Vi har allerede talt om dette projekt inden for rammerne af rapporten fra Moskvas arkivråd den 1. april. Udviklingsselskabet Sminex bygger en boligbygning på en rektangulær grund på 0,366 hektar i Zamoskorechye på Malaya Ordynka. Det vil besætte stedet for en sovjetisk bygning, hvor kontorer for nylig var placeret, og dermed ændre funktionen til et boligområde. Den tidligere bygning er en fire-etagers, udvidet, der minder om en sovjetisk skole eller en industribygning: dette er en skabelse af teknik og konstruktion snarere end arkitektonisk tanke, og i næsten alt modsiger det, hvad vi er vant til at forbinde med Zamoskvorechye. Arkitekterne foretrak efter egen indrømmelse at ignorere deres forgængers fremmedlegeme og kom med et nyt billede til stedet, der passer til den øgede skala: i stedet for en bygning med fire etager vises en bygning på seks etager, som desuden vil optage flere om det største område.
Det nye hus er dog omhyggeligt indskrevet i skalaen for gadeudvikling - omend langs den øverste linje, men det "fanger" niveauet af tagpladen i de omkringliggende bygninger.
Huset reagerer på skalaen af den historiske Zamoskvorechye - en af de mest komplette med hensyn til bevarelse af stoffet i den gamle by, områder i Moskva centrum. Naturligvis kan det ikke blive til et træ- eller stenhandlerhus med en have, der ligner dem, der overlevede over Malaya Ordynka Street. Men med byen med lejeboliger fra det tidlige 20. århundrede ekko den løsning, som arkitekterne fra ADM foreslår både i stor skala og rytmisk.
Arkitekterne foreslog at opdele den lange gaden foran huset i tre dele, efterligne tre huse i stedet for en til en forbipasserende. Oprindeligt blev to dele planlagt, men så afregnede de på tre - "optimalt set fra synsrytmen." De tre facader reagerer forskelligt på deres omgivelser. Venstre, nord - glas: det giver dig mulighed for at oprette en pause, hvor du går ind i en vis resonans med caesurerne i Zamoskvoretsky-haverne (hvoraf den ene ligger næsten modsat). Den centrale facade er mursten, den reagerer på kvarteret i HSE-bygningen, bygget i slutningen af det 19. århundrede i mursten pseudo-russisk stil med passende dekorationer; i den centrale del, efter reglerne for klassisk kunst, ligger hovedindgangen til huset, dog ikke for accent. Den tredje, sydlige del af huset er hvid sten og reagerer på en anden “nabo”, en bygning fra 1930'erne.
Det ser ud til, at ideen er meget enkel: et bind med tre facader rettet mod dialog med den historiske bys kontekst - det er ikke for ingenting, at bureauets navn står for "dialog med metropolen". Tre materialer, næsten som primære elementer: glas, mursten, sten. De to sidste er typiske for den gamle Zamoskvorechye, og hvis vi mener, at der er mange træindsatser i stenfacaden, afsløres således alle strukturerede temaer. Historisk set blev hvid sten i Moskva og mange russiske byer hovedsageligt brugt til kælderen i bygninger, mursten var materialet på første sal, træ - på den anden; øverst var der en altan, en gorenka, himlen var endnu højere. Lad os nu forsøge mentalt at "vende" huset 90 grader: vekslen viser sig at være næsten den samme, glasset vil være en betinget himmel, den sydlige del vil være en betinget base. En række facader ser ud til at absorbere komponenterne i Zamoskvorechye, men netop det på niveau med Anaximander's elementer, men bygger sin egen sekvens ud fra dem, idet der henvises til omgivelserne struktureret og ikke bogstaveligt.
Den mest mobile og livlige i denne kombination er "luften" af glas. Ved første øjekast er det klart, at dette ikke er et spejl i Zamoskvoretsky-haven eller, lad os sige, blødere - ikke kun det, men frem for alt en ultramoderne plet, en neo-moderne perle i det gamle gamle Moskva i sten-træ. De varmbøjede glasstrukturer, der er installeret som facadens anden hud, dækker soveværelserne i den centrale del af facaden. På siderne, hvor stuerne er placeret, er glasset bredt og udækket - så gennemsigtigheden af glasfacaden bliver ustabil, som en gardiner krøllet i foldene.
Det flade glas i stuen giver en rolig pasform med den centrale murstenfacade. Som vi husker i tekstur, chiaroscuro og materiale har noget til fælles med en pseudo-russisk bygning for mere end et århundrede siden, hvor en af delene af HSE nu er placeret. Halvdelen af alle overflader af den nye facade er planlagt til at blive lagt ud med en kontinuerlig kantsten: murstenene drejes i en vinkel, og selv i et løb er vinklen over afsatsen ikke kun i mellemgulvstængerne, men nogle af vægge er lavet på samme måde. Det viser sig i lettelse og giver dig desuden mulighed for at undgå en af ulemperne ved mursten: dens fladhed og kedelige monotoni af murværk. Her ser mursten ikke ud som en glat flise (selvom der sandsynligvis anvendes en tværstangsflise til implementering), men som et iboende og malerisk element.
