Se også interview med
Mikhail Filippov, 29.08.2017
Størrelsesmæssigt er "Rimsky" mere sandsynligt ikke en fjerdedel, men en traditionel europæisk by med flere kvartaler. I planen ligner byen bogstavet L. Den første fase bestilles i 4. kvartal 2018 og hele syv-trins-projektet i 2023. "Rimsky" vil være et ensemble med fem firkanter på en akse, der er forbundet med gader. På Central Round Square vil der være caféer, butikker og nytårsaften - et juletræ, på Harmony Square - sportsinfrastruktur, på Beauty Square - saloner og kurbade, på Arts Square - steder til kreative aktiviteter for voksne og børn, på Fair Square - en købmand, der er moderigtigt i dag. Antallet af etager varierer fra 3 til 12 etager. Flere børnehaver er planlagt i komplekset, og beboere vil også være i stand til at bruge den rige infrastruktur i nabolandene. De første etager er offentlige. Lejlighederne vil være af forskellige typer: fra en et-værelses lejlighed til en penthouse med en terrasse, to-niveau, mezzanin, med et vindue i badeværelset osv. Arkitekturen er klassisk, filippinsk.
Kontekst 1: massekonstruktion. Begyndelsen på en smuk æra
Før vi taler om de mange opfindelser af Mikhail Filippov, er det værd at blive forbløffet over, at vi lever i en æra, hvor masseboliger ser sådan ud. Hvis jeg var sociologer og urbanister, ville jeg begynde at undersøge fænomenet. Panelets afgang er et tydeligt tegn på slutningen af den industrielle æra, som det var et udtryk for, og for kreative nye økonomier er mere forskelligartet og human arkitektur mere passende, hvis tema er en by med stort bogstav. Det så ud til, at panelet ikke havde noget alternativ, men i løbet af de sidste syv år lykkedes nogle arkitekter og oplyste udviklere at formulere begrebet bolig, der er tilstrækkeligt overkommeligt, men udstyret med et humant billede af traditionel arkitektur - i Rusland skete dette næsten for første gang siden Nikita Khrushchevs mindeværdige beslutning om overdrivelser i 1955 … Denne sammenhæng inkluderer byerne Maxim Atayants, bygget omkring Moskva, samt byen Val-de-Marne nær Paris af Piercarlo Bontempi (men skalaen er mindre der). På samme måde er der traditionelle New Urbanism byer som Poundbury i Storbritannien eller Seaside and Celebration i USA, men de er mindre i højden og tættere på typen til landsbyen.
Kontekst 2: andre kvarterer og byer i Mikhail Filippov
"Rimsky" er en anden klassisk by i Filippov. Siden manifestet fra 1984, hvor Filippov præsenterede en række akvareller, hvor panelområdet gradvist blev erstattet af traditionel arkitektur og vandt den japanske stil i 2001-konkurrencen med dem, har arkitekten konsekvent implementeret denne idé. I 2000'erne optrådte det romerske hus i Kazachy, det italienske kvarter på Dolgorukovskaya og Marshal-boligkomplekset på Oktyabrsky Pole, og til OL i 2014 blev Gorki-Gorod bygget i Sochi. Og nu vises en anden romersk by nær Moskva.
Filippov tænkte altid på sin arkitektur som arvingen til sølvalderens neoklassicisme og omgå Stalins sovjetiske klassicisme, som han anser for et kompromis. Typologien i mange af hans værker kommer fra sølvalderens huskvarter ligesom Benois-huset på Kamennoostrovsky Prospekt. Neoklassicisterne i sølvalderen havde en gadefacade, og gården var kun dekoreret med en søjlegang som en undtagelse, resten af gårdene var utilitaristiske. På Filippov blev alle gårde ceremonielle med udførlige facader og et system af søjler og arkader. Dette gøres i det "italienske kvarter" og i "marskalk". Det samme princip i Rimsky UP-kvartalet, kun huskvarteret er vokset til størrelsen af et byhus. Men det vigtigste i Rimsky er ikke typologi.
Kontekst 3: historisk by
Fænomenet med en historisk by, som at dømme efter turiststrømmene glæder de fleste mennesker, er ikke så let at beskrive og endnu sværere at strukturelt forstå og reproducere uden kopiering. Filippov har gjort dette hele sit liv og studeret byen gennem tegning af akvareller. Den anvendte metode især i Gorki-Gorod og nu i UP-kvartalet "Rimsky" er som følger. Skønheden i historiske byer, for eksempel Paris, ifølge Filippov, forklares ved overlejringen af to koordinatsystemer: radialstråle og rektangulær flodhest. Fra denne overlapning dannes i krydsene maleriske krydsninger med udsigtspunkter, der gør vores tur gennem byen fuld af visuelle fornøjelser. Filippov reproducerede dette overlay i Gorki-Gorod i Sochi, og antallet af synspunkter der er forbløffende. Det samme princip anvendes i romersk. Gader, der udstråler fra en cirkulær firkant, krydser et rektangulært koordinatsystem, og dem med et andet gitter osv.
