Nikita Yavein begynder altid at arbejde på ethvert projekt med en grundig undersøgelse af stedets historie, og Vyshny Volochok blev ikke kun nogen undtagelse, men gav også arkitekten et væld af stof til eftertanke. Arkitekterne ønskede at understrege to vigtige træk ved denne by i deres projekt - dens fordelagtige geografiske placering og kanalsystemet, som Peter den Store udtænkte til vandkommunikation mellem bassinerne i forskellige have. Som du ved, blev denne forpligtelse fra kejseren tænkt i mere end et årti, men ikke desto mindre blev Vyshny Volochek virkelig centrum for flodtransport i Rusland, og senere i slutningen af det 19. århundrede var det takket være dette, at han var i stand til at blive til et stort centrum for let industri - Ryabushinsky tekstilproduktionsfaciliteter dukkede op her., Ermakova, Prokhorovs. "Partnerskabet mellem Kosma Prokhorovs fabrikker med sønner" ejede to fabrikker - "Volochok" og "Tabolka". Sidstnævnte gik til "Studio 44": i sovjetisk tid blev det omdøbt til "proletarisk avantgarde" og fungerede ganske med succes. På en eller anden måde overlevede hendes team 1990'erne, men 2000'erne blev desværre en tid med tilbagegang og nedbrydning - i dag er fabrikken tom og kollapser langsomt.
”Det var vand, der engang gav Vyshny Volochok liv og sikrede dets velstand,” er Nikita Yavein overbevist om, “og i dag bærer den ikke længere nogen funktionel belastning, den fungerer ikke for byen. Det ser ud til, at dette er en enorm undladelse både for byplanlægningsstrukturen i byen og for dens økonomi, så i vores projekt forsøger vi at genbruge det bydannende potentiale i vand. Løsning af det lokale problem med ombygning af fabriksområdet forfølger vi faktisk et globalt mål - at "genindlæse" byens vandsystem for at skabe betingelser for genoplivning af skibsfart og vandindustri ". Når man taler om målestørrelsen, overdriver arkitekten på ingen måde: Studio 44-projektet returnerer ikke noget til Vyshny Volochek, men vandtransportforbindelsen med Moskva og Skt. Petersborg samt muligheden for byens transit med vand.
Her er det nødvendigt at præcisere, at Prokhorovs-fabrikken ligger i betydelig afstand fra centrum af Vyshny Volochok, og på dens område mærkes ikke tilstedeværelsen af kanaler i byen på nogen måde. På den anden side ligger Vyshnevolotsk-reservoiret relativt tæt på fabrikken, og det var dets arkitekter, der besluttede at forbinde byen med en ny kanal, der var 1,2 km lang og 160 meter bred, som vil passere lige gennem den tidligere fremstilling.
Efter at en ny kanal er bragt til fabrikken, oversvømmes nogle af dens bygninger og bliver kunstige øer. Deres "Studio 44" foreslår at konvertere dem til et hotel ved vandet og den ledsagende infrastruktur - en bådstation, skråninger til både og lystbåde, caféer, restauranter. Samtidig oversvømmes kun genstande, der er bygget i den sovjetiske æra og ikke af væsentlig arkitektonisk værdi (især væverbutikken omdannes til slipways). Hvad angår de historiske bind, der blev rejst i anden halvdel af det 19. århundrede af rød mursten, bevarede arkitekterne tværtimod omhyggeligt disse bygninger. Den ene huser Forskningsinstituttet for vand- og vandtransport, den anden huser museet med samme navn.
Hovedfabrikken omdannes til hovedbygningen, som man kan komme ind med båd direkte fra kanalen. Generelt giver forbindelsen mellem de forskellige bygninger med vand dette kompleks en udpræget karakter af en turistattraktion. Arkitekterne understreger imidlertid, at der er et vigtigt socioøkonomisk aspekt i deres projekt: Låsesystemet, der er udviklet af dem, giver for første gang passage ind i reservoiret for lystbåde og fiskerbåde.
Parallelt med kanalen lægges en grøn gågade - en bred esplanade fyldt med mange forskellige objekter, fra et fiskemarked til en yachtklub (navigationsskole). Disse to arterier - grøn og blå - mættet med forskellige funktioner, danner et nyt bycentrum - et arkitektonisk miljø, hvor der er alle betingelser for, at folk kan mødes.
Alle nye byggeprojekter er designet i æstetikken inden for hydraulisk teknik og havnefaciliteter, og arkitekterne brugte de mest neutrale materialer til dem - glas, metal, træ - så intet ville distrahere besøgende fra den barske ægthed af industriel arkitektur fra århundredet før sidste og den altomfattende vandoverflade. Som Nikita Yavein selv poetisk konkluderer, "vand fylder tomme rum med mening og energi, forbinder forskellige bygninger til et enkelt ensemble og oversætter deres arkitektoniske lyd til et andet register."
