Hovedprisen for Zodchestvo-festivalen - den russiske nationale pris inden for arkitektur "Crystal Daedalus" - blev i år tildelt Evgeny Ass. Evgeny Viktorovich er forfatter til konceptet og leder af teamet af forfattere, der arbejdede med restaurering og tilpasning af Arsenal-bygningen i Nizhny Novgorod Kreml til Volga-Vyatka-grenen af NCCA. Dette er det første store objekt af føderal betydning i Rusland, hvor videnskabelig restaurering blev udført samtidigt med tilpasningen af bygningen til moderne funktioner.
Lad os huske, at Daedalus ikke er den første pris for dette objekt. I 2013 modtog arkitekter Alexander Epifanov og Evgeny Ass prisen for Art Newspaper Russia for restaureringen af Nizhny Novgorod Arsenal (Evgeny Ass gav derefter et interview til Archi.ru om dette projekt).
Siden 2011 har kun en tredjedel af bygningen været tilgængelig for offentligheden - fra siden af den venstre projektion, og siden foråret 2015 har Arsenal været åbent fuldt ud. Historien om hans "domesticering" begyndte i slutningen af 90'erne. NCCA samlet en række specialister til præ-projektforskning, herunder dem, der er involveret i restaurering af monumenter og tilrettelæggelse af moderne museumsområder. De første seminarer blev afholdt på pensionatet Dream, og selv da var der en følelse af, at kunsthistorikere, arkitekter, kunstnere, designere og forskellige kuratorer helt sikkert ville være legemliggjort i en klar praktisk idé. Dette er præcis, hvad der skete. Ifølge Anna Gore, direktør for Arsenal, formulerede Evgeny Ass, som en konstant deltager i alle disse arbejdsmøder, konceptet allerede før de begyndte at tale om projektet, og han måtte flytte fra skitser til reelle bind. I mellemtiden var projektet under udarbejdelse, NCCA formåede at tilbringe tre sommerudstillingssæsoner i en forfalden bygning i Kreml.
Faktisk så Arsenal ikke godt ud dengang. Generelt opstod bygningen relativt glemt for nylig, i årtier tænkte ikke Nizhny Novgorod-beboere på dens eksistens. Selvom den hvide bygning fra Dmitrievskaya til Powder Tower var placeret i centrum, lod den ingen ind, tilhørte militærafdelingen og stod bag et hegn. Bygningen er et spøgelse.
I midten af 90'erne blev der forberedt på at fejre hundredeårsdagen for den all-russiske kunst- og industriudstilling i 1896: Forummet tid til at leve i Rusland blev afholdt i Nizjnij Novgorod. Derefter tænkte de på yderligere præsentationsområder. De huskede Arsenal, og ideen om at omprofilere et militærlager til et sted for kunst fandt støtte på højeste niveau.
Og i 2015 dukkede en bygning op i Nizhny Novgorod Kreml, der svarer udad til det, der blev bygget i 1843 efter ordre fra kejser Nicholas I: et udvidet bind med tre fremskrivninger. Det hele startede meget tidligere: Nicholas I besøgte Nizhny Novgorod 9 år mere før. Det fjerde karabinhageregiment fra garnisonen Nizhny Novgorod modtog nye kanoner - de blev opbevaret i en stald og kantede våben og skydevåben - i kældrene i Kreml-tårnene. Suverænen beordrede at bygge en særlig bygning, så den i et enkelt ensemble med militærguvernørens hus, relaterede tjenester og en offentlig have ville blive rammen for Transfiguration Cathedral. Nicholas I beordrede at "undersøge fæstningens mur med buer" i detaljer for at knytte en ny bygning til den, derfor er Arsenal en bygning med buede vinduer, der gentager omridset af Kreml-buerne. Kremls vægge er inkluderet i dens konstruktive ordning. Bygningens arkitektur er baseret på eksempler på monumentale kaserner og lagre fra klassisismens æra. Historikere navngiver kun forfatteren af projektet formodentlig - arkitekten A. L. Leer og lederen af konstruktionen - helt sikkert: formanden for konstruktionsudvalget om arrangementet af Nizhny Novgorod, ingeniør-oberst P. D. Gotman.
En lille forskel fra det 19. århundrede: i det renoverede Arsenal er hegnene til hovedindgangen og indgangene til kælderen lavet af glas. Og selvfølgelig er der ramper til handicappede besøgende.
Men inde i bygningen har ændret sig betydeligt. I de offentlige områder på første og anden etage arrangeres en kontinuerlig enfilade uden opdeling i dele, som det tidligere var nødvendigt for en militær lagerfacilitet. Forskellige rumlige indtryk frigøres her fra den tidligere monotoni: interiøret ændrer deres parametre i bredden og opad undervejs, naturligt lys fra vinduer skifter med kunstig belysning i trange rum. Grundlæggende nyt: et rum med dobbelt højde med glaserede mezzaniner i den centrale del af bygningen, yderligere hyldestrukturer til organisering af arbejdspladser for NCCA-medarbejdere, loftsetager over sideprojektioner (passer ind i bygningens historiske silhuet), et rummeligt kældergulv, gods- og passagerelevatorer. Alle nye dele og elementer i Arsenal berører ikke de historiske mure og fremhæves visuelt. Og som følge af nyanskaffelser er bygningsarealet steget fra 4.000 m² til 7.000 m².
En temmelig lang periode med arbejde på Arsenal er forbundet med "jordarbejde". Før der blev arrangeret et fuldt moderne moderne rum, var det nødvendigt at give et sted til arkæologers arbejde: i fem årstider blev der udført udgravninger på et areal på 2.100 m². Derefter begyndte de at styrke fundamentet, fundamentet til Arsenal og Kreml-muren. Ny monolitisk ramme af armeret beton, genskabt bjælkesystem og træstrukturer baseret på historiske modeller. Den gamle lagerbygning havde kun el og komfurer i vagterummet. Arsenal har nu moderne kommunikation.
Offentligheden bemærker altid i Arsenal støbejernspladerne på trappeopgangene (disse er ægte plader, de mistede dele er blevet genopfyldt med prøver), murstensvægge og hvælvinger, elegante højteknologiske detaljer i interiøret, de elsker længe - i hele bygningens bænk i gården. Forresten er gårdspladsen dækket af brolægger, og i midten langs facaden er der skinner: en koncert scene ruller langs dem …
Det er værdifuldt, at et sådant rum af flerlagsforeninger har dukket op i en stor, men provinsby. Samtidig blev alt opfundet og implementeret i overensstemmelse med den bedste verdensoplevelse.
