Projektet i kvartal nummer fem som en del af Garden Quarters Sergey Skuratov lavet i 2015. To beboelsesejendomme skal indtage det vestlige hjørne af territoriet mellem anden og tredje blok; Oprindeligt var dette sted ca. dobbelt så stort, og det var planlagt at give det til kontorbygninger, men senere, efter 2008, blev det besluttet at ændre funktionen til boliger og desuden ikke at nedbryde brandstationens lille bygning., strakt langs den ydre kontur af territoriet. Byggepladsen er omtrent halveret og fået en langstrakt form. Nu er det den mindste fjerdedel af komplekset, tre til fire gange mindre end de andre.
Men stedet er ekstremt vigtigt med hensyn til byplanlægning. Faktisk er dette hovedindgangen til Sadovye Kvartaly, da det er dette vestlige hjørne, der vender mod både gangstien fra metrostationen Sportivnaya og bytorvet - stedet foran Usachevsky-markedet. Nu er pladsen fyldt med biler, og i mellemtiden er det typologisk en handelsplads, et centrum for det sociale liv, og markedet, der er dækket af en betonfløj af sejlhvelvet, er ikke så enkelt med hensyn til arkitektur. Sergey Skuratov, forfatter af konceptet, design af koden og mere end halvdelen af Sadovy Kvartalovs bygninger, understregede i sit projekt først og fremmest byens planlægningsbetydning, dets rolle som hovedindgangen til nyt kompleks.
Derudover inkluderede projektet, selv på det konceptuelle niveau, to diagonale akser, der afbalancerede hinanden og livede kompositionen, den ene i fjerde kvartal - rettet mod sydøst, den anden i den femte - mod sydvest. Den første gik til Andrei Savin og bureauet "A - B", og på dette sted optrådte der et legeme, der overtrådte en del af designkoden (især om murstenens overvægt), svarende til hovedet på en eller anden kviksølvorm, men ekstremt effektiv og original. Det styrkede den øst-vest-modsætning, der var iboende i Sergey Skuratovs koncept, som kort blev givet udtryk for forfatteren på niveau med designkoden. Nu er øst kviksølvets "hoved" - det skulpturelle volumen af Andrei Savin, vandret, tæt flydende i den retning, hvor "den gyldne horde ned ad Volga". På den anden side reagerede Sergei Skuratov på denne plastiske udfordring med et tårn beliggende strengt på det vestlige hjørne af territoriet og mættet med vesteuropæiske foreninger.
Tårnet, især set fra Usachevsky-torvet, vil jeg gerne beskrive som en middelalderlig torro, et boligtårn af en indflydelsesrig familie, der ligger på grænsen til en eller anden cittàs markedscampo - en middelalderlig, men snarere italiensk by det begynder allerede at respektere og forsvare sig. Sådanne tårne var almindelige mellem det 11. og 14. århundrede i hele det tidligere romerske imperium fra Spanien og Firenze til Lilleasien. Det var fra dem, at Firenze senere gik til paladset. Derudover var der brotårne og fangehuller, ofte runde og også beregnet til beskyttet ophold. Og klokketårnene - en af dem, den mest berømte, Pisa, Sergey Skuratov nævner især, når man taler om projektet, da facaderne af facaderne opfundet af arkitekten virkelig kan minde om dets søjler. I modsætning til Andrey Savins væskeformede “hoved” ligner Skuratovs tårn et højborg med en rationel lodret - børstende med understøtter, ru mursten på ydersiden og solhvid, som Telperions lys, på indersiden. Bestemt, hvis den blev gennemført, ville denne polerede metafor samle mange nuancer og skærpe betydningerne. Havekvarteret ville have to hoveder, det ene mod øst, det andet mod vest, hvilket i sig selv er ekstremt symbolsk.
Plasten fra det "vestlige tårn" er tilbageholdt, grafisk, afbalanceret, og på samme tid er det udstyret med en række hemmeligheder, der gør det fascinerende at undersøge det: facaderne skal konstant ændre sig i bevægelse.
