I modsætning til europæiske hovedstæder er opførelsen af en ny museumsbygning en sjældenhed for Moskva. De seneste eksempler i stor skala, såsom det paleontologiske museum eller den nye bygning i det centrale hus for kunstnere, blev bygget for mere end tyve år siden. Derfor er det ikke overraskende, at designet begyndte med studiet af international erfaring. Det viste sig, at det ideelle rum til et moderne museum er en rummelig hal med brede spændvidde, som frit kan ændres afhængigt af udstillingen, og hvor der om nødvendigt kan placeres meget store genstande. I dette tilfælde udstilles f.eks. Et kirkeorgel.
Ak, i dette tilfælde bestod bygningen i form af en enkelt bygning ikke godkendelse, og søgningen fortsatte - hælder ifølge Dmitry Alexandrov til billedet af det gamle forum, der indeholder flere bygninger i et lille område. Silhuetten af den fremtidige bygning blev mere kompleks, men efter det rimelige behov for at udvide udstillingsområderne steg bygningen en smule og "fusionerede" til et mere holistisk volumen med gården.
Forbliver inden for rammerne af et lille plot, Dmitry Aleksandrov udvider og komplicerer det indre rum og folder det med arkitektens egne ord en”snegl”. Gården er blevet centrum for både ekspositions- og museumsliv med sine boder, caféer og et træk ved musikmuseet en koncertsal. To "forreste" trapper går rundt i museets gård i en vinklet spiral, der klatrer op, hvor den besøgende observerer leget i det udfoldede rum, undersøger udstillingerne og undertiden ser på de brede panoramavinduer og nyder udsigten over Yauzskie-portene en sjælden smuk og overraskende bevaret reserve af gammel Moskva-arkitektur. Således kan de omkringliggende monumenter - det luksuriøse Trinity kirke-klokketårn i Serebryaniki, et hyggeligt og forretningsmæssigt købmandshus i empirestil på boulevarden, blive en del af udstillingen på anmodning af kuratorerne såvel som de grønne gardiner-selv -hellige bevaret af arkitekten, der adskiller museet fra den støjende bil-travlhed ved Ustyinsky-broen. Således modellerer arkitekten dygtigt vores indtryk og danner et nyt synspunkt på kendte ting - når alt kommer til alt er en besøgende, der kommer til museet, som regel allerede i en kontemplativ stemning, og monumenterne vil se lidt anderledes ud, ikke som en forbipasserende, der løber forbi.
Den omkringliggende skønhed er et kup for det nye museum, men designet til stedet, omgivet af alle sider af historiske bygninger, som Dmitry Aleksandrov siger, var forbundet med at løse temmelig specifikke tekniske problemer. Faktum er, at dette sted, der engang tilhørte Blank Orphanage, i det forløbne århundrede forblev det eneste uudviklede sted, og al relativt ny kommunikation blev tiltrukket af det, hvortil det var nødvendigt at opretholde adgangen til reparationer. Arkitekterne løste dette problem ved at komme op med en konsol, der hænger over jorden, hvilket gør det ikke kun tilgængeligt opvarmningsnettet, men også kanalen til en lille Levnivka-strøm, der blev taget i røret for længe siden.
Facaderne på det nye museum er til gengæld indskrevet i strukturen i de omkringliggende bygninger, fra siden af Solyanka opfanger de rytmen og proportionerne i vinduerne i empirestil, og det afrundede hjørne af bygningen skaber et par af købmandshus, der står overfor - uden at bruge en eneste stiliseret detalje, udvikler arkitekten sammensætningen af det historisk etablerede for to århundreder siden, torvet, og tilføjer det det eneste manglende element.
