Ivan Leonidov var en ulykkelig person. Han tilhørte den yngre generation - dem, der havde studeret med avantgarde-mestrene i 1920'erne. Og han var sandsynligvis den mest begavede og energiske blandt dem. Generationen var imidlertid ikke heldig - der var meget lidt tid tilbage til den gratis udvikling af de ideer, der blev produceret af studerende fra VKHUTEMAS. Leonidovs eksamensprojekt (det berømte Lenin-institut) blev afsluttet i 1927, og allerede i 1930 startede en kampagne mod "Leonidovisme" i pressen - der blev offentliggjort en artikel, hvor arkitekten blev beskyldt for sabotage. Derefter blev tidsskriftet "Contemporary Architecture" lukket, og Leonidov blev tvunget til at afslutte undervisningen og rejste snart til Igarka. Han vendte tilbage til Moskva og arbejdede endda meget, men byggede katastrofalt lidt. I 2002, da 100-årsdagen for den store drømmer blev fejret her, var alle grundlæggende sikre på, at der kun var en, som de siger nu, implementering af hans arbejde - en trappe i Kislovodsk-sanatoriet i Folkekommissariatet for Tyazhprom.
Nu viste det sig, at dette ikke er helt sandt. Arkitekturmuseet, som en del af Moskva-biennalen, er vært for en udstilling dedikeret til det andet overlevende arbejde af Ivan Leonidov - interiøret i Pionererhuset i Kalinin. Udstillingen hedder “The Second Leonids”. I det væsentlige er udstillingen en omhyggelig undersøgelse af de kendte værker fra den berømte arkitekt. Undersøgelsen blev udført af to kuratorer - kunstkritiker og kunsthistoriker Sergei Khachaturov og kulturolog Sergei Nikitin, arrangøren af Moskultprog, det mest populære program for kulturelle vandreture i Moskva i dag.
I det væsentlige er en udstilling som en forskningsartikel. Teksten til artiklen er forresten allerede klar - den formodes at blive offentliggjort i magasinet "Project Russia"; uddrag fra denne tekst vises på udstillingen. Desværre blev "udstillingsartiklen" trykt på et spejllignende pap, hvilket gør det ekstremt vanskeligt at læse og undersøge det. Men selve undersøgelsen er detaljeret, omhyggelig, den blev udført i overensstemmelse med alle reglerne, baseret på analogier og analyseret historiske omstændigheder.
Af de præsenterede materialer følger det, at det pågældende interiør ikke er så ukendt, bare måderne på dets undersøgelse viste sig at være meget snoede. I 1941, da den blev afsluttet, skrev arkitekthistorikeren Mikhail Andreevich Ilyin en artikel om ham i "Sovjetunionens arkitektur". Artiklen er meget nysgerrig - fra det bemærkes det, at Ilyin i det øjeblik kendte Leonidovs arbejde godt, især forfatteren sammenligner formen på søjlerne i pionerernes hus med et lignende motiv af den berømte Kislovodsk trappe. Køkkenfabrikken kaldes et eksempel på "boksarkitektur", og den mest succesrige del af interiøret er "plads til broderi" …
Straks efter afslutningen "lød" dette interiør således. Efter krigen rapporterede nogen imidlertid, at Kalinin-pionerhuset var tabt - og siden da har mange historikere betragtet det som sådan. I 1980'erne. direktøren for Tver Billedgalleri, Tatyana Kuyukina, opdagede, at Leonids interiører blev bevaret - men hun offentliggjorde ikke fundet, men gjorde det for kun to år siden i en regional publikation. Derfor i 1990'erne. kun sjældne eksperter vidste om eksistensen af disse interiører, men var ikke interesserede i dem, da de betragtede dem som et ubetydeligt eksempel på Leonidovs senere arbejde.
Forfatterne til udstillingen i Arkitekturmuseet er overbeviste om det modsatte - de mener, at man ikke kun skal studere den "heroiske" avantgarde-periode af arkitektens arbejde, men også hans senere værker - mere præcist de krummer, der har overlevede fra dem.
Overvej krummerne. Den udførte forskning danner Ivan Leonidovs historie i anden halvdel af 1930'erne. Nysgerrig, men efter min mening og trist. Siden 1934 har han været leder af en af brigaderne i Ginzburg-værkstedet. I løbet af denne tid (1934-1941) har arkitekten gennemført fire projekter - tre interiører og en trappe i Kislovodsk-sanatoriet i Folkekommissariatet for Tyazhprom im. Ordzhonikidze. To interiører - i pionerernes huse - først i Moskva i Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), derefter i Kalinin - den samme helt i den aktuelle udstilling.
Designerne af Moskva Pionererhus blev ledet af Karo Alabyan, den anden på forfatterlisten (ifølge publikationen i "Sovjetunionens arkitektur") var Leonidov - i modsætning til alfabetet før Vlasov - som kuratorerne - forskere konkluderer med rette, taler om Leonidovs betydningsfulde rolle i arbejdet med Moskvas pionererhus … I Kalinin blev Leonidov leder af teamet af arkitekter og malere (blandt malere - Favorsky).
