Fra og med den 17. januar er pressen og Internettet fyldt med artikler dedikeret til standardprojekter i Moskva-boder, udviklet af Moskva-komitéen for arkitektur og byggeri på vegne af borgmester Sergei Sobyanin.
Moskomarkhitektura selv i beskrivelsen af projekter understreger "udviklingen af de udviklede objekter" modularitet, der er designet, så de kan samles som et Lego-byggesæt til børn fra blokke i to størrelser, halvfems meter halvanden og halvanden til en og en halv meter. Udvalget for Arkitektur understreger også, at boderne er designet i flere forskellige stilarter, beregnet til forskellige dele af byen - til centrum, selvfølgelig, "klassisk", for resten "moderne", "minimalisme" og en særlig morsom definition af "fri stil" (der er en mistanke om, hvad der menes med eklekticisme).
Den fremragende arkitektkritiker Grigory Revzin sammenligner de viste projekter med den studerendes arbejde, gjort godt. Og med yderligere logisk begrundelse kommer han til den konklusion, at dette initiativ tilhører Moskomarkhitektura og ikke er et kommercielt projekt med nogen forretningsstruktur, der forsøger at gribe en stor og rentabel ordre uden konkurrence.
Forretningsmænd (for eksempel ARPP, Association of Printed Products Sellers) kommenterede til gengæld frygt for situationen og mindede med rette, at små og mellemstore virksomheder ville gå konkurs fra sådanne initiativer. Senere vurderer andre forretningsfolk projekterne positivt.
Men få, der diskuterer dette emne, ved tilsyneladende, at projektet slet ikke er så nyt, som det vil synes. For mindst to og et halvt år siden, ved det offentlige råd under borgmesteren i Yuri Luzhkov, blev et udkast til de såkaldte "Forslag til tilbagetrækning af reklamestrukturer fra Kreml's sikkerhedszone" udviklet i Mosproektts 14. workshop. 2 blev diskuteret. Ud over de generelle planlægningsartikler og anbefalinger til fjernelse af strækmærker omfattede dette koncept et rigt sæt forbedringsobjekter: understøtninger til reklametavler og andre reklamer, lanterner, bænke, skraldespande, toiletter og busstoppesteder. De blev løst i seks forskellige stilarter, blandt hvilke var "klassisk", "minimalisme", "fri stil", "moderne". Derefter bemærkede ingen dette projekt, fordi alle tilsyneladende var vant til Yuri Luzhkovs bestræbelser på at bekæmpe reklame og andre forsøg på at ædle Moskva.
Så når man sammenligner billederne, er det let at se, at boderne i den tidlige 2011-model for borgmester Sobyanin er baseret på udkast til billboards til borgmesteren Luzhkov fra midten af 2008-modellen. De er opdelt i lignende stilarter og er også omgivet af bymæssige bekvemmeligheder. Og udseendet af disse elementer har ændret sig lidt.
Tag for eksempel klassikerne. Det ses tydeligt, at billedet af båsen blev lånt fra informationskiosken i den "klassiske" serie fra 2008. Eller jugendstil: begrebet 2011-stallen blev bestemt påvirket af den arkitektoniske løsning af toilettet fra den tidligere jugendstilserie, der blev anbefalet til placering i områder omkring Kreml. Bænke og hegn forblev stort set uændrede, og lygten fik en symmetrisk gren og blev tohornet i stedet for enhornet.
Naturligvis er projekterne afsluttet og trukket. Så der var tegninger af facader, identisk fuld ansigt og profil, skygger af menneskelige figurer, en liste over materialer, hvorfra det er nødvendigt at lave boder, og detaljerne i projekterne i 2011 er blevet noget større. Reklametavler og andre reklamemedier er forsvundet helt og bliver erstattet på hegn - social reklame, der øger stemningen hos moskovitterne og på facaderne på boder med store billeder af solgte produkter, der vækker borgernes appetit. Det kan ikke udelukkes, at reklamegenstande blev fjernet, fordi de var hoveddelen af projektet, specielt lavet til den tidligere borgmester. Dette er imidlertid vanskeligt at bevise.
Strengt taget har vi at gøre med at tage et projekt ud af bordet og tilpasse det til nye behov. Hvilken kendsgerning derimod også kan fortolkes som kreativ udvikling og forfining af designhensigt. Dette sker ofte inden for det arkitektoniske og designfelt. Klassisk kunst generelt består næsten udelukkende af udviklingen af kendte temaer, plot og ikonografi. Så man kan sige, at i dette tilfælde har vi at gøre med udviklingen af kabinenes ikonografi, som som et resultat af denne udvikling vokser til kabinen efter kundens ønsker.
Her vil jeg være enig med den respekterede kritiker, at erhvervslivets deltagelse i disse projekter føles lidt, snarere er handlingen egnet til temaet "magt og kreativitet". I den forbindelse vil jeg gerne huske yderligere to, ikke så tætte, men genkendelige analogier fra fortiden. Det ser ud til, at Arkady Raikin-far i 1980'erne talte om typiske frakker, syet på sovjetiske virksomheder efter et enkelt mønster, til drenge med en grå rem og til piger med en orange en, "… fordi piger har en tendens til at stræbe efter for de lyse. " Samtidig blev tegneserien "Gosstandart" filmet, hvor panelkasser glædeligt dækkede hele kloden. Dette er sandsynligvis et træk ved en typisk konstruktion på en statsordre - at dække alt omkring.
Den første i Rusland, der kom på ideen om at bygge byer i henhold til standardprojekter, var Peter den Store. For at vænne det russiske folk til europæisk arkitektur samt for at opdatere det åbent ødelæggende udseende af byer og moralsk forældede bygninger beordrede han Trezzinis arkitekter til at tegne standarddesign af huse "for de dårlige", det vil sige de fattige, for de velhavende og for fremtrædende indbyggere i Skt. Petersborg … Dette gjorde det muligt at skelne, hvilken slags indbyggere der kunne mødes bag den ene eller den anden facade, og også så de velhavende ikke spyttede for meget af det berømte for luksus. Men det vigtigste, som det var nødvendigt, var for æstetik. Den nye borgmester og det reviderede projekt fra Moskomarkhitektura følger bestemt i Peter den Stores fodspor.
Man kunne selvfølgelig se blandt hans samtidige efter nogen som Trezzini (han byggede Peter og Paul-katedralen) og Leblond (han tegnede Skt. Petersborgs generelle plan). Bestil for eksempel klassikere Ilya Utkin, forretningsstil til Boris Levyant, modernisme til Vladimir Plotkin, minimalisme til Nikolai Lyzlov, hi-tech til Pavel Andreev … Men projektet for tre år siden syntes sandsynligvis mere pålideligt. Eller måske var der ikke tid: mellem angrebet af den nye borgmester på boderne og offentliggørelsen af projekterne gik der to og en halv måned minus nytårsferien. Men der var stadig en beslutning, der skulle tages, så der var ikke tid tilbage til design. Men er det det værd at skynde sig og spare på at designe noget, der kan ganges i store mængder? Imidlertid har repræsentanter for den lille engrosvirksomhed allerede givet udtryk for deres aftale med projekterne og sagde, at "de udelukker alle mulige krav til udseendet."
