Grigory Dainov er en arkitekt fra Yaroslavl. Hans navn blev berømt takket være sejre i forskellige konkurrencer. Her ved prisoverrækkelsen
ARCHIWOOD-2013-priser Dainov modtog straks en speciel pris og to eksamensbeviser: vedrørende landstedet bygget af hans DK-bureau i Nekrasovsky-distriktet i Yaroslavl-regionen - stram form, med en gennemsigtig lobby og hvidt interiør - udtalelsen fra juryen og "folkeafstemning" faldt sammen; huset blev den ubestridte leder af prisen 2013. Med denne sidste sejr begynder vi vores bekendtskab med Jaroslavl-arkitekten.
Udseendet af et modernistisk privat hus i nærheden af Yaroslavl ser stadig ud som en lykkelig ulykke. Er dette den samme kunde som din Gorki-Hall?
- Denne kunde er et meget sjældent tilfælde for os, fordi han kom og stoler på absolut alt, hvad der vil blive gjort. På et tidspunkt kom vi op med det indre af lejligheden for ham og skiltes glade med hinanden. Det ser ud til, at dette blev grundlaget for det næste projekt. Vi diskuterede kun det funktionelle program med ham, men vi lavede manuskriptet, fordi det er ret vanskeligt for en person, der ikke er involveret i byggeriet, med det samme at formulere, hvad han vil, selv fra et utilitaristisk synspunkt. Vi er nødt til at hjælpe: isolere en informationsblok i en samtale, gøre det til et program og allerede arbejde med det, udføre det aktuelle layout, detaljer og alt andet. Arbejdet startede i 2007, vi gennemførte projektet i 5-6 måneder, konstruktionen trak i flere år, og i år var kunden i stand til at mobilisere indsatsen og færdiggøre objektet. Oprindeligt blev huset tænkt som et forstæderhus til sæsonbestemt ophold, men som et resultat bor ejeren i det hele året rundt.
Hvor er huset? Er dette en hytteby, en landsby?
- Landets historie er fra 90'erne. Det tidligere sanatorium blev privatiseret, private huse dukkede op på stedet for gæstehuse, og store bygninger i flere etager forblev i drift. Disse to dele eksisterer ganske fredeligt. De, der bliver behandlet i sanatoriet, kigger på de huse, der er vokset op i dette område.
Er nabohusene også modernistiske?
- Nej, han er den eneste der, resten er ret traditionelle for Yaroslavl …
- Var det vigtigt for dig at gøre husets arkitektur moderne og ikke øve traditionelle løsninger?
- Vi beskæftiger os med moderne arkitektur - der var ingen andre muligheder for udviklingen af projektet for os.
Selvom huset kunne have vist sig, sandsynligvis anderledes, hvis kunden var anderledes. Efter at have modtaget konkurrencepriserne ringede jeg, fortalte alt - og han var meget tilfreds med denne nyhed. Dette er ikke rig, efter konventionelle standarder, en person, men i stand til at tage et imponerende lån til byggeri. Han ønskede ikke at bygge dårligt, for hvilken særlig tak til ham. Det forekommer mig, at det giver mening at acceptere at samarbejde med en kunde kun, hvis du føler gensidig forståelse, et fælles ønske om et anstændigt resultat. Hvis der ikke er sådan tillid, spildes sandsynligvis styrke og nerver.
Er du endda klar til at opgive arbejdet i dette tilfælde?
- Ja, det er hvad jeg gør. Vi har få ordrer, men det gør det muligt at håndtere mere eller mindre anstændig arkitektur.
Hvad blev du guidet af?
- Det er umuligt at forestille sig en arkitekt, der ikke følger, hvad der sker i verden med arkitektur. Det er klart, at det var muligt at gå videre i formelle søgninger, men i dette tilfælde ville det være upassende, og vi designede bevidst et simpelt hus, der kunne bygges med høj kvalitet, og denne kvalitet blev garanteret kontrolleret. Det er vigtigt at overholde det tildelte budget, ikke mere end 50 tusind pr. Kvadratmeter (selvom vi stadig overstiger dette beløb). Baseret på alle forudsætninger var der et ønske om at arbejde med træ: et rammehus er let og kræver ikke et seriøst fundament, som giver dig mulighed for at spare et anstændigt beløb. Derudover er træet til dette sted et gennemprøvet materiale, absolut sammenhængende og kært. Og kunden var glad for, at vi tilbød ham et træ.
Det skete så, at dit første færdige objekt - kapellet med ikonet for den kazanske Guds moder på Kotorosl-dæmningen - blev offentliggjort i millioner af eksemplarer: kapellet er afbildet på moderne tusind rubler regninger ved siden af monumentet til Yaroslav den Klog. For mig ser dette kapel ud som en rumraket … Er følelsen af modernitet vigtig for dig selv i kirkearkitekturen?
- Det var næsten umiddelbart efter eksamen. Jeg har stadig ikke rigtig fået et job, der var næsten intet arbejde, jeg blev periodisk inviteret et sted, men ikke længe - det var en periode med sådan freelancing. På dette tidspunkt annoncerede borgmesterkontoret i Yaroslavl en konkurrence om kapellet (dette var sandsynligvis en af de sidste konkurrencer, der blev afholdt i henhold til reglerne), og jeg lavede et projekt. En følelse af modernitet er efter min mening vigtig for enhver arkitektur, inklusive kirkearkitektur, ellers vil forholdet mellem arkitektur og tid blive afskrevet.
