Projektet blev startet med henblik på en international idékonkurrence, men uden at overholde tidsfristen afsluttede arkitekterne det som en "papir" -konkurrence: konceptet med en ny, atypisk form for en skyskraber og viste det på arkivkatalogens stand. af Moskebuen.
Og ifølge konkurrencens vilkår, der blev afholdt om foråret, var det nødvendigt at foreslå et design til en højhus, der er planlagt til at blive bygget på et af de mest fremtrædende steder i Hong Kong, på kysten nær Udstillingscenter. Skyskraberen var ikke kun krævet god, men "arkæologisk" svarende til konceptet
Arkologi, - blev det foreslået af arkitekten Paolo Soleri i 1969, begyndte derefter at implementere og blev ikke færdig - konceptet findes stadig mere i science fiction-romaner end i arkitektur, hvilket er anerkendt i deres korte, gentagne Wikipedia og forfatterne af konceptet for konkurrencen. Så ifølge dette semi-fantastiske koncept (ordet består af to: "arkitektur" og "økologi") skal bygningen tjene sig selv fuldstændigt, være "passiv" og ikke skade naturen, inklusive absolut alt, hvad der er nødvendigt for liv. Det vigtigste (hvilket faktisk gør konceptet specielt fantastisk) er, at der ud over de traditionelle boliger, kontorer og offentlige rum til et moderne multifunktionelt kompleks skal være landbrugsbedrifter, der forsyner hele strukturen med mad. Ifølge Soleris koncept behøver en "arkæologisk" bygning ikke være en skyskraber, men Hong Kong er en højhus, og den krævede en superskyskraber, det vil sige en bygning, der ikke er mindre end 300 meter høj.
Som svar på denne opgave foreslog arkitekterne TOTEMENT / PAPER (den unge arkitekt fra bureauet Yegor Legkov et betydeligt bidrag til projektet - direktørerne for bureauet Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya) en skyskraber, der er grundlæggende forskellig fra " almindelige "skyskrabere i den moderne verden. De huskede og udviklede deres idé, testet for flere år siden i projektet med et udstillings- og forretningscenter for Sakhalin - essensen er, at arkitektonisk materiale dannes i henhold til en bestemt plastisk "kode". I dette tilfælde, som i Sakhalin, dannes rum og plast af gentagne kegler i forskellige størrelser, hvoraf nogle er omvendte, dvs. konisk nedad. Planen består derfor af cirkler, lodrette konturer er skrå, og sektionen af en hvilken som helst komponentdel med et lodret plan er parabolsk. Således får arkitekter et ret omfattende sæt atypiske former, der kun baserer deres plastkode på en kegle, der er temmelig klart læsbar.
Men den mere vigtige teknik i dette projekt (som i Sakhalin) er ikke selve keglen, men dens sektion. Forfatterne kaldte hovedteknikken for "stereotomi", som bogstaveligt talt står for "volumenafsnit": bymateriale, der består af koniske bygninger og mellemrummet mellem dem, afskæres af lodrette planer ved områdets grænser - som schweizisk ost eller en stykke vandmelon skåret fra en helhed. Denne tilgang - arkitekterne understreger specifikt dette - giver mulighed for endeløs udvikling i bredden: forestil dig en by, hvis kvarterer består af koniske huse, temmelig tæt fordelt på grønne græsplæner, - en slags skov af stammer af huse, skåret af gader, og hvor plotens røde linje løber langs kegleopstillingen, afskæres den og danner et plan med parabolske konturer. Tilgangen er modsat det klassiske kvarter, hvor huse bygges langs områdets omkreds, og i mellemtiden giver sektionsfriheden dig mulighed for at indskrive sådan "bymateriale", hvis det ønskes, i ethvert gadenet.
Udviklingen af emnet lodret er endnu vigtigere. Her er "tektonik" forbundet: huse-kegler i 17-etagers højde plus høje øvre og nedre niveauer (deres facader er designet i form af Shukhovs diagonale bindingsværk, ideen er både konstruktiv og udtryksfuld). Hver gruppe af huse står på en solid stilobate med tre landbrugsniveauer (der er fiskeopdræt, grøntsagshaver, kvæggårde) - og har den næste af samme tier. Alternationen gentages fire gange: hussøjlerne, placeret med en tæt hypostyle på fem stykker pr. Niveau, bærer den næste stilobat med lignende kegleformede bygninger. Bygningerne i den nederste blok er besat af kontorer, to lejligheder er i midten, hoteller ligger i den øverste i en højde af to hundrede meter. Byen, opfundet af arkitekterne fra TOTEMENT-bureauet, er således i stand til at replikere ikke kun i bredden, men også opad. Forfatterne kalder deres koncept et "lodret kvartal"; fragmenter af "græsset" blev skåret ud af byen, herunder landbrugsbunnen nedenunder og de huse, der voksede på den - alt var stablet eller hvad der helst, vævet ind i et tredimensionelt maske forstærket med almindelig lodret kommunikation (spiller også rollen som "afstivende ribben").
