Lejligheden, hvis designprojekt skulle udvikles af TOTEMENT / PAPER-bureauet, adskilte sig ikke oprindeligt i sin oprindelige layout. I planen var det bogstavet "G": det vigtigste rektangulære rum havde tre vinduer, og et langt smalt tillæg sluttede med et mere. Lejlighedsarealet var 105 kvadratmeter ("næsten lille nu", bemærker arkitekterne selv), og alle disse målere blev "skåret" af bærende betonvægge i ubelejlige kabiner, hvilket udelukkede muligheden for total ombygning. I mellemtiden ønskede kunden nøjagtige radikale ændringer: et stilfuldt futuristisk design og et stort åbent rum med et kontor i centrum. Samtidig havde han et minimum af ønsker om isolerede private værelser: et værelse og et soveværelse med et påklædningsværelse og et badeværelse. Arkitekter, der i deres arbejde især sætter pris på den ikke-trivielle opgave og kompleksiteten i de indledende forhold, påtog sig projektet villigt.
Forfatterne fortolkede det lange tillæg som en helt privat "fløj" for ejeren, adskilt af en dør fra resten af lejligheden. En lille korridor fører til soveværelset ved enden ved vinduet, hvorfra du også kan komme ind i et rummeligt påklædningsværelse samt et todelt badeværelse, hvoraf et af værelserne er optaget af en jacuzzi. Et gæsteværelse med sit eget påklædningsværelse er placeret på samme akse som den private blok, men det ligger allerede direkte ved siden af det offentlige område og "besætter" et af de tre vinduer i hovedrektanglet.
Det var ikke muligt at frigøre den centrale del af lejligheden helt fra de bærende vægge, så arkitekterne inkluderede dem i den nye planlægningsplan. Faktisk forlod de gæstebadeværelset, intet ved gangen, og brugte væggene, der adskilt "rektanglet" fra tillægget og definerede korridorernes ortogonale vektorer som skelet for det fremtidige kontor.
"Vi brugte princippet om Kazimir Malevichs" dynamiske parallelepiped "til at udvide rummet, klemt af de bærende vægge og selve rummets form," siger forfatterne af projektet.”Serien af lodrette og vandrette dannet med dens hjælp skaber nye volumener,“omslutter”funktionelle zoner med dem og dekorerer rummets grænser, skaber de nødvendige hulrum og fylder dem med luft”. Ved at indskrive et multifunktionelt rum i et rektangel med stift definerede grænser leger arkitekter gentagne gange med geometrien i den oprindelige form. Parallelepipeds er overalt her: vægge er lavet af dem, og møbler og lamper er samlet fra dem. Med denne teknik skabte arkitekterne en ny, mindre skala, der visuelt øgede rumets volumen og fyldte det i stedet for banale retvinkler og lange korridorer med komplekse teleskopformer.
Grænserne for beboelsesområdet udvides betydeligt på grund af den valgte tofarvede palet - alle parallelepipeds, fra små til store, er malet her i blændende hvid, mens "hulrummene" - loftet og individuelle nicher - er dekoreret i sort. Arkitekterne sammenligner selv det resulterende volumen med en hvid by spredt ud under nattehimlen. "Hvid er den bedste farve til form, mens sort symboliserer et hul, tomhed," kommenterer de.
Et arkitektonisk billede baseret på et antagonistisk par er generelt en af de foretrukne TOTEMENT / PAPER-teknikker, og i dette lille projekt bringer bureauet det til det absolutte. Modsat hinanden i alt, som to interagerende magneter, sort og hvid, skaber ikke desto mindre ikke en følelse af ikke-skærende virkeligheder. Tværtimod finder arkitekter en måde at forene de to farveelementer på - og de gør det i hjertet af hele interiøret, mesterkontoret.
Dette er det eneste ikke-rektangulære objekt i dette rum, hvor hvidt og sort kombineres og går ud over deres tildelte grænser. Skabet er en slags sag med ødelagte konturer, hvoraf to vægge er døve (og disse er selvfølgelig hvide overflader), og to mere er designet som en skærm lavet af sort spejl, næsten usynlig udefra og gennemsigtig indefra. Sidstnævnte materiale bringer et strejf af surrealisme til stuen - de skrå overflader, der er lavet af det, ændrer alt rundt i deres refleksion.
TOTEMENT / PAPER-bureauet blev inspireret af arkitekten Kazimir Malevich til at skabe dette projekt, og det resulterende interiør, på trods af al sin fremhævede modernitet, giver denne arkitekt fuldt ud. Inkluderet ved hjælp af farver: sort og hvid suppleres her kun med de sjældneste pletter af lys rød - et symbol på bevægelse og energi, så elsket af den store avantgarde kunstner.