Unge arkitekter, tror jeg, ikke oplevede en sådan brainstorming, selv før de mest alvorlige eksamener. Kl. 12 om morgenen den anden dag i udstillingen blev de samlet på tredje sal, hvor de var udstyret med arbejdspladser de næste tre dage, og de fik en opgave med forklaringer. Det viste sig, at det vil være en grundgarage, der besætter en blok på 75 x 100 meter med enhver offentlig funktion. Det vides, at dette gøres i sammenhæng med projektet "Fremtidens byer" for Rusland, som Bart Goldhorn forbereder specifikt til udstillingen på Rotterdambiennalen. Og sandsynligvis vil fire vindende projekter blive inkluderet i det. Opgaven var temmelig abstrakt, deltagerne blev ikke angivet nogen forbindelse til situationen, Bart Goldhorns eneste ønske var at give en ny arkitektonisk læsning af denne typologi, som normalt har et skræmmende udseende, som burde hjulpet af en ekstra funktion. En forudsætning var også tilstedeværelsen af isometri i bestemte vinkler i den 500. skala.
At arbejde selv med din bærbare computer, men under så usædvanlige forhold og selv vide, at der er meget lidt tid, kostede deltagerne en masse nerver og to søvnløse nætter.”Den første dag var forfærdelig,” minder Alexander Kuptsov om,”læssere gik konstant rundt, udstillingen blev installeret, og vi sad ved godseliften …”. Men den dag var det nødvendigt at komme med det vigtigste - et koncept. Den anden dag blev hovedsageligt brugt på designet af den fundne løsning i volumenplanlægningsformularen, den tredje - på tegningen. På den angivne dato blev tabletterne taget en efter en ud til foyeren på første sal og anbragt dem på bårer ved siden af deltagernes udstillingsprojekter. De arrangerede ikke præsentationer, jurymedlemmerne gik selv, undersøgte, stillede nogle gange spørgsmål og gik derefter på pension til en tre timers diskussion.
Som et resultat blev Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov og Alexander Berzing udnævnt som vindere. Jeg må sige, at valget af juryen er helt klart - de fremhævede dem, hvis ideer var komplekse og ikke repræsenterede et sæt forskellige funktioner under et tag, men et bestemt koncept udtrykt i en letlæselig, symbolsk form - Natalia Zaichenkos "arkiv", metamorfoser med sand ved Alexander Berzinga, Fyodor Dubinnikovs "dias" og tre koncepter fra Natalia Sukhova: "paraply", "krater" og også "dias". Så sådan en europæisk tilgang til design blev hilst velkommen, når alt begynder med en undersøgelse - et simpelt skema eller billede, graf, diagram, hvorfra planer og facader derefter vokser.
Generelt var der blandt de viste værker få superoriginale ting, og kompositionsbevægelser blev ofte gentaget. For eksempel ønsket om at vende den traditionelle ordning og bære garagen ovenpå - at sætte den på benene, på understøtninger, på den ene kant og i bunden for at arrangere en slags offentligt rum. Desuden, selvom der ikke var nogen begrænsninger for funktionen, foretrak mange at handle - sådan en specifik russisk måde at tænke på. I en række projekter blev der sat en indsats på miljøvenlighed, usynlighed og menneskelighed i miljøet, ønsket om at skjule garagen som en bakke, park osv. Mærkeligt, men alligevel huskede ingen på konstruktivismens garagearv. ingen direkte citater blev observeret.
Lad os se nærmere på flere interessante projekter, lad os starte med vinderne. Natalia Zaichenko præsenterede garagen som en opbevaring ikke kun af biler, men også af forskellige voluminøse sæsonbestemte genstande eller dem, der er skam at smide væk - som det faktisk sker i virkeligheden. Bygningen bliver til en masse opbevaringsceller, noget som et arkiv, som forfatteren føler. Og det andet tema, der vises her, er historie, hukommelse, udtrykt i arrangementet af et columbarium for dyr, også med en sådan cellulær struktur og en slags opbevaring. Bygningens struktur er som følger: der er kun tre niveauer, den første er en parkeringsplads plus et loppemarked, dannet af det faktum, at hver parkeringscelle også har en slags værksted, en modulbutik på ydersiden, som kan åbnes i stueetagen. Fra gaden er disse forretninger dekoreret med arkader, som traditionelle shoppingarkader. På 2. sal stiger dette modul, og lejeren kan opbevare i det for eksempel en båd. Det tredje niveau er åben gæsteparkering. Columbarium er placeret på indersiden af en rektangulær bygning, og i midten er der et atrium, et sted for møder, kommunikation og minder.
