Området, som projektet er beregnet til, er hovedsageligt bygget op med industribygninger fra 1920'erne og 1930'erne til det anlæg, som vi nu kender som ZIL. Appellen til arven fra den russiske avantgarde i et sådant kvarter er ret naturlig, men det nye hus falsker slet ikke miljøet - tværtimod ser det ud til at søge at korrigere historisk uretfærdighed og føje til den konstruktivistiske industrizone et element i et mere komplekst udvalg af arkitektoniske søgninger i den samme æra og samtidig tilbyder sin egen version af forståelsesformer, der er kommet stærkt ind i historien, men hverken har fået fortsættelse eller endelig fortolkning.
I 1920'erne. Ilya Golosov, en elev af klassicisten Zholtovsky, arkitektteoretiker og avantgarde, opfandt blandt andet en uventet form og erstattede bygningens hjørne med en glascylinder, der blev grebet af en rektangulær konsol. Den overraskende nyhed er faktisk ikke så enkel, som det kan virke: hjørnerotunden var en yndlingsteknik for klassicisme. Og sådan en sammenstilling af former er velkendt for klassisk arkitektur i mindre skala - ligesom den runde bagagerum af en "dæmpet" søjle krydses af rektangulære blokke, der viser firkanter af rå sten, hvilket holder den skulpturelle perfektion af søjlen inde i det "vilde "massiv. I fortolkningen af Golosov afslører temaet dets stereometriske karakter: den samtidige modsætning af en cirkel og en firkant, lodret og vandret - "knuden" vokser til et huss skala og mister fuldstændigt sin ydre lighed med prototypen.
I Bavykins projekt manifesterer denne forbindelse med den oprindelige form sig igen som om den spirer. Huset er af åbenlyse kapacitetsårsager meget højere end de fleste avantgardeprojekter - 27 etager. Den øgede skala tvinger til at formere de udkragede "bundter" - i stedet for en er der fire af dem på lige afstand. Fire etager - en rektangulær, fastgør og skærper det runde glas i en kæmpe cylinder. På grund af gentagelsen genvinder konsolerne en fjern lighed med "koblinger" på en meget stor søjle.
Dette ville ikke være klart for alle, men Bavykin konsoliderer resultatet ved at omdanne glasset fra den 27-etagers cylinder til fløjter i den doriske orden. Den rillede overflade ser så ekstraordinær ud, at den får dig til at tænke, før eller senere, idet du får ideen om, at vi står over for en efterkommer af en søjle, der er vokset på den måde 10-15 gange, eller rettere, dens stereometriske reinkarnation i forstørret skala.
Her kan du huske, at den tidlige og sene Golosov har projekter med overdrevne, brede og korte doriske søjler, hvis store fløjter ligner dem, der blev brugt i det nye Bavykin-projekt.
Og også - det fem år før Golosov byggede en klub til dem. Zuev, det berømte projekt af Adolf Loos, dukkede op, en skyskraber i form af en søjle, der endelig fjernede hovedelementet i den klassiske orden fra kategorien "små". Og også det faktum, at netop denne søjle praler med logoet på Bavykins værksted efter at være kommet der sammen med en gøende hund fra hans tegninger af "papir" -perioden.
Generelt synes den tilgang, der mærkes i arkitekturen i huset på Avtozavodskaya, at høre til "papirarkitektur". Der er ikke noget moderigtigt, magasinlignende her; ingen affasninger, folder, nysgerrigheder. Et meget konsekvent gengivet sprog fra 1920'erne, der fremkalder typologiske nyskabelser - for eksempel gives de ti nederste etager i bygningen til en parkeringsplads, hvis niveauer er blottet for ydre vægge, som radikalt løser problemet med ventilation. Arkitektens arbejde udfolder sig her på et andet, dybere niveau, ikke dekorativt og ikke konstruktivt, men snarere typologisk og semantisk. Bavykin udforsker avantgarde næsten lige så nøje og grundigt som klassikerne studerede antikken. Og på vej ud viser det sig, at de ikke er så langt fra hinanden.