Først og fremmest er dette slet ikke et rundt tårn, men en kort parallelepiped med en tydeligt cirkulær afrundet ende. Det ser ud til at være en cylinder kun fra en strengt frontposition. Den modsatte ende, der vender mod midten af komplekset, er skåret i en lige linje, men forstærket af en spektakulær konsol: dens fem nederste etager er udskåret til en dybde på flere meter. Fordi denne del af bindet er skyggefuld, og der ikke er noget formål at lave lejligheder i det - forklarer arkitekten.
Facaderne på den afrundede del og sidevæggene efter den er ret mursten. Snarere - for med mursten (højkvalitets klinker Gent fra Hagemaster, med en let tonestrækning og ruhed) var det planlagt kun at dække de ydre overflader. Alle tykkelser og rummelige skråninger skal være lyse hvide og endda lidt mousserende i mørket - fra Stoneglass "fusion af sten og glas". Det ser ud til, at vi på skråene som på et æbleskær ser det kogende hvide indre materiale på væggene, at det er hvidt indeni. Hvilket naturligvis ikke er helt sandt: alle betonvægge har samme tykkelse, men hule kasser er fastgjort til dem og danner en arkitektonisk lettelse: væggene i den afrundede "tårndel" stikker mere ud og ser skærpet ud på grund af skråningerne og passerer til sidevæggene, mister de gradvist tykkelsen og bliver bredere. Når man ser sydfra, ser tårnet ud som mursten, og hvis du går langs Usachevskaya Street mod nord, ændres faconens tone glat som en gradient - fra terracotta til hvid og derefter tilbage til terracotta, som siderne på en halv åben bog. En bevægelig gradient fungerer desuden som en overgang - en farve "bro" mellem murstensbygningen i syd og lysfacaderne på den tredje blok i nord. På planen ligner de et traktorspor eller en cirkelsav, da skråningerne er asymmetriske og kun er arrangeret på nordsiden. Det er overflødigt at sige, at nødhjælpestøtterne understøtter livegnsforeninger uden et strejf af bogstavelighed. De historiske foreninger givet med et tip styrkes også af det faktum, at det blinde område omkring tårnet er lidt uddybet, idet der henvises til observatøren til hukommelsen om Novgorod-kirkerne i skålen med det kulturelle lag, der er taget ud omkring dem af arkæologer - det samme teknik, som Sergei Skuratov brugte til at forbedre den kontekstuelle flair i bygningen
Kunsthus i Tessinsky Lane.
Ud over den figurative betydning er "bakkerne" skråninger praktiske: indefra afslører de for lejlighederne et maksimum af udsigter til Novodevichy-klosteret og Vorobyovy Gory og fanger de maksimale stråler om aftenens sol - hvilket faktisk bestemmer planernes beregnede retning. Imidlertid ender finesser ikke med figuren af tykkelser og retninger: vinduerne udvides også konsekvent fra bund til top, og molerne indsnævres, visuelt lyser lydstyrken og leger med perspektiv.
Den modsatte ende-konsol udvikler et givet tema: det er lodret skåret, helt glas og indrammet af en tynd hvid ramme - "TV". Dette understøtter observatørens oprindelige overbevisning om, at husets vægge er hvide indeni, men på samme tid ser det ud til også at demonstrere skallenes tomhed, hvilket betegner en vis teatralitet, metaforens sceniske essens i en samtale med seeren. Derudover efterlader det farvede glasvindue ingen tvivl om den immanente modernitet af Sergei Skuratovs arkitektur, som er vigtig for forfatteren med al sin kærlighed til dialog, kontekst og "litteratur".
