Klienten, Tennisforbundet, råder over en ret stor grund på grænsen til Leningradskoye-motorvejen og den spontane park, en grøn zone foran Khimki-reservoiret. Vladimir Plotkin har arbejdet for dette sted siden slutningen af halvfemserne, og som ofte sker, hvis du gør noget i lang tid, begynder projekter at leve deres eget, bestemt afhængig af kunden og arkitekten, men samtidig deres eget liv. Så det skete her: et projekt blev udskilt, et andet tilsluttede sig, en ny bygning blev tilføjet, og som et resultat opstod der en original symbiose - et tribunehus, hvis indbyggere, hvis de ønsker det, kan se konkurrencerne og træningerne uden at gå ned fra deres egne altaner.
Strengt taget ikke et hus, men et hotel. Dens 18-etagers bygning er en helt ny del af komplekset og går ikke tilbage til tidlige ideer, kernen, hvortil en demonstrationsbane støder op fra syd, med andre ord et åbent stadion for tenniskonkurrencer med adskilte stativer - kl. normale tider kan du træne der. Demonstrationsretten blev oprindeligt udtænkt som en del af Tennisklubben, designet af Plotkin i 1998-1999, som ligger i nærheden. Pladser til tilskuere går rundt på banen på tre sider, og fra den fjerde klatrer de under hotellets nederste niveau og vender mod stadionet i kontinuerlige rækker af åbne loggier og danner en slags "lodret stand".
På den anden side, på nordsiden, fik hotellet en bygning designet for to år siden, først som en separat bygning. Dets volumen ligger i en afstand af 20 meter fra hotellet og er forbundet til det via en passage; rekreative og forretningsapplikationer - butikker, restauranter, kontorer - formodes at gå her.
Alt dette er indskrevet i et vandret volumen spredt ud på jorden, hvis ledemotiv er den omhyggelige håndtering af det naturlige område. De fleste af de "nyttige områder" i Corbusian-stil samles i den øverste del, svarende til en kæmpe "artssandwich" - øverst og nederst på betonpladerne på gulvet og loftet, imellem dem en kontinuerlig rude af glas, hvilket dem, der er inde i udsigten over parken, og for dem, der udenfor, lyser facaden; solbadning på det flade tag. Halvdelen af øverste etage er hævet over jorden som en meget lang konsol og hviler på tynde "ben", hvilket åbner vejen for fodgængere til reservoirets bred.
Hotellet er den “nyeste” og lyseste del af komplekset. Dens 18-etagers plade skærer afgørende gennem det vandrette, skønt det på sin side forsøger at skåne det naturlige landskab - pladen drejes mod motorvejen ved sin smalle ende og forsøger at reducere den visuelle forhindring af parkdelen.
Fyldt med dybe loggier er den sydlige facade-tribune foret med et proprietært Plotkin-gitter. Balkonernes parapeter er glas, hele lydstyrken fra denne side virker gennemtrængelig, krystallys, bærer en slags sydlig udvejsafgift.
På den modsatte, nordlige side er en gennemsigtig parallelepiped dækket, som et skjold, af et hvidt "ark" af en stenfacade, jævnt perforeret med runde vinduer. Cirklerne fremkalder mange foreninger på én gang, lige fra radiomodtagere fra 60'erne og slutter med det berømte hus Konstantin Melnikov med dets lige jævnt fordelte, men romatiske vinduer. Sidstnævnte analogi understøttes af det faktum, at hvert vindue har en overligger placeret i forskellige vinkler, der varierer med 45 grader - enten i længderetningen, lodret eller vippet til venstre eller til højre. Det er dansen på vinduesrammer, der fjerner formen fra den ro, der er iboende i cirklen, gør vinduerne forskellige og får en til at mistænke en lighed med Melnikovs mesterværk. Arkitekten selv anser ikke den resulterende analogi med Melnikov for at være den vigtigste, ifølge ham blev løsningen født af allegorien om en tennisbold - som et slags symbolsk tegn for hele huset, der informerede om formålet med bygning. På en eller anden måde viste det sig uventet og interessant i ånden til den mest rene modernisme i den sidste version fortyndet med den asymmetri, som forfatteren elskede.