”Strukturen af moderne skyskrabere er normalt skjult bag en smuk skal, underordnet en glat, generaliseret form,” siger Levon Airapetov, “hvad der er indeni er helt uforståeligt, og de, der ser på et sådant tårn og beundrer dets plasticitet udefra, burde Ved ikke. Vores version af skyskraberen er helt anderledes: den er en lodret by, den er åben, ikke skjult, dens struktur er indlysende."
Faktisk er strukturen gennemsigtig, åben for alle vinde; en ny, mellemliggende skala er blevet tilføjet til superskyskraberen: på den ene side ophører den ikke med at være en kæmpe, men på den anden er den tvungne gigantisme fragmenteret, opdelt i fragmenter, der er tilgængelige for menneskelig opfattelse (trods alt tyve etager er mindre end hundrede).
Man kan naturligvis ikke sige, at ideen om en lodret by er ny her: den kom til udtryk for længe siden, ligesom Soleris "arkæologi". Ideen om at forbinde tårnene med broer (du skal på en eller anden måde bevæge dig mellem halvfjerdserne, for eksempel gulve), skære gennem et stort volumen med huller eller sammenligne et højhus med en stak huse, der klatrer op på hinandens skuldre er ikke nyt (se.
De Rotterdam af Rem Koolhaas eller M-City af Vladimir Plotkin).
I mellemtiden bringes princippet om den lodrette by i TOTEMENT-projektet til en vis renhed og klarhed. Det ligner et fragment af en total fremtid i byen, åben for replikering og er en skitse af et system, i det væsentlige svarende til kvartssystemet i en historisk by. Men dette er ikke en variant af kvartalet, men snarere dets alternativ under de nye forhold. Det klassiske kvarter spiller også strengt taget rollen som en urban genkode, kun ikke opfundet, men udviklet historisk, kvartgitteret er en del af grammatikken, de regler, ifølge hvilke byen udvikler sig. TOTEMENT-skyskraberen foreslår andre regler, til en vis grad - hybrid: fra mikrodistriktet her skalaen, reglen om intern geometri, fra haven byen - huse placeret på parkens grønne græsplæne, fra kvartalet - underkastelse til grænserne for webstedet, der fungerer som "skæreplan"; og endelig fra skyskraberen - den samlede højde, fra byen, moderationen af højden af hvert niveau. Fra klassisk arkitektur er der en meget fjern lighed med runde huse med søjler.
Der er meget idealisme i projektet, så jeg vil betragte det som en undersøgelse, en abstrakt erklæring om temaet arkitektursprog - mere end som et rigtigt projekt for et bestemt sted (selvom det for Hong Kong ville være egnet, og faktisk blev designet til en reel konkurrence, dog en konkurrence ideer). Projektet er heller ikke blottet for en uhyggelig gigantisme, især hvis du tænker på udsigterne til dets mulige replikering.”Unge medarbejdere fra bureauet kritiserede skarpt projektet, det kom til det punkt, at det generelt var umoralsk at påtage sig sådanne opgaver med at designe gigantiske strukturer,” indrømmer Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya.”Men projektet var interessant for os som en oplevelse af at arbejde med en form,” fortsætter de.
I mellemtiden, hvis vi behandler projektet som en plastikerklæring uden for rammerne for frygt for den fremtidige overbefolkning af Jorden og de nuværende asiatiske byer (såvel som det overfyldte slot), ser den lodrette by tværtimod ud som en fed forsøg på at forene skalaen af en superby, en skov af tårne, med en person, der afbalancerer en ambitiøs lodret energi med jordhorisontal på "gård" -plader. Tårnet her er blottet for et monuments ambitioner for sig selv, og dets essens af en myretue udsættes for. Nå, dette er en fantastisk, men ganske "arkæologisk" tilgang, dens plasticitet fanger korrekt ændringen af accenter i højhuskonstruktion. Højhuse har to hovedbetydninger: ambition (glæden ved at nå det øverste punkt, når du formår at bygge over alle andre) og nødvendighed (overbefolkning, trængsel, en myretue, en skov af gigantiske tårne, der blokerer lyset). I dette tilfælde er der en dialog mellem hinanden, hvilket i sig selv er interessant.