Natalia Sukhova, som forresten studerede på Bauhaus, denne konceptuelle tænkning, som læres til studerende i europæiske skoler, gav anledning til så mange som tre vittige ordninger. Metaforen for den første er en paraply, faktisk er dette den formskifter, der blev nævnt ovenfor: Garagen går til 2. niveau, sættes på benene og giver offentligt plads til fodgængere, og et markedsplads er arrangeret under det. Det ligner meget på projektet fra Andrey Ukolov, hvor enheden er identisk i skemaet, kun parkeringen har en enkel rektangulær form med lette brønde for at belyse markedet, og indgangenes indgange er arrangeret lidt anderledes og Natalia Sukhovas rektangel er skåret af åbne grønne områder-brønde, der ligner gårde …
Det andet koncept af Natalia Sukhova - "krater" - foreslår klogt at placere parkeringspladsen bogstaveligt talt under tribunerne på stadionet, der ser ud til at falde i et "krater", der vises midt i den rektangulære krop på parkeringspladsen. Her er garagen imidlertid ikke længere hovedvægten, men en hjælpefunktion, som sandsynligvis er korrekt. Noget lignende i form blev foreslået af Grigory Guryanov i sit projekt, hvor parkeringspladsen er dannet i to blokke på 200 rum, hævet over jorden med fem niveauer. På indersiden er der indkøbscentre, og på de øverste etager er der et drivhus. Ovenfra er begge blokke dækket af en enkelt bølgende overflade, mellem dem bøjer den sig, ligger på jorden og organiserer et markedsplads - også en slags "krater" eller rettere "fiasko", fordi den er åben fra enderne.
Og det tredje koncept af Natalia Sukhova, på hvis tablet alle de vigtigste tilgange til løsning af et givet emne blev vist kortvarigt, er et "dias", hvor parkeringen har form af en ziggurat eller bakke, hvis trin er grønne op og drejer ind i en park. Faktisk er dette Alexander Kuptsovs projekt, kun i det koncentrerede han sig mere om bygningsreglementet. Forfatteren begrundede som følger: Når de flytter til et nyt kvarter, begynder beboerne at lægge deres skaller i det, kun ifølge Kuptsovs projekt gør de dette ikke kaotisk, men centralt et bestemt sted. Så snart et af niveauerne rekrutteres, når antallet af indbyggere stiger, udfylder bymyndighederne betongulve, og der oprettes et andet niveau. Så zigguraten fra garagerne vokser op til niveau 3. Og så hældes jord fra et nærliggende byggeplads her, og der oprettes en landskabspark med et amfiteater, hvor for eksempel en helårs sæsonbane kan arrangeres.
Et andet vindende projekt kaldet "Gorka" af Fedor Dubinnikov tilbyder en løsning efter princippet "alt genialt er simpelt." Hvorfor har parkeringspladsen brug for ubehagelige elevatorer eller dyre ramper? Selve bygningen kan gøres til en rampe, der vippes i en vinkel over jorden i form af en slags "visir", og derefter bliver lastning med maskiner hurtigere og lettere. Ud over ergonomi er selve formen udtryksfuld og let at læse, og derudover danner den en masse nyttig plads, både nedenunder, under "baldakinen" og på det grønne tag, hvor forfatteren agter at oprette en park og placere butikker og caféer der. Derudover kan disse funktioner placeres på parkeringspladsens to etager. En lignende teknik til en sådan "afvigelse" fra bygningen fra jorden blev brugt i Dmitry Mikheikins projekt, kun det mangler renheden af konceptet, der er i det foregående. Der er mange funktioner her på én gang - et supermarked, et galleri af butikker, et torv, et grønt område, en sportsplads og et kunstgalleri. Selve bygningens form er mere nysgerrig: det er et rektangel, der består af to L-formede bind, og dets ydervæg berører jorden kun i det ene hjørnepunkt, og derefter løfter muren gradvist fra jorden og frigør mere og mere mere åbent rum og til sidst blive til en baldakin. I dette projekt, som i "Gorka", er den skrånende rampe således ikke fastgjort, men i sig selv en del af bygningen. Baldakinen giver dig mulighed for frit at se gårdspladsen, hvor galleriet er placeret. Et interessant udtænkt farveskema - hver facade har en gradient, der minder om de fire tider på dagen, der symboliserer livscyklussen - en almindelig dag, der begynder og slutter på en parkeringsplads.
Alexander Berzings projekt blev lavet af ham i samme strenge stil som hans udstillingstablet - lakonisk, på sort baggrund og helt europæisk i præsentation - det skal ikke læses bogstaveligt. Sådan kommer du i gang med en model, der demonstrerer formningsprincippet. Fotografiet af hænderne, der holder modellen, er meget i de hollandske arkitekters ånd. Den stive form af parallelepiped blødgør ifølge princippet om sand, der hældes i en rektangulær beholder. En lagdelt struktur opstår: en base på benene og et "cover", mellem hvilket der er en ret kompleks ikke-lineær overflade, "sand", et kunstigt landskab, en rekreativ zone. Der er lette brønde perforeret i "sandet". Generelt er ordningen genkendelig, den ligner en "paraply med huller", men formelt er den meget rigere og mere uventet.
Tilfældet i valget af juryen viste sig ifølge Oskar Mamleev med 90%, men vi bemærker dog, at arbejdsniveauet generelt er ret højt. Idéen med Bart Goldhorn om at afholde en sådan konkurrence i ånden af det franske kunstakademis øvelser i det nittende århundrede gik med et brag. Der var en intriger, der var et bestemt eksperiment, temmelig alvorligt, må jeg sige, men giver et sandt billede af, hvad den næste generation er i stand til, da sådanne klausuler viser et niveau meget mere ærligt end de samme udstillingsprojekter. Det blev besluttet at tilegne sig værdifuld erfaring og udvikle sig yderligere i sammenhæng med den interesse, der er opstået ved det nuværende "Arch Moskva" for progressive former for arkitektuddannelse.
