Projektet med et multifunktionelt kompleks vil blive bygget på stedet for det eksisterende marked i et af de sovende områder i Skt. Petersborg. Det er stort nok - 190.000 kvm. meter, hvoraf lidt under halvdelen gives til boliger, en fjerdedel til kontorer. Resten er besat af parkeringspladser og butikker; en børnehave er planlagt midt i komplekset. Kort sagt, infrastrukturen, som det er passende i sådanne tilfælde, er tilstrækkeligt udviklet til at kunne bo inde, måske uden at komme for langt væk. Og måske endda få et job på kontordelen. Selvom vi må indrømme, at vi snakker meget om ordningen "arbejde tæt på hjemmet", men dette sker sjældent, hverken med meget fattige eller meget rige mennesker.
Mikrodistriktet, hvor dette overvejende boligkompleks skal bygges, er typisk panelbygget og placeret i den nordlige udkant af Skt. Petersborg, langt nok fra det historiske centrum. Fra Spit of Vasilievsky Island til Ho Chi Minh Street - lidt mere end 12 kilometer. Måske er det derfor, at projektet ikke havde nogen problemer med formaliteten af de højdebegrænsninger, det overstiger (hovedtårnets højde er 150 m). Byrådet i Skt. Petersborg indrømmede resolut, at Sergey Kiselev-komplekset mere sandsynligt vil dekorere et panelområde end at forstyrre noget der.
Udkanten af Skt. Petersborg er i det væsentlige en anden by.
Og for at indrømme, hvor god klassisk Petersburg er, lige så ubehagelig er dens fjerntliggende panelområder. I dette tilfælde er de omkringliggende bygninger store sjuskete "plader", der blander kedelig lyserød med grålig grøn. De spadserer langs gaderne i store blokke og danner kæmpe firkanter for store til at genkende som Peter. Det hele ser ret trist ud; især i sin nuværende tatterede tilstand.
Du tror måske, at det nye SKiP-kompleks har sat sig til at organisere og lede miljøet på en eller anden måde. Komplekset består af tre beboelseshuse - "plader" og to tårne (i en lille lejlighed, i den der er højere - kontorer). Pladerne gentager kontekstmæssigt udviklingen af mikrodistriktet og "vokser" endda ud af det, fortsætter linjerne i de omkringliggende bygninger og "samler" det til forsvindingspunktet - et skarpt hjørne i krydset mellem to motorveje, Ho Chi Minh Street og Prosvescheniya Avenue.
Dette punkt er kulminationen af hele kompositionen og tilsyneladende det fremtidige hovedfokus for dette område. To tårne på en høj stilobate lukker udsigten til alléen. De er udtænkt på en sådan måde, at det lille tårn ser ud til at være den store "datter" - afkom, beliggende på en kæmpe stribet-ternet palme. Mellem tårnene dannes
en høj "kløft" og en knap mærkbar dialog følger. Faktum er, at den indvendige væg (vender mod naboen) i den 150 meter lange kontorbygning er vippet, og dens volumen udvides nedad og dermed bliver fra den sædvanlige parallelepiped i denne genre til en trapez. Den indvendige mur af den anden bygning (med lejlighederne) er også skråt, men ikke nedad, men til siden - i dette tilfælde bliver husplanen en trapezform, og dens udvidelse gentager stedets trekantede form.
Grafikken i de sort-hvide facader er i kontrast til den beskidte lyserød-grønne farve i kvarteret. Boligbygninger ser brostensbelagte sammen fra to plader: på sydsiden er de sorte, som om de forsøger at absorbere al den sjældne St. Selvfølgelig vil det varme op mere). Husets nordlige vægge er hvide som finsk is.
Lejligheden tårnet er helt sort, men den blanke nordlige facade vender mod kontoret nabo og danner den førnævnte "kløft". Vægge, som forresten viser den samme sort-hvide dualitet, lige det modsatte. Måske hjælper denne kontrast med at fremhæve dybden af afstanden mellem bygningerne.
Kontorstårnets farver er de sværeste. For at undgå den striping, der er typisk for forretningsarkitektur, blev facaderne dækket af et stort skakbræt. Cellerne har samme bredde, men i bunden er de kortere, over stilobaten bliver de næsten lodrette, og over midten af tårnet strækker de sig mere end tre etager og spiller således med bygningens lodret i henhold til optiske love. De fortæller os, at hvis man ser et sådant hus nedenfra, men ikke langt væk, men kommer tættere på, så har det gigantiske ornament en chance for visuelt at "spise" en del af dets højde - fordi de øverste celler falder i perspektiv og ligner de nederste. Bemærk, at kontrasten mellem sort og hvid er den lyseste og mest effektive kombination til optisk illusion, den blev aktivt brugt af kunstnere fra 1960'erne. Ifølge chefarkitekten for projektet, Andrei Nikiforov, er disse store celler designet til at gøre tårnets volumen mere solid og skulpturel.
Så i et øde og blæsende panelområde i stedet for "hullet" på markedet vises et "bjerg" i et boligkompleks. Den arkitektoniske sammensætning, som synligt afslører temaet for overgangen fra "pladen" til tårnet - hvorfor komplekset ser ud til at vokse bogstaveligt talt ud af miljøet, hvilket er ret sammenhængende. Samtidig har den alle funktionerne i moderne bygninger: den optager hele området med sine parkeringspladser, ser højere ud, "komprimeret", men individuelt gennemtænkt. Ikke chic (hvilket ville være en upassende luksus i dette område), men streng og solid. Og sorte og hvide facader gør det muligt at skille sig ud pålideligt fra miljøet.