- Din Gorka-Hall er også placeret i “monumenterzonen”. Hvordan kan en arkitekt arbejde i byen Den Gyldne Ring i en situation med alvorlige begrænsninger?
- Reguleringer er en integreret del af sammenhængen, dens rammer såvel som en følelse af sted, en forståelse af dens forbindelse med byen som helhed giver os mulighed for at afklare et antal konflikter, der uundgåeligt opstår med et nyt objekt. Det nye overtræder den nuværende situation, men noget vokser ud af denne konflikt - du skal skabe en anden harmoni. Byen kan ikke kun bestå af mesterværker, det er ikke nødvendigt, det er nok, at hvis forholdene i forskrifterne er opfyldt, vil den relativt høje kvalitet af bymiljøet blive garanteret. Hvis arkitekter og kunden hver gang beslutter på ny, hvilken by de forestiller sig, miljøets integritet, dens samhørighed vil blive ødelagt. Derfor er overholdelse af reglerne for arkitekter og generelt deres tilgængelighed for byen en utrolig vigtig ting.
Det er forbløffende, at Gorka-Hall ikke viste sig at være hvidsten …
- I den første fase af arbejdet kom vi til den konklusion, at "hjemmet" på dette sted ikke vil være overbevisende. Desuden var dette sted engang en fæstningsmur. Objektet skal blive en del af bylandskabet, lade folk passere gennem det i alle retninger, de er vant til. Oprettelsen af en usædvanlig form var ikke målet for projektet, en bygning med et tag, der kunne bruges som et amfiteater, skulle blive en generator for sociale begivenheder.
Bygger de meget i Yaroslavl nu?
- Ja, vækkelsen er mærkbar. En masse boliger bygges tilsyneladende, hvad der blev designet før 2008 implementeres.
- Og hvad er facaderne? Sandkalksten?
- Fra noget. Både sandkalksten og lokale mursten. Kinesisk porcelænsstentøj. Normalt en slags lyserøde, lysegule farver. De mest utænkelige materialer på tagene er flerfarvede metalfliser. Hvad som helst. Reglerne, som jeg talte om, er bare ikke nok her. Og uden for UNESCO-zonen er der overhovedet ingen arkitektoniske regler for byen.
- Grigory, hvornår besluttede du at oprette dit eget værksted? Hvad betyder navnet DK?
- Workshoppen blev oprettet i 2006, inden jeg arbejdede i et andet Yaroslavl-bureau, der blev kaldt "Centerproject", og da behovet for at finde mit eget værksted var modent, gjorde jeg det. Hvorfor DK? Det skete bare så - Dainov og firmaet eller Kulturhuset … Bureauet beskæftiger kandidater fra fakultetet for arkitektur fra Yaroslavl State Technical University. Vi har ingen andre.
Helt fra bureauets begyndelse har to fremragende arkitekter arbejdet med mig: Sergei Fomin og Alexander Kachalov. De er 10 år yngre end mig, men de har allerede god erfaring og kvalifikationer bekræftet af projekter. Resten af medarbejderne er endnu yngre: de arbejder som praktikanter i nogen tid, og hvis vi passer hinanden, hvis de kan lide at arbejde sammen med os, og vi kan lide, hvordan de viser sig, så inviterer vi dem til at arbejde. Nu har vi foruden mig 6 arkitekter, der er en chefprojektingeniør, der beskæftiger sig med generelle organisatoriske spørgsmål, kontakter med underleverandører. For Yaroslavl arkitektbureau er dette et ret stort personale.
Generelt tror jeg, at arkitekter kun kan eksistere i form af et bureau, for hvis bureauet udvikler sig til et slags designinstitut med designere, ingeniører, begynder produktionsprocessen gradvist at undertrykke den arkitektoniske komponent. Vi kunne ikke lide dette, for på denne måde bliver besættelsen af arkitektur gradvist udelukkende til en projektforretning.
At dømme efter din portefølje har du hidtil flere projekter
- Så det er, de fleste af dem "hang" på grund af krisen, selvom nogle af dem allerede er blevet genanimeret.
- Tre genstande bragte dig berømmelse. Hvilket objekt er specielt dyrt?
- Sandsynligvis er huset ved Kotoroslnaya-dæmningen langmodig. Det er kært for, hvad det fik gennem konkurrencen, og på trods af alle vanskelighederne forbundet med godkendelserne (det er også i "monumentzonen") og implementeringen, viste det sig at være ganske anstændigt. Det blev bygget meget langt og hårdt. Der er stadig nogle bekymringer om ham …
Hvad synes du om de såkaldte arkitektoniske bevægelser?
- Der er mange af dem både i Moskva og i provinserne. De demonstrerer i højere grad det faktum, at der ikke er effektive midler til at påvirke kunden. Ofte, på trods af at konstruktion i den historiske del af byen er en ansvarlig forretning, vælges designeren uden konkurrence, og som et resultat vises objekter, der for det meste blev skabt af kunden og ikke af arkitekten. I dette tilfælde indser arkitekten kun andres uimodståelige ambitioner.
Men med fremkomsten af ethvert nyt objekt i det nuværende miljø opstår der uundgåeligt en række konflikter: en ny forstyrrer altid den eksisterende ligevægt. Hvad der vil vokse ud af denne konflikt, afhænger i vid udstrækning af arkitekten: vil en ny, anden harmoni opstå som et resultat, eller vil bygningen forblive en urimelig gestus.