Men det er ikke nok at komponere en billedplan, du har brug for facader, der er artikuleret nok til at være behagelige at se på - og i de "romerske" er huse opdelt i sektioner med 20-30 m lange facader, som i en historisk by, og Filippovs tegning af facader er altid umiskendelig; smalle gader og ikke særlig høje huse er nødvendige - og i "Rimsky" skaber huse i forskellige højder et malerisk landskab med skrå tag; vi har brug for kundeemner, der åbner i de gyder, der afbryder facadelinien - og i "Rimsky" er antallet af synspunkter, der beder om et staffeli, enormt. Som Filippov selv sagde, er det nødvendigt at udfylde symfoniens form med melodier (se PR72). Han har det godt med sin "melodiske gave". For eksempel i Gorki-Gorod er tegningen af facaderne usædvanligt god - til det sidste vinduesramme og de ret raffinerede farver af gips, sten og mursten (vi taler selvfølgelig om bygninger, der ikke blev beskadiget af bygherrer). I UP-kvartalet "Rimsky", især i husene i den første byggetrin, er princippet noget andet - ikke en klassisk massiv mur med vinduer i korrekte proportioner ifølge Alberti, men store moderne glasvinduer faktisk glasskærme med ordredekoration, der først blev brugt i sølvalderen, for eksempel i Mertens Trading House på Nevsky. Kombinationen af glas og orden er en meget lovende måde at udvikle klassikerne på.
Når alt kommer til alt, hvis de æstetiske argumenter ikke er overbevisende, er der økonomiske. Eye-walking niveau, som urbanister forklarede os (se.
interview med Alexey Novikov) er utroligt vigtigt. For hvis en fodgænger i øjenhøjde ser smukke facader lavet af ædle materialer, der inviterer døre til at komme ind, gennemtrængelige vinduer, der vidner om livet bag dem, så ønsker en person at gå der, små virksomheder blomstrer, og folk får forskellige og nødvendige funktioner inden for gåture afstand.
Kontekst 4: Rom
Mikhail Filippov har et specielt forhold til Rom. I sine værker fører han konstant en dialog med den Evige Bys store arkitektur. St. Peters katedral reflekteres i vingerne, der omfavner husets runde gårdsplads i Kazachy, og Marcellus-teatret, bygget i de efterfølgende århundreder, er i form af det italienske kvarter på Dolgorukovskaya. Der er romerske motiver i marskalen (en skrånende ødelagt mur) og i Gorki-Gorod. Men i UP-kvartalet "Rimsky" er dette ikke kun separate bygninger, men meget mere. Jeg vil prøve at formulere hvad præcist.
Faktum er, at Rom er sådan en avantgarde før avantgarde. Det har en meget avantgardistisk form for bygning af en by. Dette er en by med en lettelse. På grund af bakkerne dannes der lodrette "registre" over arkitektur. Du kigger op, og over bygningen, i en vis afstand, er der en anden bygning og over - den næste, der går op i himlen. Og du springer mentalt op på disse niveauer. Jeg tror endda, at Filips berømte "trappe til himlen" trick kom derfra. Samtidig er dette ikke en terrasseret middelhavsby på et bjerg, så den opadgående bevægelse er ikke forudsigelig. Indførelsen af rektangulære og strålegitter er allerede blevet diskuteret. Det forhindrer ikke Rom, som alle historiske byer, i at have en klar struktur af gader og pladser. Men det mest interessante er, at når linjen fra de romerske facader er revet, er det ikke en gård med den rigtige form, der er synlig i kløften, men et hus, der står i en vinkel i forhold til gaden eller en anden hjørnesammensætning. Denne "kil" er meget almindelig. Dynamikken er sådan, at den "røde kil" af avantgarde hviler. Filippov gengiver bogstaveligt denne teknik i Rimsky.
