Francisco Mangado er grundlæggeren af Mangado y Asociados-bureauet i Pamplona og Architecture and Society Educational Foundation, der introducerer et bredt publikum til problemerne med moderne arkitektur. Siden begyndelsen af 1980'erne har Mangado undervist, herunder på Harvard, Yale, Federal Polytechnic School of Lausanne og andre førende arkitekturuniversiteter i verden.
Archi.ru:
Hvordan synes du, at natur og arkitektur forholder sig?
Francisco Mangado:
- Arkitektur er handlingen ved at skabe noget kunstigt i et naturligt miljø. Arkitektur, der foregiver at være en del af naturen, er fremmed for mig: det er her, der opstår fejl. Græske templer blev rejst oven på en klippe ved bredden af Middelhavet, der udråbede menneskelig fred og hjalp med at se landskabets skønhed. Dette er et eksempel på en ærlig, korrekt kombination af naturlig og kunstig.
De bygninger, du designer, er opfattet som en uadskillelig del af miljøet. For eksempel kalder du dit tårn i Puerto Madero-området i Buenos Aires den lodrette udvidelse af boulevarden, hvor den vises. Men hvorfor bygges bygninger så ofte, der ikke har noget at gøre med kontekst?
- En af de vigtigste fejl i moderne arkitektur er fokus på at skabe et isoleret objekt, som om at designe en bygning er som at skabe en skulptur. Bygningen er forbundet med det, der sker uden for det, så vi er forpligtet til at tænke på genstandens forhold til det ydre miljø, om det personlige og offentlige rums uadskillelighed.
Jeg fortæller altid mine elever - "Glem ikke urbanisering" - og ikke så meget om dens fysiske manifestation (det vil sige ikke om asfalt og højhuse), men om urbanisering som en kvalitativ transformation af rummet. Bygningen skal være et urbaniseringsinstrument, den skal give rummet omkring det egenskaberne i et bymiljø. Når vi opretter et projekt, har vi en chance for at påvirke de processer, der finder sted uden for bygningen.
Selv de mest hierarkiske og tørre arkitektoniske tendenser er nu bekymrede for, hvad der sker i byen som helhed. Begrundelsen for, at dette eller det objekt med succes kan flyttes til et andet miljø, generelt til ethvert rum, virker for mig fjollet. Der er en stærk sammenhæng mellem konteksten og mit mål om at omdanne miljøet. Hvis jeg prøver at transformere miljøet, er jeg nødt til at bruge de forskellige værktøjer og registre, der findes i den fremtidige bygnings miljø.
- Dit bureau har designet objekter af forskellige typer – museer, udstillingspavilloner, inklusive den spanske pavillon på verdensudstillingen i Zaragoza i 2008, svømmehaller, hoteller, kontorbygninger. Hvilke principper følger du i dit arbejde?
- Jeg prøver ikke at følge en bestemt "kode". Afhængigt af materialet, størrelsen på webstedet og konteksten vælger arkitekten de arkitektoniske former, han har brug for. Konceptuel samhørighed inden for hvert arkitektonisk projekt er meget vigtigere for mig end at følge et konstant sæt principper.
På mit kontor starter ethvert projekt med en kontekstuel analyse. Kontekst og virkelighed er nøgleressourcer til design af et rum. En arkitekt transformerer virkeligheden, uanset hvor kompleks og grov den er, hvor akut forskellige problemer er i den - det være sig klimaændringer, overbefolkning, mangel på naturlige eller økonomiske ressourcer. Udfordringer er fantastiske muligheder for at skabe arkitektoniske design.
En anden vigtig, obligatorisk fase er definitionen af den grundlæggende idé for hvert projekt, dets program. For eksempel spørger jeg mig selv, når jeg designer en pool: hvad er en pool? Efter min mening er dette den del af havet, der ligger i bygningen. Hvad er et bibliotek? Hvad er dets hovedformål? Gemme bøger eller give et sted at læse? Når jeg designer et museum, er hvad der skal placeres i det altafgørende for mig. Etc.
Du har stor erfaring med at skabe projekter i historiske bycentre - tag f.eks. Det nyligt afsluttede projekt fra Museum of Fine Arts i Asturias i Oviedo. Hvor opmærksomme skal arkitekter være på det historiske lag af det urbane stof?
- Historie er ekstremt værdifuld. At studere historie er en inspirationskilde for en arkitekt. Opmærksomhed mod de uændrede, grundlæggende elementer i historien giver os mulighed for at finde måder til at løse de "klassiske" problemer, som arkitekter fortsat står over for indtil i dag. Jeg brænder meget for evolution og historiens struktur. Jeg er interesseret i ændringer på ideeniveau, ikke på stilistikniveauet. Historie er vigtig ikke for at gentage billeder fra fortiden, men for læring og udvikling på ideeniveau.