Det første dominerende tårn er designet højere end det, der er skrevet i designkoden til Garden Quarters - sytten etager. Det andet tårn følger nøje reglerne, der er tolv etager her. Den strækker sig langs boulevarden, der fortsætter fra Sportivnaya stationen og adskiller den femte blok fra den anden. Arkitekturen i det andet tårn gentager hovednabo, men det er noget mere tilbageholdende. Endeplanerne er dog dækket af en pelsfrakke svarende til en angriber lavet af fremtrædende fremspringende mursten, arrangeret i et skakbrætmønster, hvilket gør chiaroscuro specielt struktureret. Vinduernes skråninger er mursten og glatte, i deres murværk var det endda planlagt at sprede en vis mængde glasagtige skinnende, som lurex-tråde, indsatser. Reliefoverfladen er åben for miljøet og billedligt, da væggen synes at være hygroskopisk, porøs; og med hensyn til betydning, da alt, der ligner en angriber, fortæller øjet, at enten noget er brudt af fra væggen, eller at det venter på en forlængelse. Enderne af tårnet "strækker sig" således til siderne og stræber efter at vokse ind i den generelle runddans af bygninger; og vindueshældninger på den anden side betegner sig selv som formede hulrum. De udvidede vægge i det andet tårn er glas-"fjernsyn", og set fra "Sportivnaya" læser det som en kæmpe portal. Hvis du tænker lidt mere, så kan du i femte kvartal i Sergei Skuratov-projektet se omridset af byportene og tårnet ved dem, hvilket i "litterær" forstand er ret logisk for hovedindgangen til komplekset.
Begge bygninger er placeret på en stilobate, hvis højde stiger til to etager, når relieffet fra Garden Quarters falder til den centrale del af territoriet, hvor der, som du ved, er en dam. Stylobatens facader, der hovedsagelig vender mod den indvendige del af komplekset, er de samme som de af farvet glasdel af tårnene: glas med et let snit med hvide lodrette lameller. En børnehave med et gåområde på taget var planlagt i stilobaten på sydsiden og langs boulevarden, langs hvilken folk vil gå hjem fra metroen; der er også en rampe for at komme ind på parkeringspladsen adskilt af en mur af klatreplanter. Butikker, caféer og andre "offentlige funktioner" skulle placeres langs den nordlige facade og omdanne den dybe tragt fra den anden, trekantede boulevard til et bytorv - en pandaniseret markedsplads modsat, som måske også en dag vil vente på dens urbanist.
Den trekantede firkant skulle ifølge Sergei Skuratovs retfærdige påstand "trække" forbipasserende ind i tragten i et lovende indsnævring af det offentlige rum. Intrigen kompliceres af to niveauer: Som allerede nævnt er den transformerede lettelse af hele boligkomplekset bemærkelsesværdig, steder - to etager ned til dammen i midten af dens territorium. På stedet for den femte blok er faldet meget mærkbart, så stylobaten er udstyret med ramper og gangbroer, der forbinder den med den anden og tredje blok, i det mindste for bekvemt at køre børnene i skole. Generelt er hængslede broer et varemærke for Garden Quarters, de er overalt her. Flere trapper, der fører til den nederste del af stilobaten, vises også langs den trekantede firkant og i den sidste indsnævrede del. Indgangene til butikkerne er tilvejebragt både på første og anden sal - pladsen til den trekantede boulevard viser sig at være kompleks, dens dele fortolker reliefforskellen på forskellige måder.
Som du kan se, kan projektet modstå overvejelse på forskellige niveauer - fra et fascinerende arrangement på flere niveauer af fodgængerrum og forskellige funktioner i de lavere niveauer til detaljering af facader, plastiske accenter og den semantiske "litterære" del af konceptet. Sergei Skuratov gjorde femte kvartal på mange måder til en nøgleindgang til boligkomplekset, hvilket i otte år er blevet sagt som et eksempel på en ny tilgang til Moskva til byrum og arkitektoniske løsninger inden for luksusboliger. I mellemtiden viste det sig pludselig, at processen med at arbejde på konceptet på et øjeblik tæt på færdiggørelsen, at projektet deltog i et udbud med en eneste rival. Desuden foretrak kunden (Inteko-firmaet) konceptet med et andet firma. Så det beskrevne projekt vil tilsyneladende ikke blive implementeret, hvilket er trist, da det ikke kun kan blive en logisk afslutning af forfatterens plan, men også en vellykket byplanlægningsaccent, der er i stand til at dekorere en del af det Moskva-elite-distrikt Khamovniki.