Jeg taler ikke engang om det permanente iscenesatte i Rom af antikke mure eller buer i bygninger for 200 år siden. En anden stikker ud fra under det nittende århundrede. Et uregelmæssigt formet stykke af en gammel mur eller bue stikker ud fra den korrekte klassiske facade, og Filippov bruger også ofte denne teknik. Kort sagt er Rom en arkitektonisk form for fantastisk magt. Plus den rigdom af klassisk harmoni, styrke og skønhed, energi og kompleksitet. På denne baggrund blegner og svækkes modernistisk arkitektur, så den ser malplaceret ud i Rom. Det er underligt, at ingen af arkitekterne bemærkede denne avantgarde i det klassiske Rom. Og Filippov gjorde det til temaet for sit arbejde. Indførelse af logik og lagdeling af epoker plus skønhed - dette er den moderne by og om denne filippinske arkitektur.
trappe til himlen
Trappen til himlen er en beskyttet Filippov-teknik, der vandrer fra stykke til stykke. I UP-kvartalet "Rimsky" er det udformet i to former: enten en trappe af arkader (porticos) på facaden eller en rækkehus sammensat af huse. Alle kan tænke på den metafysiske betydning for sig selv: fra sangen fra Led Zeppelin til den himmelske stige. Det forskudte arrangement af arkader findes også i det historiske Rom. Det ser sådan ud: ved siden af hovedbygningen er der en tilstødende, sen udvidelse, og arkaden på den er placeret lidt lavere end på hovedbygningen, men er forholdsmæssigt forbundet med den. Filippov har perfektioneret denne teknik til glans og er i alle hans huse. I "romerske" facader er f.eks. Sektion nr. 5 dekoreret med sådanne trinede arkader. Det viser sig, at bygningen på den ene side har en tydelig lavere arkadeafdeling - og generelt har huset en bund, en midt og en dekoreret top, hvilket er vigtigt for menneskets opfattelse: øjet er træt af monotont, inarticulate facader. På den anden side varierer disse arkader i højden og synes at være mobile, en kinetisk effekt opstår. Hvis en arkitekt laver en trappe fra portikoer, overtræder han ikke deres proportioner. Ved at udvikle den klassiske kanon går den ikke ind på væsentlige ting, og i den adskiller den sig fra postmodernister.
En anden version af trappen dukkede op i "Roman" - den dobbelte spiral af Leonardo da Vinci, trappen fra Chambord-slottet (se.
interview med Mikhail Filippov). Disse trapper er placeret i flere huse i tårne, der forbinder boligafsnittene. Langs den ene spiral kan du klatre til højre sektion, langs den anden - til venstre. Trappetårne med store vinduer skinner igennem med solen. Observationsplatforme er planlagt ovenpå. Ifølge projektet blev det antaget, at trappen i Chambord også ville forbinde de cirkulære firkanter i nedre og øvre byer (den første og anden, endnu ikke bygget del af "Rimsky"), men beslutningen er endnu ikke taget.
Antikt teater
Filippov sagde gentagne gange, at han var fascineret af temaet for en storslået ruin - et gammelt amfiteater, bygget i de følgende århundreder, ligesom Marcellus-teatret. Arkitekten så moderne dynamik og livsbekræftende betydning i dette tema og prøvede det i det italienske kvarter og andre ting. I "Rimsky" er det ikke længere et amfiteater, men et rundt teater i den rigtige to-niveau del af komplekset, hvor et ensemble med fem firkanter. Et antikt teater svarende til Colosseum omgiver det centrale torv. Husene er terrasserede ned til denne plads. Det er som et spil i det romerske Colosseums gigantiske underkonstruktioner og samtidig en dynamisk moderne form, der samler mange forskellige bygninger med forskellige facader.
Materialer (rediger)
I UP-kvartalet "Rimsky" opfandt Filippov en vis know-how inden for materialer (se.
interview). Problemet med håndværkskvalitet i klassisk arkitektur er meget akut. Industrien blev ødelagt i 1955, der er ingen steder at undervise håndværkere, men det betyder ikke, at de ikke er der, eller at de ikke vil lære hurtigt, hvis de gør det. For eksempel er Schlüter's Palace i Berlin genopbygget med fremragende håndværk. Nu er situationen inden for klassisk indretning under udvikling.
Underjordisk by og himmelsk by
Ideen om et to-niveau-rum, ligesom Chambord-trappen, kom fra Leonardo da Vinci. UP-kvartal "Rimsky" blev en af de første russiske mini-byer, hvor et koncept på to niveauer blev implementeret, der fuldstændigt adskiller den øvre, bolig- og gågade fra det nederste niveau, hvor infrastrukturfaciliteter, caféer og restauranter er placeret, hvor biler kører og under parkering. Det lavere niveau her er en fuldgyldig by med et aktivt socialt liv og endda med sit eget system af firkanter. Det øverste niveau, underordnet det nuværende princip om "en by uden biler" - er stille og sikkert, her er pladser, sport og legepladser - det bliver en slags Arcadia, den himmelske by. Hvis alt viser sig at være bygget, har UP-kvartalet bestemt en chance for at blive en turistattraktion ikke kun med hensyn til billeder af moderne klassikere, men også med hensyn til byplanlægning.