Da jeg udviklede projektet til Oviedo, forsøgte jeg at forstå de historiske lag i denne by og vise respekt for dem. Kun facaden forblev af den historiske struktur, der eksisterede på byggepladsen, og dens ødelæggelse ville være blevet ødelæggelsen af byens hukommelse. Derfor, når jeg opførte en ny bygning, designede jeg den på en sådan måde, at den ville være inde i den gamle facade, ikke røre ved, men interagere med den - som forskellige historiske perioder.
Ombygning af Dali-pladser i Madrid og Pe-Berlan-pladser i Bordeaux blev udført i henhold til dine projekter. Både der og der var lyse dominanter - skulpturen af Isaac Newton af Salvador Dali - i Spanien og katedralen - i Frankrig. Hvordan arbejdede du med disse projekter?
- Vi behandlede faktisk ekstremt omhyggeligt og opmærksomt de eksisterende accenter - katedralen og rådhuset i Bordeaux og den skulpturelle komposition i Madrid. En mere vigtig lighed mellem disse projekter var dog den århundredgamle historie med eksistensen af disse offentlige rum, som akkumulerede mange historiske begivenheder og processer, der udfoldede sig inden for deres grænser. Formålet med ombygningen af begge pladser var at returnere disse offentlige rum til byboerne, da de på det tidspunkt, vi begyndte at arbejde, hovedsageligt blev brugt af bilister. For eksempel var det område, hvor Dali-pladsen nu ligger, oprindeligt en vigtig del af centrum af Madrid, men efter den spanske borgerkrig blev dette rum tabt for bybefolkningen. Beslutningen om at afhjælpe denne situation blev taget ganske nylig, og dette initiativ kom ikke fra arkitekter eller beboere i Madrid, men fra kommunalbestyrelsen. Det vil sige, at ombygningen af disse to firkanter var en måde at give det offentlige rum mening igen, hvilket i århundreder har været nøglen i begge byers historie. Under designet forsøgte vi at understrege den symbolske og funktionelle betydning af hver firkant.
Hvad vil du eksperimentere med?
- Blandt de spanske arkitekter eksperimenterede jeg sandsynligvis mest - især med materialer. Jeg er tæt på materialeproducenternes verden, og jeg lærer noget nyt hver dag. Samtidig ser det ud til, at jeg ikke engang begyndte at eksperimentere. Med hensyn til den funktionelle type af det nye projekt vil jeg gerne designe en kirke.
Hvilket materiale var det sværeste at bruge i din praksis?
- Skumaluminium, som jeg fandt i Canada. Det bruges ofte til fremstilling af skrog til biler, lastbiler og tanke. Jeg besluttede at anvende det til Palma de Mallorca Palace of Congresses. Hovedvanskeligheden var, at vi ikke vidste, hvordan aluminium ville opføre sig nær havet. Skumaluminium blev for nylig brugt af Rem Koolhaas på Prada Foundation-komplekset i Milano, men jeg opdagede dette materiale til arkitektur. Jeg kan godt lide at bruge materialer, der er blevet udbredt i andre områder, men som endnu ikke er brugt i arkitektur. Med skumaluminium har arkitekten mange nye muligheder, dette materiale er økonomisk, men af en eller anden grund bruger ingen det. Byggerne er meget konservative.
Dit kontor udvikler projekter i hele Spanien og i udlandet, mens du er baseret i Pamplona, hovedstaden i Navarra-regionen, meget nordøst i landet. Er det vanskeligt at opretholde niveauet for et arkitektfirma i verdensklasse langt fra større byer?
- I dag kan der udføres fremragende arkitektoniske projekter uanset kontorets placering: der er ikke længere behov for at bo i hovedstæder. Vores værksted ligger i Pamplona, men jeg er slet ikke isoleret, jeg har stor indflydelse i Spanien. De fleste af mine projekter er uden for Navarra. Jeg stoppede med at bygge i min hjemregion for omkring 15 år siden.
Desværre bruger jeg ikke meget tid i Pamplona - i bedste fald et par dage om ugen. En del af ugen bor jeg i Madrid. En gang tænkte jeg på at flytte til en storby for eksempel til Boston, hvor jeg underviste på det tidspunkt. Men jeg elsker stilheden. Pamplona er god til refleksion og afslapning. Uden for Navarra er livet mere stressende.
Du underviser meget. Hvilken aktivitet - design eller undervisning - anser du for at være din hovedaktivitet?