Sektionen over indgangen, der er asymmetrisk til højre, er præget af et skakternet, der skifter mellem brede balkoner og loggier - inde i disse er henholdsvis soveværelser og stuer. To "maleriske" facader: glas og mursten, må jeg sige, overlapper hinanden ret tæt, begge med hensyn til deres sammensætning: fortykkelse mod midten og udledning langs kanterne og elementer - her og der, strukturerede elementer skiftevis med åbne gitre af altaner, som det er planlagt at udføre i henhold til forfatterens tegninger af arkitekter, med en plantetegning i ånden af generaliseret jugendstil. Dialogen mellem moderne former med historisk arkitektur mærkes overalt her, men disse gitter er et af de lyseste accenter på randen af tilnærmelse. De kan dog forstås perfekt i mainstream af moderne ornamental arkitektur.
I nærheden, i to facader - "brødre", så forskellige og så ens, synes den tredje at være en besøgende ven. På den ene eller anden måde er det nu han, der giver en rolig, respektabel pause og en overgang til den omkringliggende bygning fra 1930'erne (lidt mere konstruktivistisk, men allerede med pilastre). Denne facade er lavet af kalksten af lys sandfarve, som i væggene mellem vinduerne er dækket af et groft mønster af smalle striber - det ekko markerne i en mursten, men er tyndere. Interfloor stænger er tværtimod flade og derfor lettere. På denne facade udvikles også en af de foretrukne ADM-teknikker - lagdeling: kun her stikker altanerne dybt fremad (og deres gitre er forresten ikke åbent) og et andet lag af lysegult træ, forsænket ned i dybet vises i vinduerne, som stedvis bliver til rammer, der "strammer" glasset rundt om omkredsen.
Hjørnekonsollen hænger i seks meters højde, og der er arrangeret en brandpassage ind i gården under den. Det er et klart opkald, en appel til arkitekturen i den lakoniske sovjetiske art deco fra 1930'erne, som er repræsenteret af nabohuset. Og hele den sydlige facade er tættest på Art Deco, men uden dekorative detaljer. Temaet udvikler sig i gårdspladsen - facaden ser ud til at "blive" til gårdspladsen og fortsætte der. Imidlertid genoplives rytmen i gården ved at skifte mellem blokke med mere og mindre aktiv plasticitet, og midt i den østlige mur er der en tvunget pause: de tre nederste etager her er blottet for vinduer, da skolebygningen er placeret på den anden side af gården. På samme tid er altanerne, hvor de er, brede nok - 1,7 m, så du kan drikke kaffe i luften, især da kardinalretningerne syd og øst er gunstige for dette.
Lejligheder - 67, layouts er varierede. Studier støder op til boliger fra 90 til 170 m2, sidstnævnte har forrang. Næsten alle af dem, selv de samme i areal og antal værelser, adskiller sig i detaljer: vinduernes bredde, tilstedeværelsen eller fraværet af en altan. Der er penthouses på de øverste etager i den centrale og sydlige del af huset.
På de første etager, som det skulle være i henhold til byplanlægningsreglerne i det historiske centrum, er der planlagt caféer og butikker. Gadevinduer i detailhandlen er næsten udelukkende glas med små indsatser af sten og træ. Huset har tre elevatorgrupper, indgangen til den første sektion er igennem og fører til gården. Indgangen til den anden sektion, der vender mod stumpen, er fra gårdspladsen. Under huset er der to niveauer af parkering til 139 biler, indgangen til den er fra venstre kant af glasfacaden, fra siden af Malaya Ordynka. Indtastning af biler i haven, bortset fra nødtjenester, er ikke angivet.
Gården, som altid med ADM, er gennemtænkt i detaljer, arkitekterne lægger hele deres sjæl i disse historier med landskabspleje. Her er der geoplastik og kurve med klipte buske og nogle højvækstkorn. Gårdspladsen er ifølge Andrey Romanov opdelt i en slags "grønne rum" - så et tilstrækkeligt stort antal mennesker kunne være i et relativt lille område på samme tid uden at koncentrere sig ét sted og uden at blande sig. Naturligvis er der nye græsplæner med græs og flere træer på fortovet langs gaden.
At designe inden for området med historiske bygninger rejser uundgåeligt en række velkendte spørgsmål til alle: hvordan vil en ny bygning passe ind i den eksisterende sammenhæng ved hjælp af hvilke midler og teknikker? Og vigtigst af alt, skal en ny bygning med sit udseende erklære sig selv som noget nyt, eller er det bedre at efterligne et allerede eksisterende, tidstestet miljø? Andrei Romanovs stilling, leder af den arkitektoniske dialog med værkstedet Metropolis, er velkendt i denne henseende: det pseudoklassiske udseende er ikke en garanti for, at bygningen bliver en del af sammenhængen. Moderne facader kan vise sig at være en bedre mulighed, forudsat at den korrekte skala er proportional med miljøet og menneskets opfattelse, en tilstrækkelig mængde detaljer og en tillidsafgrænset tegning. Det nye projekt fra workshoppen - en boligbygning på Malaya Ordynka Street 19 - afspejler fuldt ud disse principper. Og kan også tjene som et eksempel på filigran arbejde med detaljer og følelsesmæssigt indhold i huset, både ude og inde. ***
Der var også en anden version af projektet: En mere rolig murstenfacade indtog stedet for en skarp-effektiv glasfacade i den. Her langs gaden var der en ensartet rulle og skifte mellem store lysbeige og røde murstenpletter. Nedenfor kan du se, hvordan denne mulighed så ud.