Således konkluderer forfatterne, at Leonidov ikke blev i 1930'erne. "Persona non grata" og udførte vigtige regeringsordrer. Der er et fotografi, hvor forfatterne til Moskvas pionerhus (inklusive den "skændte" Leonidov) fanges sammen med Nikita Sergeevich Khrushchev, som dengang var leder af Moskvas regering. Kuratorerne konkluderer, at der ikke var nogen "skændsel", arkitekten arbejdede meget, ledede et team og udførte endda ideologisk betydningsfuldt arbejde sammen med "hovedpersonerne" i trediverne, for eksempel med den samme Alabyan.
Forfatterne sporer en klar forbindelse mellem Moskva og Kalinin-pionerernes huse - både politiske og stilistiske. Nogle af detaljerne er bare meget ens, og analogier vises i udstillingen. Disse er fragmenter af tre typer: lofter, søjler og relieffer.
Moscow House of Pioneers har et gennembrudt lysende loft i stuen, lavet af Alabyan - i Kalinin-huset er der et værelse med et gennembrudt loft lavet af Leonidov. Alabyans loft er mere lurvet, Leonidovs er hårdere, men generelt ser det ud som den samme teknik. I et hus i Moskva er der røde hærs stjerner på søjlerne, en slags fast kokkader - de blev lavet af Chaldymov, og Leonidov i Kalinin har stjerner - på søjlerne og i loftet. Det er uklart, om Leonidov i Moskva foreslog noget, eller lånt fra Tver.
Den mest "Leonid" på denne liste er søjlerne og snefnugene. Forfatter-kuratorer rejser søjlerne (tilsyneladende med rette) i form af en af skyskrabere i Folkekommissariatet for tung industri - i form af en cylinder med en "talje" - tyndere i midten. I pionerernes hjem blev denne form til slanke mejslede stolper, dækket med sort lak og steder forgyldt. De har ikke overlevet - tilbage i 1980'erne lå de i gården og forsvandt derefter helt. Der er også en blomsterkolonne med en bænk i bunden og runde åbninger øverst - en meget ejendommelig, egyptisk søjle af en slags, men generelt - løsrivelsen af "hovedstaden" fra loftet ligner søjlerne i metropolen Kropotkinskaya station (et velkendt mesterværk fra 1930'erne af Alexei Dushkin og Yakov Likhteberg, bygget med navnet "Sovjetpaladset"). Forresten, her i Tver, i lobbyen, som blev designet af Igantiy Milinis, er der søjler, der ligner Kropotkinskaya.
Og endelig snefnug. Af de 40 kendte typer snefnug placeres 22 typer i lofterne i pionerernes hus, og det er tydeligt fra Leonidov, arkitekten var glad for krystaller af forskellige typer. I samme 1930'ere malede han et springvand i form af en krystal, der ligner krystallen fra Haeckels bog - begge vises i udstillingen.
Den detaljerede sammenligning foretaget af forfatterne af udstillingen "The Second Leonids" er meget fascinerende. Opdagelsen af lignende motiver og detaljer i Alabyan og Leonidov, Dushkin og Milinis er bogstaveligt talt fængslende. Disse detaljer tilføjer op til en vis mængde teknikker, der er karakteristiske for arkitektur (mere til interiør i 1930'erne og udgør det mest interessante materiale til forskning, som i dette tilfælde adskiller sig markant (og forfatterne skjuler det ikke, men understreger)) fra de fleste af de velkendte bøger om avantgarde. Det adskiller sig i genre - her undersøges Leonidov på den måde, som Rodion Kazakov eller endda Antipa Konstantinov kan studeres ved at grave interessante detaljer ud af bunkerne af affald (og forresten er det tidligere pionerhus i en halvruineret tilstand), derefter finde analogier til dem og foretage sammenligninger. Dette er en "klassisk" type forstørrelsesglasundersøgelse udført af samvittighedsfulde historikere.
Både typen af undersøgelse og dens resultater antyder følgende. Foran os er der en meget trist udstilling, der synligt, baseret på materiale, viser, hvor den store russiske avantgardes patos gik i 1930'erne. Han gik i dekorative former og i håb om at påvirke den voksende generation gennem snefnug i loftet. Formen, opfundet i 1934 i form af en kæmpe skyskraber til Den Røde Plads, er blevet en mejslet søjle. Lidenskab for skønheden i krystallinske former - forvandlet til gipsrosetter i loftet. Og det faktum, at Ivan Leonidov ikke blev sendt til en lejr eller en bosættelse, men blev fotograferet med Khrushchev - han giver selvfølgelig grund til at være glad for ham simpelthen som person. Men ikke som arkitekt. Som det var skrevet i en bog, kan en lykkelig person ikke skabe sådan noget. Dette er en dokumenteret proces med at dø af en kreativ personlighed, omdannelsen af en Leonidov til et "sekund".
Udstillingen løber indtil 22. juni
