN-studiet, BIG bemærkede bygninger på temaet Mobius. Disse projekter bruger dog hidtil kun en ekstern skygge af formen på et bånd, selvom der kan skabes mere fantastiske ting på dens basis, for eksempel noget som et enkelt udvidet interiør-eksteriør. Det er muligt, siger Kozlov, at et sådant objekt vil dukke op i den nærmeste fremtid.
Hvis vi afviger fra dannelsen af former og vender os til metoden til at opføre sådanne strukturer, så viser matematik sig at være uundværlig her og foreslår helt fantastiske ting. At der er mindst tredimensionelle printere, der "udskriver" projekterer straks i tredimensionelle modeller. Mens sådant udstyr kun bruges i design eller til fremstilling af modeller, udelukker forskere imidlertid ikke, at printere i fremtiden vil "vokse op" til størrelsen på en gennemsnitlig boligbygning og begynde at "støbe" bygninger i fuld størrelse.
Faktisk er designprocessen i de sidste årtier blevet fuldstændig underordnet computerteknologi. Og dette er ikke kun en konsekvens af hurtig computerisering, men også af de utroligt komplicerede tekniske parametre i moderne bygninger, som en person ikke længere er i stand til at forstå og forstå. I dag er alle parametre inkluderet i programmet, og faktisk er det hun (og ikke arkitekten), der skaber bygningen. Det er sandt, at hvis arkitekter for et par år siden slog alarm om, at computeren faktisk fratager dem muligheden for at skabe, er de i dag mere og mere villige til at udforske mulighederne for co-creation med maskinen. Den såkaldte "digitale barok" bliver mere og mere populær og efterspurgt i moderne arkitektur, og der blev lagt stor vægt på denne retning på konferencen.
For eksempel mener doktor i arkitektur Irina Dobritsyna, forfatteren af adskillige bøger om moderne arkitektur, at en sådan”ny formalisme” afspejler arkitektmiljøets protest mod den”tekniske” tilgang til design. Den nye generation, for eksempel studerende fra den berømte gruppe Coop Himmelb (l) au, skaber bygninger, der er eftertrykkeligt manneristiske, overflødige i deres formelle nyhed, hvilket beviser, at de har overvundet presserende teknisk kompleksitet. Det er sandt, om dette fænomen vil blive udbredt, og om dette vil føre til fremkomsten af figuren af arkitekten-Skaberen i en skala, der kan sammenlignes med mestrene fra tidligere epoker, har forskere fra NIITAG endnu ikke forpligtet sig til at forudsige.