- De er lig mig. Paci Mangado er en - udøver og professor [Paci er en diminutiv af Francisco. Ca. Archi.ru]. Jeg kan ikke praktisere arkitektur uden undervisning, jeg lærer så meget af mine studerende. De siger til mig: "Du er for generøs - du bruger så meget tid på at undervise." Jeg underviste i fire år på Harvard, to år hver på Yale- og Cornell-universiteterne, derefter på Federal Polytechnic School of Lausanne og nu ved Polytechnic Institute of Milan. Men jeg underviser kun, fordi jeg studerer med mine studerende på samme tid. Jeg må indrømme, at det, jeg laver i øjeblikket, ikke synes meget interessant for mig. I hvert nyt projekt, jeg ønsker at komme videre, er der en konstant kamp med mig selv i mig. Hvert projekt giver mulighed for at starte fra starten - denne ånd er meget tæt på unge mennesker. Mine elever udfordrer mig til at være kritisk over for mit eget arbejde.
Undervisning og design er uadskillelige for mig. Hvis jeg en dag holder op med at designe, samme dag holder jeg op med at undervise, for det er umuligt at forklare, hvad talentfuld arkitektur er, hvis du ikke selv kan skabe den.
Hvordan opfatter du kvaliteten af arkitektuddannelsen i Spanien?
- Arkitektuddannelse i Spanien plejede at være ret god, men nu er det en katastrofe. Efter den økonomiske krise har universiteter med en arkitektonisk specialitet mistet evnen til at uddanne kvalificeret personale.
Og i Navarre?
- I løbet af de sidste to årtier har de bedste centre for arkitektuddannelse i Spanien været i Madrid og Navarra - Pamplona. For flere år siden begyndte jeg at reformere Navarra-skolen, men nu viser universitetsadministrationen ikke interesse for mit projekt om at skabe et center til uddannelse af arkitekter på et nyt niveau der, så jeg rejser.
Og hvad er dette center til uddannelse af arkitekter?
- På et eller andet tidspunkt besluttede jeg ikke længere at rejse til forskellige universiteter rundt om i verden og oprette mine egne. Denne arkitekturskole skulle bestå af tre forskellige postgraduate programmer, hvor arkitektur skulle undervises i forbindelse med andre fag - økonomi og sociologi. Der skulle være et meget hårdt valg - kun 60 studerende, ikke mere. De mest prominente spanske arkitekter har aftalt at undervise sammen med mig på denne skole.
Til hvilket formål fandt du Architecture and Society Foundation (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Jeg kan godt lide at tænke på fonden som en åben skole for arkitektur. Grundlaget blev oprettet for at forbedre den gensidige forståelse mellem arkitekter og samfundet. Især - at sprede viden om, hvad vi, arkitekter, gør, hvad og hvordan vi tænker. For nylig har arkitekter været optaget af at skabe unikke genstande til personlig promovering. Samfundet vidste ikke, hvorfor visse arkitektoniske beslutninger blev taget. En reaktion fulgte: hvis interesser styres af arkitektur - systemer af arkitektoniske "stjerner" eller samfundet som helhed?
99% af arkitekturen udføres for samfundet, så samfundet har ret til at kræve af 99% af arkitekterne, at deres projekter fortolker virkeligheden, er nyttige og smukke. Samtidig tænker mange arkitekter over, hvordan de skal tjene samfundet. Vi lever i et samfund med fantastisk kompleksitet. Denne kompleksitet gør det nødvendigt at oprette fonden som en platform, hvor samfund og arkitekter kan gå i dialog med hinanden. Denne dialog fungerer som en påmindelse til arkitekter om, at alt er muligt at gøre med skønhed, og at de ikke er guder, at arkitektens opgave er at tjene samfundet.
”Dette er en meget vanskelig mission
- Ja, det var svært. Jeg har investeret alle mine opsparinger i fonden. Arkitektur har givet mig meget, også økonomisk. På et tidspunkt besluttede jeg, at det var på tide at returnere de midler, jeg modtog, til arkitekturen. I 2008, da jeg åbnede denne fond, regerede en dyb krise i Spanien. Mange venner sagde, at jeg var skør og forudsagde, at jeg under en krise ikke ville være i stand til at finde andre investorer. I dag, næsten ti år senere, eksisterer fonden stadig og er aktivt involveret i transformation af arkitektur. I 2015 modtog fonden en guldmedalje fra det højeste råd for sammenslutninger af arkitekter i Spanien (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), i 2016 var kongen af Spanien til stede ved åbningen af IV International Architectural Congress of our Foundation - disse er vigtige tegn på anerkendelse. Fundamentet er blevet en af de vigtigste spanske arkitektorganisationer.
